色彩构成与色彩搭配.doc

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1、第一章色彩与色彩构成一色彩（一）色的概念：大自然中呈现的各种各样的色彩。例如：红花、绿叶①光：色彩是光给予的，在一片漆黑中色彩没有任何意义。但光并不等于色，光是引起色的媒介。光包括自然光和人造光。如：阳光、灯光②正常的视觉：盲人和色盲、色弱的人是无法感受色彩的。③彩的差异：物体无论是大或小，都有色的差别，如果我们置身于一种色的世界里，是很可怕的事。（举例：一动画片，有一个卖肥皂的，去污力很强，能把所有的污渍清洗干净，包括各种色彩，买卖兴隆，大发特发，这时人们在一片的白色中变的恐慌，这时一个身穿花裙的小女孩儿，蹦蹦跳跳的出现，在

2、这个无色的世界里引起了所有人的注目，当人们跟着小孩跑到了一个卖染料的店前，店老板就是小女孩的父亲，也就是卖肥皂的，他将各色的染料把人们的衣服染成，五颜六色，世界有呈现了多姿多彩。）（还有就是在文革时期，人们的衣服千篇一律的灰、蓝、黑。）（色盲，也是非常痛苦的。）（二）色的表现：①色彩也是有感情的：每个民族都有自己人民喜爱，崇尚的色彩。例如：中国人从古至今，都喜爱红色，认为是喜气，热烈；办喜事、店铺开张、都张红挂彩，无论是上至皇权贵戚，还是平民百姓都是一样的。但相反在阿拉伯地区的人们就认为红色代表着杀戮，流血，就连可口可乐公司都

3、把可口可乐的颜色改成了绿色。作为一个合格的设计师，必须要了解各个国家、民族的色彩禁忌，不然你的设计方案不被采用是小，尤其是一些国事访问上出现了别的国家、民族禁忌的情况，就会出大事了。还有在设计中作为设计师一定要在设计时与客户相沟通，看针对的设计对象是谁。不要出现费力不讨好的情况，或是以自我为中心，自己认为喜好的颜色强加给客户，但客户未必喜欢，设计师要时刻记住设计在你成为大师之前，永远是为客户而服务的，这就是与绘画的差别。色彩有时能代表一个国家，例如：原始图腾、壁画呈现出强烈、单纯的原始色感，象英国的拉斯科洞窟壁画（幻灯）。古埃

4、及和古希腊的各种颜色图案都充满了装饰风格（幻灯）。中世纪教堂的彩色玻璃给人以神秘感，（幻灯）罗马帝国浑厚温暖的色彩组合，中国的唐三彩、青花釉，阿拉伯宝石般闪亮、浓郁的色泽，日本和他的大和民族的性格及其吻合，是一个接受外来文化，并在此基础上发展的审慎的中和性色调，以及黑非洲大平原充满泥土气息的感觉，（看过狮子王的感受），都赋予了极其情感化的感情世界，和民族文化特征。著名的绘画大师，运用色彩有不同的观点：1达·芬奇反对强烈对比的着色方法，他用极细微的色调层次作画。2伦勃朗被认为是明暗对照法画家的典范，在他的作品中，色彩变成物质化了

5、的光能，具有令人振奋的力量。3印象派画家们对大自然的充分研究，使得他们在光与物体之间的色彩表现达到了一个全新阶段。莫奈，他不仅广泛的运用不混合的颜色，他用小笔触，以求再现纹路与光的颤动。4后期画家则反对“客观主义”地描绘自然，提倡艺术要抒发主观感情和自我感受，并以此改造客观物象，强调要描绘出客体的内在结构，表现出他的具体性和稳定性，重视形和构成形的线条及色块，使之富有体积感和装饰效果。代表性画家有塞尚、凡高和高更。塞尚使色彩结构的发展达到逻辑的阶段。他的作品力求整个画面从形状上、节奏上和色彩上融合一致。5新印象派也称“点彩派”

6、，他们把色域变成色点，认为调和的颜色会破坏色彩的力量。这些纯色的点只有在观画者的眼里才会调和起来。其创始人是修拉。6以马蒂斯为代表的野兽派更强调个人的主观精神，其形象夸张变形，色相单纯，色彩对比强烈，不用明暗法，而多用平面化的大色块，追求浓重的装饰性意味。并主张绘画应发挥直觉作用，要达到像原始艺术和儿童画那样单纯而天真的地步。7如果说野兽派是“色彩”的解放，那么立体派就是“形体”的解放。毕加索、勃拉克等将色彩用于他们的明暗色调变化上。他们首先对形体赶兴趣，将客观物体的形状分解成抽象的几何体形状，用色调的浓淡、层次取得浮雕的效果

7、。毕加索的《亚威农的少女》揭示了一个原则，绘画不再是客观世界的奴隶，一幅画可以与人物、风景和静物无关而独立存在，它是线条、色彩和形状在画面上的抽象安排。8表现派与印象派一脉相承，其创作目的是想用形状和色彩的手段来表现内心的和精神的体验。造型上追求强烈对比、扭曲和变化；色彩上常用高彩度甚至不加调和的色。9以克利、达利、米罗为代表的超现实主义画派，认为绘画中强调无意识的发现、偶然的结合（机遇性）、梦境的真实再现。手法上不拘写实、象征和抽象。克利说：“艺术并不描写可见的东西，而是把不可见的东西创造出来。”他的作品是将点、线、面和空间

8、等绘画因素按照自己的知觉和逻辑法则组成非现实世界。米罗被称作“把儿童艺术、原始艺术、民间艺术揉为一体的大师”。他喜爱怪诞的事物，每幅画都追求“与黑色、猛烈和有动势的对比”，此派具有神秘感和奇异的情调。10抽象主义有两种类型：一是从自然物象出发，对具体物象加以简约抽取其富于表现