中国古诗平仄入门.doc

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1、中国古诗平仄入门中国古诗平仄入门参考《古代诗词常识》平与仄诗是升华的语言，我们读古诗时往往觉得抑扬起伏，朗朗上口，有极强的乐调感，其实这是有讲究的，这种讲究就叫平仄。上一回我们说过，中国古代也有四声，平、上、去、入，其中平声相当于现在的第1声，第2声，上声相当于第3声，去声相当于第4声，入声没有对应的声调，4声里都有古代的入声字。平仄中的平，是指平声，而仄，是指上、去、入三声。如果简单转化为现代汉语大致上，平声指第1声，第2声，仄声指第3声，第4声，还有古文中的入声字。入声字入声在现代汉语中已经消失了，根据平水韵，入声共有十七部，分别为屋、沃、觉、质、物、月、曷、

2、黠、屑、药、陌、锡、职、缉、合、叶、洽。根据考证，入声在南宋后已经逐渐消失，到了明清时代的官话里已经没有入声，并分散到四声中。所以，唐、宋时代的入声是日常发音，而明清诗歌的入声大多是引经据典而用了。近体诗有着严格的格律规定，所以对于句子里每个字的平仄都是有要求的，不能乱用，错用，否则读起来就会不顺口，就不算近体诗而是古体诗或是打油诗。近体诗的平仄要求近体诗讲押韵，古体诗不讲押韵，平仄也一样，近体诗有着严格的平仄规定，古体诗则奔放自由，所以我们重点还是要讲近体诗，5言，7言，绝句，律诗也是现代人最为接受的诗歌类型和最为喜欢创作的诗体。很多现代文学爱好者特别是学生朋友

3、创作的诗，看上去像模像样，读取来却是拗口不通，大多是只知押韵，不知平仄。1近体诗平仄基础我们先来看陆游的一首诗：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。这首诗非常著名，我在诗词下方标明了对应的平仄，以此来看近体诗平仄的一些要求。近体诗的平仄有四个基础原则：第一个原则是平仄在句子中交替出现的，不能一平到底，也不能一仄到底，也不能连着平后连着仄，或反之。第

4、二个原则是一个对句的平仄是相反的，比如上面的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，就是平平仄仄平平仄对仄仄平平仄仄平，每个平仄都相反。第三个原则是两联之间，前一联的后一句要与后一联的前一句的第二个字平仄要一样，比如：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。原则上来说，上联的第二句和下联的第一句的句式应该完全一样，被称为粘，但在实际情况中最后三个字会与押平

5、脚韵冲突，导致5，7两个位置的字一定不同，所以后来改为第二个字的平仄必须粘。第四个原则上次押韵的时候已经说过，每个押韵的韵脚必须是平声。但是，这样看起来，似乎陆游的这首诗并不完全按照格律？的确如此，因为近体诗除了四大原则外，还有两大变通：第一大变通是近体诗7言里的1,3,5三个位置的字和5言里1,3这两个位置的字可以不守平仄的限制进行变通。但是7言里的2,4,6位置和五言里的2位置的平仄必须正确，否则诗歌就无格律可言。第二大变通叫做“拗救”，也就是说，如果这个字真的非用不可却破坏格律，可以通过调整格律来自救，这个内容我们以后再谈。除了四大原则和两大变通外，近体诗平

6、仄还有两大禁忌：第一大禁忌是“忌孤平”，也就是说在7言里的前6个字至少要有2个平声字，不能只有1个，比如说“仄仄平平仄仄平”，按照135变通，可能会变成“仄仄仄平仄仄平”，那么前6字里只有一个平声，这就是孤平，这是不行的。第二大禁忌是“忌三平”，也就是句子的结尾不能用三个平声收尾，比如“平平仄仄仄平平”的句式，第5字变通成“平平仄仄平平平”，就出现了三平收尾，唐人认为三平收尾的语调轻佻无礼，所以约定俗称不这样收尾。2律诗的平仄基础律诗一首8句，分5言和7言，我们以7言为基础，一共只有4种句式：1.平平仄仄仄平平。2.平平仄仄平平仄。3.仄仄平平仄仄平。4.仄仄平平

7、平仄仄。所以，律诗只有2种基本格律形式：平声起首，第一句为平平仄仄仄平平（首句押韵）或是平平仄仄平平仄第二句一定对，平仄相反，所以是仄仄平平仄仄平，第三句要粘，第二字为仄，最为一个字也是仄，因为双数句的最后一字要押韵一定是平，所以单数句除第一句的最后一字一定是仄，那么只能是仄仄平平平仄仄，第四句要对，反过来，平平仄仄仄平平，第五句又要粘，第二字为平，第七字为仄，为平平仄仄平平仄，第六句再对，仄仄平平仄仄平，第七句再粘，仄仄平平平仄仄，最后一句再对，平平仄仄仄平平。仄声起首，原理一样，首句一定是仄仄平平仄仄平（首句押韵）或是仄仄平平平仄仄。那么第二句对，一定是平平仄

8、仄仄平平，