曹禺与现代话剧地位的确立.ppt

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1、对宇宙间神秘事物的无可言喻的憧憬曹禺一、中国话剧真正意义上的奠基人二、曹禺经典作品的文学史意义——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》（改编）三、曹禺创作的文学史地位与影响一、中国话剧真正意义上的奠基人1、中国现代话剧的历史可以追溯至春柳社的话剧表演。话剧作为一种舶来品，在中国的本土化过程充满了曲折和困难。在话剧发展的初期，胡适、欧阳予倩、洪深、田汉、丁西林、熊佛西等人进行了大量的探索和实践，但话剧在相当长的时间中未能确立在中国观众心目中的地位。春柳四友（自左至右为欧阳予倩、吴我尊、马降士、陆镜若）1907

2、年，春柳社在日本演出《黑奴吁天录》春柳社《黑奴吁天录》海报2、直到20世纪30年代初中期，随着《雷雨》、《日出》等剧目的出现，话剧才在中国显示出了它的独特魅力，中国观众由此真正领略到话剧艺术的精湛。从这个意义上来说，曹禺才是中国话剧真正的奠基人。《雷雨》演出场景3、曹禺的成功之处在于，他的作品是最中国的，也是最外国的；他将传统的京剧艺术魅力和现代的话剧舞台表演完美地融合为一体。吴祖光说，曹禺要是没有丰厚的传统戏剧特别是京剧的底蕴，怎么能消化话剧这种洋玩意儿！封面《曹禺评说七十年》收录了曹禺研究七十年以来重要的学术论文。

3、曹禺赠送给本书作者的签名本《蜕变》曹禺（1910－1996），原名万家宝，湖北潜江人。1910年9月24日出生于天津。曹禺的早年生活对其话剧成就的影响有几个关键因素：一是家庭。曹禺曾经跟随后母观看过大量古今中外的戏剧，从小就具备了对戏剧浓厚的兴趣；同时，他亲身感受到没落大家庭“乱七八糟”的人和事，这成为曹禺后来创作中重要的生活素材。二是南开。1922年，曹禺考入南开中学，1928年被保送至南开大学学习。南开是中国话剧的摇篮，当时学校里话剧活动非常频繁。曹禺集编、导、演为一身，南开为他提供了展示戏剧才华的舞台。曹禺在南开

4、中学毕业时三是清华。曹禺在清华大学研究生学习期间，专攻西洋戏剧理论，对古希腊悲剧的研究颇有心得，这对他日后创作风格，特别是悲剧风格基调的形成有着非常重要的影响。1933年，23岁的曹禺创作了《雷雨》，1934年《雷雨》在郑振铎、巴金等编辑的《文学季刊》上发表，随后公演大获成功，曹禺成为中国剧坛上升起的一颗光芒四射的新星。曹禺1938年在重庆之后，曹禺又先后创作了《日出》（1935年）、《原野》（1936年）、《北京人》（1940年）等剧本，并改编了巴金的《家》（1942年）。《北京人》剧照《日出》海报新中国成立后，曹禺

5、创作的剧本主要有《胆剑篇》（1961年与梅阡、于是之合作）、《王昭君》（1978年）等。《王昭君》剧照作家巴金（左）是曹禺的挚友1956年7月30日，印度总统普拉沙德会见曹禺1946年6月，在美国加州伯克利大学，左起：牛满江、陈士襄与夫人、汉斯、曹禺、老舍1979年1月20日，在北京的文艺界著名人士70多人举行迎春茶话会上，和臧克家在一起二、曹禺经典作品的文学史意义——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》（改编）北京人艺1954年版，苏民饰周萍，狄辛饰繁漪李小龙演的《雷雨》北京人艺在文革后的剧照《雷雨》20

6、07年王延松导演全新解读版《雷雨》2005年明星版《雷雨》《日出》曹禺话剧风格的形成（1）戏剧冲突的构造：最擅于将日常生活构造成紧张激烈的戏剧冲突，即生活的戏剧化；（2）人物形象的塑造：最擅于将人物性格化与命运化；（3）特有的语言和舞台设置：最擅于凸显戏剧语言的表演性，将舞台设置与剧本一体化。三、曹禺创作的文学史地位与影响曹禺创作确立了中国话剧的地位和风范，但是其风格是很难继承的。当代导演林兆华曾说，田汉不行，夏衍不行，中国话剧两个人，一是曹禺，一是老舍，曹禺在现代，老舍在当代。就其二人来说，曹禺更体现了话剧的本源和经

7、典价值，而老舍是从小说切入话剧的。你怎么理解林兆华的这番话？欧阳予倩1907年加入青柳社，演出话剧《黑奴吁天录》和《热泪》。1910年回国以后，先后组织新剧同志会、改良《黛玉葬花》等戏，创造了独特的舞台表演风格。1919年创办南通伶工学社，热心倡导话剧运动。1926年加入南国社。主要创作剧本有《潘金莲》等。1929年创办了广东戏剧研究所，培养了不少戏剧人才。欧阳予倩是早期话剧的推动者，集编导演于一身。他的作品与时代脉搏相通，且话剧中含有戏曲精华，戏曲中蕴有话剧特色，为中国的民族演剧艺术体系作出了重要贡献。同时，还为中国

8、培养了大批戏剧艺术人才。欧阳予倩(1889～1962)其他重要剧作家洪深（1894～1955）洪深一生创作、编译了38部话剧剧本，作品大都取材于现实生活 ，时代特色鲜明 。如《赵阎王》、《五奎桥》、《香稻米》、《包得行》、《鸡鸣早看天》等。他还著有大量理论批评著作，介绍西方话剧知识。理论著作有《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方