作词技巧绝密教程.pdf

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1、作词技巧,绝密教程古风做词技巧（韵脚，平仄，流畅篇）-----流觞曲水广播剧社雨晴一】韵脚每个韵脚都有它的好处和缺点，分的细一点，每个韵脚都有自己适合的风格和音域。当然，这种适合不是绝对的，切忌教条主义！一下，是自己整理的一部分韵脚运用技巧，当然，只适用于非专业初级阶段。ang这个韵脚比较大众化，基本适合任何风格的歌词，押这个韵的字和词也很多，最适合菜鸟们使用。这个音朗朗上口，即可慷慨激昂，又可悲兮莫兮。同时适用于有高音的曲子，此韵脚发音时口型圆润，故高音美好~~an和ang基本一样，适合任何风格的歌词

2、，特别指出一点：这个韵脚很适合写中国风。因为宋词里押这个韵的很多，《花间集》里尤其多。大家可以翻一翻宋词进行借鉴，此韵脚同适用于高音曲~~ei比较适合写失恋类、爱情的歌词。适用于有中高音的曲子，如：（飞，归，悔……等）ai爱情类和失恋类的经典韵脚。适用于任何音域，但是此韵脚，同韵母的字较少，故~~慎用o同样比较适合写失恋类的歌词。拖长音的话，尽量避免选这个韵脚~~ou也很适合中国风，李清照很喜欢用这个韵。如：（幽，愁，眸……等）u这个比较适合写稍微深邃一点的词，如：（出，忽，露……等）此韵脚并不是很适合

3、高音域~~ao这个韵脚我的感觉是比较适合写一些俏皮的歌，因为它的字库里有很多很萌的词，古风词亦可~~此韵脚高音同有爱~~~e这个韵脚我就不多说了，也是拖长音的时候，尽量不要使用这个韵脚。注：在唐诗式古风词中，一般绝句的第三句不用押韵脚，律诗的第三句和第七句不用加韵脚。二】平仄先简单说说何为平仄：记得以前上学的时候语文课本里面就提过，“平声”分为“阴平”和“阳平”，“仄声”分“上声”、“去声”和“入声”阴平对应汉语拼音中的一声，阳平对应二声，上声对应三声，去声对应四声。举个例子便于大家理解：普通话四声声调

4、表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。例如：妈麻马骂(阴平)(阳平)(上声)(去声)简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。但入声，作为现代汉语已经不再区分的一个声部，记得当初语文课我就问过，什么是入声。当时老师的回答是，大概就是现在的轻声，而当时字典上面的解释则是已经被取消的在一些方言中还能得见的短促读音。那么究竟是什么样的音呢？后来一直到写歌词的时候我才稍稍有和其它音区分的感觉:入声，音短，比如，刹、驳、阁、屑、月读这些音的感觉可能和一般的

5、平上去三声的字没有太大分别感，但如果要强行拉长，比如说作为歌曲的一句话的最后一个字唱出来，并且拖长音，那么就能明显的发觉，唱这几个字好像一口气被憋在了嗓子里，后面只能用尾音的单音来补，比如“刹”，如果换成“她”或者“马”，气息的拉长则容易很多。由此大约可对入声字的短促音略有体会。古风词多讲究平仄，这和近体诗有相像的地方~~~1.平仄交错原则诗的平仄基本讲究一三五不论，只论二四六，以七言诗为例，也就是说每句话的第一、三、五个字是平是仄都可以，而第二、四、六个字则必须遵守规则，第七个字是韵脚，且放到规则2中

6、再谈。那么，现在就只讨论第二、四、六个字以绝句（四句）来看，就只有两种格式：平仄平仄平仄仄平仄平仄平或者：仄平仄平仄平平仄平仄平仄如果是律诗的话，后面复制一次这四句就行了。可以看出来这种感觉，就是平仄要交替变化，偶数句平仄要和上一句全反过来（所谓对），而到了奇数句（第三、五、七句）则要和上一句平仄相同（所谓粘），总之扭来扭去、扭来扭去就对了如果是五言诗的话，那么只讨论第二、四个字，把刚才那个格式最右边那列砍掉就行了2.韵脚的平仄诗中没有仄声韵，也就是说，凡是押韵的都是平声字，凡是不押韵的必须是仄声字。偶

7、数句（第2、4、6、8句）必须押韵，第3、5、7句必须不押韵，首句可以押韵也可以不押韵，押韵就用平声，不押韵就用仄声，当然绝句没有5、6、7、8句，前四句规则是一样的。3.禁止两种情况：孤平和三平平时都说第一、三、五个字是平是仄都可以，但有两种情况不可，一个是整句中只有一个平声字，谓之孤平；一个是句末最后三个字都是平声，谓之三平。这两种情况是不可以的，需要通过调整第一、三、五个字的平仄来杜绝这种情况。另，也有说法句末三仄音也是不可以的，但不似三平那样严厉的不可以，但如果能够避免则最好避免总之，满足了平仄

8、这东西可以让所写的诗朗朗上口，读着舒服，但有些时候为了感情或者气势的畅顺，也并非必须拘泥教条，唐诗中就有很多出现三平三仄或其他不合规律的。但对于我们来讲，肯定是不遵守容易，遵守困难，而且古诗读起来的微妙感觉也并非与平仄全然无关，这个问题学术界都有争论，这里就不谈了。但就我个人而言，是喜欢向着平仄格律方面努力的。另，关于韵，近体诗遵循的是《平水韵》，这本韵书和现代字的读音并不全相同，如“东”和“冬”，平水韵中就分属于两个韵部，但从我个人的观点