用式样分析法解读贝聿铭的苏州博物馆.ppt

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1、用式样分析法解读贝聿铭的苏州博物馆贝氏作品的风格与特色分析：1.建筑融入自然中的空间理念：“让光线来做设计”是贝氏的设计名言，在设计作品上著重光线的投入与变化；2.善用几何形体來做设计：贝氏以体积见长，偏好立面的表现，傅瑞德称贝氏以几何形态来营造多变的造型；3.注重地域环境脉络：在创作作品时，注重整体建物之間的关联性。4.构造性雕塑性：在贝氏作品中清晰可见的建物结构与构造肌理分明，在贝氏的作品在使用混凝土中，其作品有如雕塑品般的呈现；5.细腻的细部设计：在贝律铭的建筑作品中，不少可以发现细节设计上有着精致的细部设计。“中而新、苏而新”——解读贝聿铭的苏州博物馆新馆设计主

2、题博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。整体区位图与平面布局：苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。具体在忠王府以西，东北街以北，齐门路以东和拙政园以南地块，占地面积约10750平米。该地块被贝聿铭先

3、生称为“圣地”，在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”，“在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的”。各层平面示意：其平面布局在总体外轮廓上呈现出斜三角的几何形态，东西两边格局采用中轴对称而两厢的布局又各有特色，规整中又富有变化；石和水景的运用体现了因地制宜的园林手法。新型建筑材料和形式的应用入口大门设计：门头以传统的落水形式衍生出的双层的玻璃和钢结构形式，既凸显其气势，又体现了对传统结构、式样和材料的继承与创

4、新。屋顶、窗户设计：传统与现代结合，在外形和材料方面进行改善。贝聿铭在设计屋顶窗户时，借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，但对此进行了改良，窗户开在了屋顶的中间部位，这样屋顶和屋面不是一个斜坡下来，而是形成一个折角。屋顶铺小青瓦是苏州传统建筑的特色，但是，贝聿铭认为，如果用小青瓦铺设，小青瓦易碎易漏，需要经常维修的缺点还在其次，而屋顶和屋面不协调，更是致命伤。为此，用了特色石材——“中国黑”，其黑中带灰，淋了雨是黑的，太阳一照颜色变浅成深灰色。石片被加工成菱形，铺设好后立体感很强。建筑的整体风格达成了统一，屋顶和屋面呈现出三维的效果。但其使得屋面的正立面显得比较单薄，有如一面

5、薄墙，缺乏厚重感。光与影的设计天顶、内廊：强烈的几何形体，光与影的交汇贝氏作品的标志性建筑语言。玻璃天顶下纤细的圆管让入射的光线漫射或折射而下，使得室内空间的自然光格外柔和；天顶的设计极具几何形体，建筑表现力强烈。天顶内廊：自然光线洒落柔和而错落有致，人们透过玻璃天顶可以仰望室外蓝天，在复古的廊道内行走时感受自由而轻松。细部设计楼梯设计：二楼平台大胆悬挑的设计，彰显了贝氏手法的又一亮点；其缺憾在于一楼作为承重的立柱破坏了侧面的美感。借景：运用了我国传统造园手法，漏窗让人们在狭长的廊道中可以不停变换视线，欣赏园内不同视野的景色。对文化的传承：水、石、竹、紫藤贝聿铭说：

6、“水是不可缺少的，因为水是生命之源，新馆的水景看起来应该是与旁边的拙政园相连的；石头要从水里漫出来，再一点一点高上去，放在水里的石头一定要有老石皮；园子里不能一团黢黑，要有灯光，灯光不要太亮，应是那种淡淡的月光如水的光亮。”这便绘出了宋代山水画中的淡漠而高雅的情趣。竹贴近自然的情调——竹影散落，林内疏密自然，如贝律铭先生所说的疏密有间，最好形体略弯曲贴近自然的形态。竹子中要能听得到风吹的“沙沙声”。紫藤此处的紫藤并非一种单纯的绿化，其独特之处是嫁接于文征明当年亲手栽植的紫藤花的枝蔓，于是具有独特的历史意义。于是在此，贝聿铭引进的不仅仅是一根紫藤，而是炎黄子孙千年的文化。而紫

7、藤阁也不仅仅只是馆内的一个休息场所，它更应该是一个人们认知和感受历史人文的现实展厅。用式样分析法解读贝氏风格在苏州博物馆设计中的运用第一层：体验作品特色①优点：a.采用现今建筑材料，诠释江南山水园林；b.大量采用园林设计手法（借景、框景、庭院理水等设计手法）；c.简化造型建筑语汇，诠释江南山水园林。d.善用光影线条变化，丰富室內空间。e.户外的植栽，借由光影变化，洒落在洁白的墙面；f.建筑物有如中国山水画般的「寂」、「静」。g.以简洁的线条，强调材质细部的精致，宛若日式禅风；h.在空间上充满着「寂静