贝聿铭和苏州博物馆

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1、贝聿铭和苏州博物馆:通过对贝聿铭先生的“封刀之作”----苏州博物馆建成后的实际效果，从布局、造型、空间、庭院四个方面浅谈新馆对于中国传统建筑精华的表现。　　关键词：苏州博物馆；布局；造型；空间；庭院；中国传统建筑精神　　：TU242.5：A：　　Abstract:throughtoMr.B"sealknifeuseumafterpletionoftheactualeffect,fromlayout,modelling,space,thecourtyardfourneance.　　Keyuseum;Layout;Modelling;Space;Courtyard;Chinesetrad

2、itionalarchitecturalspirit　　　　　　苏州博物馆新馆是国内唯一一座由贝聿铭先生亲自设计的博物馆，位于苏州东北街和齐门路相汇处，占地面积约10700平方米、建筑面积19000余平方米，2006年10月竣工开馆。新馆包括修葺一新的太平天国王府，总建筑面积26500平方米，和毗邻的拙政园、狮子林等园林名胜形成了一条丰富多彩的历史文化长廊。如何处理与基地周围的环境尤其是忠王府和拙政园的关系，如何在这特定的地点培植属于这块土壤的现代建筑，并体现东方建筑的特色，设计出有创新性和标志性的建筑，成为设计的难题。　　　　关于布局　　新馆建筑群座北朝南，分为三大区域：中部为入口、

3、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为附展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局与忠王府格局相互映衬，十分和谐，可见贝先生的思想中把建筑与其所处的物质与文化环境的关系放在了最高的位置，其它因素均应为之让路。新馆大门朝南开，前临街、河，后筑园林，这种与苏州典型传统建筑布局一致的做法，楔入了地域的建筑文化。另一方面是中轴线南端与东北街河锚固，北端指向拙政园。主庭园与拙政园西园隔墙呼应，水脉相通。　　新馆采用地下一层、地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内，中央大厅好的西部展厅设计了局部二层，高度16米，未超出周边古建筑的最高点。整个建筑东低西高的布局，恰恰体

4、现了苏州博物馆“不高不大不突出”的设计原则。“西高”显然来自于贝先生对建筑标志性的追求，“东低”又避开了对忠王府与拙政园的视觉影响。　　　　关于造型　　新馆色调以传统的粉墙黛瓦为基本元素，在错落有致的建筑布局中，用色泽更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。深灰色花岗岩色带划分、勾勒白色墙面是苏州博物馆新馆墙体的形象特征。这种对墙面的划分又不是随意的，对大墙面的划分起到了减少建筑体量感的效果；墙上部的再划分完成了墙面与屋顶的过渡；对洞口的勾勒突出了洞口的画框感；而对墙转角延伸至屋顶的勾勒，则是强调了墙与顶的连续性。　　新馆另一个建筑

5、造型特色就是屋顶。在传统建筑中，屋顶是建筑造型的重要内容，新馆设计抓住并强调了这一特征。几何形体组织起来的深灰色坡顶，跨在传统与现代之间，形成了鲜明的个性。屋面别出心裁地采用了在传统建筑中出现在照壁等墙面上的方砖45°拼贴的手法，这种借用改变了传统屋面的形象却又有与传统的联系，同时与室内的铺地形成了呼应。同时屋顶形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的舒服，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到大大片天光。　　　　苏州博物馆新馆的造型有鲜明的形体特征和富有表现力的建筑形象。贝聿铭先生在苏州接受《纽约时报》记者采访时，说了这样一番话：“我不想要一个完全苏式的灰瓦飞檐，我需要一些新的东

6、西来替代，发展建筑的体量我就让墙爬上了屋顶”。贝聿铭先生的建筑中，墙与顶不是相互独立的而是一个整体。　　　　关于空间　　园林式的空间组织是以建筑平面铺开、廊道串连为基础，室内外空间作为整体，视线设计作为核心的一套设计手法。在新馆中，贝聿铭先生放弃了他以往驾轻就熟的手法，试图探索一条地域化的空间路线。参观者进大门过前院，首先进入中央大厅，大厅南北东西四个方位，往南看是人口方向，博物馆的门楼框出一幅苏州老街河巷的画面，往北看是与拙政园一墙之隔的主庭园及对围墙后面的想象，东西两个方位是平面对称的长廊，视觉的终点东面是室外的“紫藤院”西面是室内的“荷花落水庭”。通过长廊空间的不同处理及长廊终点

7、视觉内容的差异巧妙地明确了流线的主次。沿着视线往前走，空间或收或放，视线或通或阻，引导着你继续向前。有节制的窗景往往出现在视觉通道上，散落着的小院与自然光影时而出现，强化着我们熟悉的空间感受。　　通过廊道来组织空间，并刻意了强调廊道空间，显然是贝聿铭先生对建筑空间地域性的追求。在苏州园林或民居中，走廊一侧或两侧是开敞的，敞向园林或庭院。开敞性是廊的基本属性。但是博物馆中，尤其是展区组织展厅的走廊，这样设计显然是不合适的。设计上沿着走廊一侧排列开