浅谈陈洪绶人物画意象造型艺术特征

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1、浅谈陈洪绶人物画意象造型艺术特征　　摘要：陈洪绶明末清初书画家，一位人物画意象造型大师，本文从意象造型的具体方法结合其作品来分析陈洪绶人物画意象造型的艺术特征。关键词：陈洪绶意象造型艺术特征陈洪绶（1599～1652）明末清初书画家、诗人。字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨市枫桥镇陈家村人。年少师从刘宗周，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉，技艺大增。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。一生以画见长，尤善人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓“明三百年无此笔墨”。意象造型是一个不求“形似

2、”，但求“神似”的“以形写神”的造型方法，它强调画中的意境的表达，及画家情感的表现。“意”既有对对象的内在规律和本质生命把握的“意”，又有艺术家心中理想审美“假象”的“意”。由于“意”产生的条件多样性，也就决定了其自身传达与表现方法的多样性。既有夸张变形的表现方法，又有概括取舍的表现方法，还有寓意象征，装饰表现的方法等，在这里，我试图从意象造型的具体方法来分析陈洪绶人物画意象造型的特征。一、夸张变形——境界高古、造型奇骇8陈洪绶晚年的人物画创作一个显著的特征就是人物夸张变形，人物基本是头大、身短，都有一定程度的变形，这是他有意改变人物

3、比例，夸张人物造型，从而达到一种怪诞的艺术效果。如他的《无法可说图》图中一老佛，持一藤杖坐在石上，面前一形象怪异的矮小罗汉双手合十跪拜于前，两位人物均采用了夸张变形的手法，作品中老佛愚页颅阔，下巴外翘，耳孔穿环，嘴唇微启，似乎正在向面前跪拜之人说法，但人物脸部与手刻画仔细，人物头大身短，人物形象古怪，给人一种怪诞，奇崛之感。跪于前的矮小罗汉形象更为夸张，头与手占去整个人物的二分之一，头与手均采用成组线条深入刻画，人物相貌伟岸奇峭，神态专注而虔诚，凛然可畏，人物那种古拙的形象，不仅使画面呈现出一种怪诞之美，而且具有一种高古的气息。他的作

4、品所呈现的怪异，所富有的高古气息，正是他不肖似实物，陶写性灵发表个性的体现。8陈洪绶人物画中有一类是背景非常简单，甚至没有背景，着重刻画人物神态。如《夔龙补衮图》人物头大身小，造型奇特。图中共画三名少女，前一少女头部比身体其他部位都大的多，少女身长只有三个半头的长度，他的头和身体似乎不是一人，后面二童也同样是头大身短，比例失调，但却把人物表现的栩栩如生，给人留下深刻印象。这是他夸张变形的结果，使其神态动人，有意夸张造型，突出主体人物神态，人物持扇欲扑的动势与夸张的人物脸部神情特写相结合，将人物神态表现自然，尽传神之妙。并且，画面色彩古

5、淡，呈现出一种高雅的格调。二、概括取舍——线条方圆并用、人物形象简练8中国画是一门“线”造型的艺术，以“线”造型就决定了画家在表现人物时就必须对物象加以提炼，在这提炼的过程中，不仅要加强人物本质、特征突出的部分，而且删去许多无关紧要的部分。从而使客观形象趋于简洁化、个性化，体现画家主观的审美意象。陈洪绶的人物画是以线造型的优秀典范，他那一手他人莫及的线条使他的画作更加具有形式美感。他的线描勾法主要有两种：方折顿挫的铁线描和圆转流畅的高古游丝描。早中期以方折顿挫的铁线描为主，晚期以高古游丝描居多。我们从他中期的木刻版画《水浒叶子》来分析

6、他方圆并用的线条。《水浒叶子》共四十幅，是陈洪绶三十岁左右的作品。四十幅中的三十六幅线条方折直拐，顿挫有力，给人生气勃勃，急促锐利之感。另外四副《李达》、《柴进》、《鲁智深》、《卢俊义》的线条相对圆润，有人说是陈洪绶后补上的。但我们来看九纹龙《史进》这幅作品却是方与圆结合的力作。无论是线条还是人物造型，都是方圆并用。从线条上来看，史进上半身的线条圆转有力，下半身线条方折直拐。人物造型也是上圆下方，这样线与形的关联，内形与外形的相互协调，加上人物生动的动态，把年轻有活力，血气方刚的史进准确地表现出来。现实生活中没有绝对的方与圆，这是陈洪

7、绶通过自己主观的概括提炼而形成的方圆并用，以达到刚柔并济的美学效果。陈洪绶往往能够抓住最能传达身份、个性和经历的动态特征，来表现人物形象特征。这正是画家在原著理解的基础上对小说中的人物进行提炼，概括、取舍的结果。比如在对宋江形象的刻画中，文学中宋江是一位精通文史，才智过人，敢与朝廷对抗的英雄首领，小说中对宋江的外貌描写不过是“黑面身矮”而已。我们看陈洪绶笔下的宋江却是天庭饱满、地角方圆，丹风眼、悬胆鼻，嘴唇紧闭，显得一脸威严，身材伟岸，腹部微凸，左手捋髯，右手指前，显出他雄才大略、老谋深算的才智和胆识以及叱咤风云、指挥若定的领袖风范。

8、陈洪绶创作中人物形象的表现并没有拘泥于小说中描写.而是依靠自己对社会生活的深入观察和对人物的深刻理解，通过对其人物性格特征的概括、提炼和丰富的想象力创造出来的意象之中的人物形象。这种方法创造出来的艺术形象更具魅力，更能体