中国美术史-元代思维导图.doc

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1、辽金元的美术士大夫绘画（元代前期）兴盛原因赵孟頫号：雪松道人1.社会生活变化2.艺术自身演变发展规律（少数民族歧视）3.多指文人士大夫所画一类带有抒发文人情感意味，思想意识，个性抒发，不拘古法，寄情遣兴，书卷气，笔墨情趣，山水花鸟为主钱选1.开启元“古意”画风，功力深厚，自成一家，山水人物花鸟竹石水墨青绿工笔写意无所不能3.以书入画，书画等同，强调书画关系，加强表现力4.《鹊华秋色图》，风尚古俊，一洗工气。《秋郊饮马图》《水村图》2.主张法古，复古，承唐北宋，重神韵，求清雅朴素，反对宋画过于形似和纤巧1.与赵同乡，“吴兴八俊：之列，人物山水花鸟高手2.用笔质朴，意境脱俗3.多描绘古代高

2、人隐士或隐居情趣的家乡山水4.倡“士气”，有别于谋生绘画的职业画家高克恭融合米氏云山，兼取董巨皴染自成一家，亦画墨竹《竹石》《春山欲雨》李衍擅画竹，入林观察，得竹之“理”，画风严谨。《双勾竹图》《墨竹图卷》著有《息斋竹谱》山水画元四家黄、王、倪、吴，元代文人画家，源出董、巨，水墨为主，重意境、情趣、自然之理，书画结合，诗书画印并驾，文学艺术掺合各具特色：黄空灵潇洒，王苍茫浑厚，倪简淡疏荒，吴沉郁湿润。借山水抒发伤孤情调功能上写胸中逸气，不趋附社会审美，对明代江浙文人画有巨大影响5.《柴桑翁像》《浮玉山居图》《白莲图》黄公望吴镇倪瓒王蒙1.号大痴道人，水墨或浅绛，淡墨干皴，苍润浑厚，著《

3、写山水诀》2.《富春山居图》富阳江畔，横卷，79岁作，技法上湿笔披麻皴，侧锋中锋交互用，笔法简括洒脱，功力深厚，重整体风貌，兴之所至，抒发主观意趣号梅花道人，擅画山水梅竹，笔墨雄秀清润，气象苍茫，喜作《渔父图》幽栖超脱，自命高雅《雪竹图取景多太湖一带风光，笔法松秀简淡，多长题，楷书，风格单纯，朴实近人，内涵精深笔笔见工。《渔庄秋霁图》《水竹居图》赵孟頫的外孙，多表现隐居生活，解索皴，牛毛皴，用墨厚重，构图繁密。《青卞隐居图》花鸟画（水墨梅竹）陈琳王渊张中柯九思王冕人物画寺庙壁画（山西永乐宫）元初元后期赵孟頫钱选张渥《九歌图》白描人物永乐宫三清殿壁画,朝元图》元代，形象丰富，规模宏伟，堆

4、金沥粉，犹存唐以来壁画风范花鸟山水人物，曾受赵孟頫指授，《溪凫图》《花竹禽雀图》《起居平安图》墨笔花鸟，粗简淡逸，兼工带写，对明清花鸟画有一定影响《晚香高洁图》《墨梅图》