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1、亡日〕岸边成雄,日罗传开译ote众eseote》,filCh主L琴道(上智大学出版。1940年)在这个时候以弹七弦琴为乐的日本已经熄灯的江户琴学,。人恐怕只有我一个人,到1969年张世彬先生从香港来到东京,1927年5月29日日本广播协会大阪广大学留学,研究中国音乐史。张先生非常喜播电台(JOBK)播送了永田听泉的七弦琴漫。,爱七弦琴为了乘此良机复兴琴学我向知。《》议和小烟松坡弹奏的琴曲归去来辞就我友进行游说。于是乎,筝曲家新仓凉子、东,所知这是江户初期①以来三百年的日本琴、京大学大学院三谷阳子中国文学研究家吉。:乐之
2、灯曾经一度熄灭之时这里要说的是川良和、音乐爱好者宫下周平、东京大学学。从此以后已没有琴乐的公开演奏至于个人生田中博美等各位都到张先生住处登门求,私底下弹琴自娱的情况估计还持续了一段。,。教三年后张先生回香港1978年不幸去世。,,时期比如说于1936年冈山的大野友松,、在以上的习琴者中间有的后来到香港台,。曾写信给大阪永田听泉讯问张弦的方法;《湾求师继续深造三谷阳子先生后来以东。》亚琴筝研究获得文学博士学位昭和年代②的琴乐复兴此外尚有跟中国人学琴的坂田进一先。,。生坂田先生后来收学生设立了东京琴社于昭和五十年(1975
3、年)去世的东方音乐去年1987年在上海出席第一届东方音乐学会研究家林谦三先生很早就从事七弦琴乐谱的,大会时出乎意料地遇到在上海音乐学院专。,研究因此林谦三先生有可能曾自学演奏、、。,··修七弦琴的服山清一飞田立夫大月一正琴曲1938年荷兰外交官罗伯特范格立。等三位青年而吃了一惊克博士曾在早稻田大学演剧博物馆与东洋音日本的琴学确实是在扎扎实实地重新兴,乐学会合办并在该馆举行的一次会上演讲。,,。旺起来但是从日本的现状来说几乎都以及弹奏七弦琴我跟格立充溥士学琴是在“”。。不清楚琴(Kin)究竟是怎么样的乐器第二次世界大战后
4、不久的1946年我学了琴,。《》《》曲两首即关山月与阳关三叠格立克。①江户即今日的东京江户时期指1600一1867。先生的中国名字是高罗佩他是一位通晓日。。年的约二百六十年译注(下同)。—《ee。本学与汉学的文人其名著有ThLor②昭和年代指1926年以后一48一,十六世纪)以来演奏技巧有了长进似—乎享用其乐趣的要素增多。但是,倘若与戏中国的琴与琴乐曲、曲艺等民众化的音乐相比较,那还是是琴指七弦琴,筝为十三弦之琴。古代尚着多得多的古朴的品性。在狂热喧嚣的近代aatogoto。,,有六根弦的和琴(Ym)的音乐享受之间隙有
5、时去聆听琴乐会产、。。琴与筝常被棍淆琴在孔子的时代已存生犹如进入另一个世界的心情匆砂在,筝是秦朝以后的乐器。从大的方面看,均属长琴腹齐特类。最早传入日本的琴乐与此相对的是从酉亚扩大到欧洲的短琴。正仓院与法隆寺仍然保存着唐代传入日a,腹齐特类伊朗的桑图尔(Snt盯)土耳其。,anu,u-本的琴在奈良朝①时期估计琴乐已与唐代的卡侬琴(gn)欧洲中世纪的扬琴(d,。eer,ao,乐舞一并传入但详细情况不得而知在linf)东欧的钦巴隆(Cimblm)德奥,、。e:,平安朝②不少皇族贵族习琴在六国史能的齐特(Zith如影片《第三
6、个男人》中使、、,ae。,见到磋峨天皇清和天皇为首的恒贞亲王用的齐特琴)芬兰的康特列(Kntl)还、、f;Virginal),羽管本康亲王高桥文室麻吕贺茂正本等名多有附加键盘后的维吉纳琴(。《》,看来营原道真也曾弹琴在源氏物语函中eao,aveor,键琴(Cmbl)击弦古钢琴(Clihd)。有光源氏善于奏琴并教女三之宫习琴的描钢琴等等皆属短琴腹齐特类属于长琴腹齐。,《》①一特类的有中国琴、瑟、筝,朝鲜的亥琴、伽述至于宇津保物语全书便是琴家三。,、、。、代人的故事七弦琴参与催马乐或唐乐的演椰琴日本的和琴琴筝等在东亚的琴,
7、。奏成为合奏中的一个部分在后宇多天皇,筝之类的乐器之间琴具有其他乐器所不具,。的弘安八年(1285)有上述的记录因此可以,备的一个特点即琴不设立琴柱调音而是。_,看出至少在平安朝末期仍有琴乐之后的记将琴弦从L往琴腹按下作为音位(把位)即,。,录中断琴似乎也中途绝响但是我的知,不依据一弦一音的原则而是依据一弦多音,。友稗田浩雄先生告诉我有关于应永年间`,的)j]〔则琴的大小跟筝的180一200公分才l}比,’:(1394一1428)的禅僧(细川满元的义子j。希是120公分左右的比较小型的乐器正仓院收,。②一世名灵彦)奏琴
8、的记录看来镰仓时代,芷的店制琴的形体为标准型迄今一千八百。,,,。,初期也有琴乐不过镰仑时代室盯时代年间此形体一直固定不变然而由于近。的情况不详,些年中国考古学发达已发掘出自战国时代到后汉时代(公元前四世纪公元二世纪),—琴乐在江户时代复兴的实物从而得悉琴的华本钩造(长琴V)l齐l,特类)址然相lJ但形制的细部以及弦数则二(167
