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1、新时期中国电影理论发展流变轮廓章为:新时期中国电影理论的建设如同河水奔流的倾向我们要大声疾呼不要忽视了电影的文,,,,般行进着它自身在热烈的讨论中发展着其学价值许多影片艺术水平不高根本问题不,,研究在不断的争鸣中深入着其热点也随着社在于表现手法的陈旧而在于作品的文学价值、、。,。会经济文化语境的变动而迁移着如若要就不高这首先编剧要负责任但是有些导演。对它的流动走向和演变轨迹划一个粗略的轮也的确对剧本原有的文学价值重视领会不够,、“”,廓可以说它经历了文学价值与电影特性纪这种观点不赞成电影是导演的艺术的提法、、“”,实风格与戏剧故事民族传统与文化透视古认为电影化这三个字
2、眼根本就不通电影是、,,典理论与当代学说注重教化与时尚娱乐五个文学或电影是文学的一个分支所以电影的,,主要的讨论发展阶段每一次讨论尽管各抒己文学价值是至关重要的电影文学价值的内容、、,:见不分轩轻难定一尊但是提高了研究水包括①作品的思想内容;②典型形象的塑造,平,深化了探讨层次,促进了学术繁荣。③文学的表现手段。电影既然是文学,作为导,,演就不能丢开文学的表现手法和技巧不管,、文学价值与电影特性要想保持和发挥原来剧本的文学价值就必须一,学习和掌握各种文学特有的技巧电影文学对,、历史进入八十年代以后随着十一届三中叙事文学戏剧文学和抒情文学的长处是应该,,全会思想解放精神
3、的普泛贯彻电影界开始研而且能够兼收并蓄的这种观点得到相当一批究电影自身的学术问题。有的论者最先以提高论者的赞同,有些文章还补充性地论证了电影,。电影创作质量为发端指出故事影片质量的提在时间中延续从而得以叙事的文学特性然而,,高关键在于电影剧本水平的提高这种观点认这种观点也招致了大量相反的观点反面意见,:为那种把影片艺术质量的高低完全寄托于艺认为电影和文学是两种具有不同特质和本性,,术手法以为把当代世界电影里的技巧都用上的艺术置两种艺术不同的质的规定性而不。,,电影就上去了的想法是幼稚的我们不反对学顾不仅对艺术历史本身是一个谬误而且影,,习七十年代技巧但是针对某些片面强
4、调形式响电影工作者对电影本性的认识妨碍了他们,、、、,对电影内在规律的把握最终影响了电影质量美术服装化妆道具于一炉的实质是时,,、,,的提高于是从各种角度阐释电形的本性;间和空问的综合综合之后空间艺术与时间,,,找电影与文学的不同点成为当时电影理论界艺术的对立调和了彼此的局限消失了双方,。,,,,的兴趣所在这派观点认为首先是否存在互相吸取所长互补所短牢不可破地合成时,,。可见的视觉造型是区分这两种艺术的根本所空统一体诞生出一个新的质,,,在文学以语言文字为手段塑造形象电影以电影与文学之争不可避免地带来了电影,,空间画面为手段塑造形象电影提供的是直接改编领域的争鸣讨论中
5、主要有三种改编观念,,:,形象文学提供的是间接形象文学中的词与激烈交锋第一种观念认为由于电};挤就是文,,,,它代表的事物之间存在着一种深刻的距离学电影是文学的一个分支电影有条件原封,,用符号学的观点看它的能指与所指是分离不动地照搬文学原作又由于文学名著具有不,,的而电影画面与它所代表的事物在形状上是可企及的思想商度和艺术成就所以应当不折、,,不扣地忠实原作,不得任意改动原作的情节相似的用符号学的观点看电公行号的能指、。,,细节人物和故事,要维护原作的完整性,于与所指是合一的其二由于空间特性电影,是,是否忠实于原作,成为衡量一部改编电影与文学的表现对象还存在着差异二者
6、除了存,,如果忠实了,改编形片则是成功在都可以表现的领域外还有双方无法互相涉成败的标准,,。。的反之则是失败的原作是衡量的唯一尺度足代替的领域电影表现对象必须是可见的物。,、、,和改编的最高境界,质现实必须是可以搬上银幕的人景物第二种观念认为由于电,,即使是人物的心理活动也必须用可见的空间影与文学是两种不同范畴的艺术形式文学是,,画面和人物的外部造型动作表现出来而文学电影的异域物文学原作的形式与内容又如血,、、肉般地彼此融渗成一个不可分割的有机整体则可表现无法诉诸视觉的情绪感受思想和。,这样的内容必然选择非它不可的〕氏式,精神状态其三电影思维与文学思维也有不这样的。,
7、。同特征电影艺术家在构思中必须要有空间形式也只能被非它不可的内容所运用在这种咨,,、、、、清形下形式往往就是内容的一部分倘若替换意识运动意识摄影意识蒙太奇意识音,,他的形式就等于破坏它的内容,响意识以及各种艺术元素的综合意识而作家真正的文学是,。,。一种美文美文不可译所以电影在客观条件的文学构思则不一定强求这些因素强调电,。,,上不可能做到忠于原作从主观条件上看艺影特性的论者认为电形的视听造型和空间画、、、。术家由社会地位文化面具有文学的语言文字所没有的特殊表现力于气质类型生活经历、、、,第三种观点发现了第一种观点和第二种观点各修养思想观点学识才能兴
