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1、试论元散曲的语言特色傅易枫,。散曲“,是金元时期流行乐曲的曲词是一咫尺的天南地北霎时间月缺花飞手执。种新,,“兴诗体着饯行杯眼阁着别离泪刚道得声保重;”,。”曲包括音乐和文学两部分曲的音乐是将息痛煞教人舍不得这支小令从女“”,。在俗谣理曲的基础上吸取了民族乐曲发方着墨描写为情人送别时的依恋心情;、、、展而成的(一部分山词调发展而来)文学“”“”“天南地北保重将启月缺花、,、,,”“”方面曲受词的影响但曲所反映的内容与飞舍不得这些用语十分通俗化,。艺术风格却发生了很大变化已是一种新的口语化。、。体制元散曲作家用生动活
2、泼的语言入曲“,,元散曲无论小令(元明曲论家都指出小你须身姓刘你妻须姓吕把你两家,。。。,令源出于市井有的还来自农村)或要儿根脚从头数你本身做亭长耽儿盏洒,、、,,‘曲其语言最基本的特色是通俗质朴卜你丈人(刘邦的岳父吕公据说名文字叔、动活泼清新(郑振铎称它为俗文学),不,。,。平单父人)教村学读儿卷书曾在俺、少作品(尤其是元后期)还具有辛辣犀利,,庄东住也曾与我喂牛切草拽坝扶银(同。。·“””精炼的特点锄)这是〔般沙调哨遍〕《高祖、。,,通俗质朴的语言尤为突出象张可久还乡》中的第六首几句对刘邦辛辣嘲讽·护:,,““
3、”正宫醉太平《无题》人皆嫌命穷揭他家的底原来此人是耽儿盏酒的好。。,谁不见钱亲?水晶环入面糊盆才沽粘便酒贪杯的酒鬼语言生动活泼张鸣善〔双一。。,·。滚文章糊清“了盛钱囤门庭改作迷魂阵调朝天子〕认讽时》别具一格铺眉苦。。”,,“”,廉贬入睡馄饨葫芦提倒稳这支小令讽眼早三公裸袖按拳(裸袖煊拳本,,,刺财迷心窍的利己之徒全用口语写成除指蜷起衣袖露出胳膊的盘思这里是指蛮不一。,。,,)大刚开头结尾外均用比喻而比喻又都用的是讲理的人享万钟胡言乱语成时用。、。“”“?”当时口头流行语如水品环面糊来都是哄说英雄谁是英雄揭露了元代
4、、、、”“”“”“盆盛钱囤迷魂阵睡馄蒙古贵族统治下用人制度和社会风气的棍,、,,、”,,饨等等都十分通俗质朴寓意深刻乱官场腐败竟让那些专横暴决仗势欺。、,。“”郑振铎说它是用俗语入曲的漂亮之作人胡言乱语的人窃踞高位坐吃体禄:、、“”“”“(《中国俗文学史》)又如白朴(中吕阳铺眉苫眼裸袖撞拳胡言乱:,,、“,”春曲)《题情》从来好事天生俭自古语这些生动的语言分别从脸色动作”,Z,瓜儿苦后甜用形象比喻说明只要相爱的和口毛三方面描写揭露被重用的坏人飞扬、,。。双方”坚决斗争就可能获得美满幸福的爱跋雇的丑恶嘴脸语言生动活淡
5、刘时中_。、。·,情结出香甜的瓜语言非常通俗质朴〔北正宫端正好〕《匕高监司》(前套)‘:“,关汉卿(双调沉醉东风)《别情》第一首中的〔滚绣球〕去年时正插秋天反常、。。“”动活泼那里取及时雨降旱魁(旱魅是神话中。,,“衬字在元散曲中的出现说明了它不同的旱神又名早母据说这种神长二三。,,。”“”于词的结构尺袒身而目在头顶上行走如飞),。,,,,生田野炎伤谷不脊麦不长因此万民元散曲肋京砰华动活泼气势贯通音韵,,,夕协和还与押韵有关它配合了语言的表失望一日物价高涨十分料钞(元代的一‘。。,,达种货币因用丝料为钞本而得名)加
6、三倒曲韵一般要求押本韵与词的押韵相、。,,”似但散曲也可以平仄通押比诗的押韵要一斗粗粮折四量煞是凄凉作者对大早,,,灾年的灾区人民的悲惨遭遇进行了高度概括宽无论小令和套数都一韵到底中间不,。·。,、换韵而且可以重韵例如张可久毛中吕和生动描绘语言非常通俗质朴而活拨-‘:,卖花声〕《怀古》元散侮许多作家长期生活在人民群众、,,,“”“”美人自刻乌江岸O一→}去中有的来往于勾拦瓦舍如关、△△,—汉卿亲身体会到下层人民的疾苦熟悉群,战火曾烧赤壁山→一一!!一,,口,△合众的语言因此他们的作品语化通俗。将军空老王门关→一由1
7、1一一。,化这是许多元散曲作家语言的共同特点△△,也就是所谓本色派。伤心秦汉e一一去△△、,人民涂炭有必要指出元散曲的口语化通俗化→一一去△△必然导致衬字豹,而衬字在散曲尤其是。出现读书人一声长叹1-一1,一去,△北曲中大量出现又反过来使曲词更加以语·、。:,,马致远〔麟调天净沙〕《欲思》化通俗化衬字的使用(衬字北曲多.,枯藤老树昏鸡O一田I南曲少)突破了曲的定格解决了曲的固定。、、。。一一△一曲调同语言的通畅生动活泼的矛盾衬小桥流水人家白一→!一一,△字的使用不仅使散曲更加活泼自由也更为,古道西风瘦马}}一一去王
8、。人民群众所喜爱,更易于歌唱比如钟嗣成一△,去.“夕阳西下l一一〔正宫醉太平〕《落魄):风流贫最好△。,村沙富难交拾灰泥补砌了旧砖窖开一个断肠人在天涯e私{一一、△,券乞儿市学裹一项半新不旧鸟纱帽穿一·周文质〔正宫叨叨令〕《自双》,抓半长不短的黄麻革系一条串连不断皂环,筑法的曾入高宗梦。,△一绦做一个穷风月训导最典型的莫过于关,钓鱼的也应飞熊梦_△仅卿〔南吕
