经典无情对以及赏析

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1、前　言 　　以民国为界，百年之前的无情对作品也就二三十副吧。我把它们叫做“无情对原生态时期的代表作”。它们代表着那个时代就已初成气候的一个联种，穿越100年的时光隧道，抵达了现代，带给了我们关于无情对的初步印象与认识。　　到了网络时代，无情对创作开始繁荣，一批新的佳作也冒了出来。这就使我产生了类似于遴选《清联300副》的念头。的确，我们需要一批经典，来代言这个联种。　　更为迫切的是，在“原生态”无情对作品的传承过程中，也传递了很多的认识误区，使无情对的赏析一直处于浅薄、狭隘，甚至难以自圆其说的境地，没有形成

2、科学的审美价值观。笔者希望通过对精选的100副无情对的赏析，在扭转这一现状上发挥一定的作用。　　说得更深一点，在人们物质文化精神生活日益丰盈的今天，无情对理应成为我们神会先人，会心一笑的一个小小窗口。001 　　树已千寻休纵斧[未知] 　　果然一点不相干[张之洞] 　　赏析：　　果然一点不相干！如果说无情对也有一句广告词，毫无疑问就是它了。　　这副无情对，出句有多个版本，“千寻”之外还有“半寻”和“半枯”之说。　　从纯技巧来看，此作主要由“果”“干”二字的借对而获得成功。从小类工对的角度来看，作品并非“完璧

3、”。然而，正是因为对句“果然一点不相干”在成功实现无情对仗的同时，还恰好概括了大部分无情对的常见特征，而稳居佳作第一把交椅。张之洞也因此被人讹传为无情对的创始人。其实，只要稍微考证，就可发现：只能说张之洞是无情对在清末兴起时的代表人物。他以自己积极的实践，为这个联种的崛起发挥了实质上的首倡作用。　　联如其人，联可窥人。无情对，既固守对联的对称之美，又有条件地极力追求不对称之美，并将它们和谐统一于同一件作品中。非敢于突破条条框框，有强烈创新意识者，而不能擅之。由无情对，亦可窥张之洞人生之一豹。张之洞一生，无论

4、是理政、兴学，还是办实业，都很讲原则，而又极灵活。他的《劝学篇》提出了著名的“中学为体，西学为用”的观点。他在广东主政时，为了筹措资金干大事，敢于恢复朝廷已禁止多年的民间赌博。这等人才，玩无情对是高手，也就不奇怪了。　　“果然一点不相干”，也奠定了无情对作品“主题不相关”这一主流风格。张之洞的应对本身是没有问题的。然而，一百多年来，它在扬起无情对鲜明旗帜的同时，也误导着传承者们以偏概全，把“主流”当“本质属性”，严重制约着无情对的发展。002 　　陶然亭[张之洞] 　　张之洞[李文田]　　赏析：　　整词借对

5、，字字工致，义远而类较远，是五言以下无情对中的代表作。　　此对中，“陶”字由形容词“快乐”转义为了名词“姓氏”之意。这说明，改变“出句”中字的词性和含义的方法，为前人所选择过。但时至今日，人们更习惯的是利用“对句”中的字词来做文章，使创作空间远未得到开掘。 　　作品相传为张之洞在北京陶然亭宴客时所出，工部侍郎李文田所对。有名有姓有细节，可信度较高。但我相信张之洞在出句时，心中是很可能有预谋在先的。可以预谋，这是无情对创作的一大取向。三顾频烦天下计[杜甫] 　　两朝开济老臣心[杜甫] 　　赏析：　　杜甫《蜀相

6、》中的“颈联”，我认为，是目前能找到的最早的优秀无情对。这一拔，会出许多人意料，当很有争议。至少杜甫他老人家就会愕然：） 　　我们先来分析一下：1、从现代语法角度看，上下句结构有天渊之别，在唐代律诗中，此等对仗，非常异类；2、从“朝/顾”、“开/频”、“臣/下”等字组的多处借对或变词性对来看，手法是丰富的、覆盖全句的。虽然“开/频”、“老/天”不是很理想的小类工对，但已非常难得。（当然，有些跨词性的情况，在普通对联中很正常，没必要以借对看待。）　　古人对仗，并无现代语法，实则是以字为单位、以对类为法度。故而

7、，借对在古诗中常见，最终在清末对联中出现很频繁。借到极致，无情对萌生。杜甫是唐代诗人中较频繁使用借对手法的代表。其另一作品“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中的“七十/寻常”就常被用来作为经典的借对手法运用之例。擅于借对的诗圣，最终给我们留下这么一个准无情对佳作，也就不奇怪了。004 鸡冠花未放[叶广文]　　狗尾叶先生[某生] 　赏析：　　这是宋龚明之《中吴纪闻》记载的学生嘲先生叶广文的一联，公认的最早的无情对之一。　　该作借对精彩，尤以“叶/花”、“先生/未放”为精妙。在特定的情境下，讽刺辛辣，令人捧腹。

8、　　无情对仗本身就是幽默而颇值得玩味的，加上诙谐的表意，可谓锦上添花。此为成功一例。 　　值得注意的是：先绣好“锦”，才谈得上添“花”。在无情对的创作与欣赏中，有很多朋友不能正确看待“锦”与“花”的辨证关系，在机巧的运用上缺乏认识和把握，而一味追求句意上的俏皮与搞笑。其结果，往往成了“麻布袋绣花”了。有时，连麻布袋都不是。005 庭前花始放 　　阁下李先生[李东阳] 　　赏析： 　　此作出于明代的《古今谭概》，相