评剧《秧歌情》的音乐特色.pdf

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1、作品评介史德林,。沈阳评剧舞台自五十年代就有现代评剧《小女婿》享誉全国近年来更是—好戏连台如八十年代的《风流寡,.,妇》音乐获全国戏曲学会音乐创作奖九十年代初的《山里人家》音乐又获文化部第二届文华奖现在《秧歌.,情》的音乐再获第五届文华音乐创作奖这个由沈阳评剧院创作演出的剧目在戏曲界产生了强烈反响被誉为是,,,、、一部黑土地文化的代表作是黑土地培植的艺术之花散发着特有的芳香是继《小女婿》《风流寡妇》《山里,、、、、;人家》之后的又一台好戏它代表了当今中国评剧艺术的新潮流和新迫求是一出编剧导演表演音乐舞“”,.美五子登科的好戏是独具审美意班的好戏,。、、,现代评剧《秧歌情

2、》以东北民间艺术大秧歌为载体描写了两代秧歌人的恋情它颂扬了人性的真善美。、,鞭挞了封建落后的遗垢剧中描绘了秧歌人对秧歌事业的倾心热爱同时也着重表现了秧歌人之间高于悲剧意,,,、味的爱情这种热恋既难解难分又不得两全从而揭示出生活中人性压抑和秧歌中人性的宣泄表现了人生的苦、、,..-,。,辣酸甜意境深远发人深思作为戏曲艺术的灵魂一音乐较好的体现出该剧的内涵音乐形象生动地,,,。域特点鲜明唱腔既新鲜活泼又保持了评剧的韵味既是评剧又是秧歌剧也可以说是一部评剧的音乐剧戏曲:“,”:“,,理论家张庚说看了这台戏我很激动音乐太好了!戏剧评论家曲六乙说又是评剧的又是现代的赏心悦耳。”:

3、“”听着顺畅戏剧理论家李超说这台戏的音乐是高品味的创新!、,,《秧歌情》的音乐创作和《风流寡妇》《山里人家》的音乐创作一样脱离开传统评剧音乐的模式用音乐创.,.,作的现代技法和理论作指导采用主题贯穿也就是板块体音乐创作方法其主题音乐从生活出发选用关东民。间音乐中最有代表性的吝乐语汇第一主题(正主题)选用东北民间音乐曲牌《句句双》用以表现秧歌行列和秧:歌人的歌舞舌动场面一二一去狱任井仁经十t幸户全岛门军拜录吕幸衰若寻母月*一,万一:二二二7士才寸一F二曰目户`井亏哥=一场曰=卫`一一仁一~一.:第二牛(别主题患川东北民歌丈一绣绒花》经过加工提炼写成幸题歌`一一--r一了-

4、rT了一一一1一里11.j曰1二,一嘴、一一井,备犷刀r.1口口1书=下=4芍卜书__一___一_贾一___少l—i一一一—一叼切.二二`叫,l一口入l一口.卜.fl白r尸.几`.r二份r二尸一甲一-~-尹石一~代;~二二、主气鳞一、、、,这首主匙东作方全剧的伴哄前奏落音场序连接及过门等索材有时两个主题音乐用互相并行的奏鸣__一9,、,,曲式交替变化用多种调性互相烘托互相变化使之在旋律上形成鲜明的色彩对比把多幕的环境气氛和复杂,,,的人物感情融为一体产生诱人的艺术魅力体现了民族地域音乐是戏曲音乐的创作源泉又完美吸收和展现了.现代技法在戏曲音乐创作中的娴熟运用,,.,:在

5、戏曲现代戏中音乐具有举足轻重的地位往往是一出戏成败所系音乐是戏曲的灵魂它包括两大部分、、。唱腔和器乐(包括序曲前奏场序连接音乐及表现人物内心的描述音乐)戏曲与其它门类的区别主要标志是唱,“”.,,。腔而板腔体是戏曲音乐的核当然不能低估器乐表现的作用它是戏曲改革的重要部分我们只能按着戏、.,曲的艺术特点戏曲特有的艺术思维方式和表现方法去情节与舞台处理只有坚定地立足于评剧充分发挥而,,,;本剧种的特长在艺术构思上走自己的路尽管吸收评剧以外的东西听起来新鲜却不感到别扭只有把握好分,、.,寸感才能使唱腔和音乐描绘彼此交织互相衬托使得各自的性格特征更觉分明然而却谐和统一。。“”,

6、评剧《秧歌情》不失为唱腔与音乐结合的范例全剧的高潮在第六场这场戏叫梦幻核心唱腔是其中女。,,.主人公蝴嵘的反调唱腔男主人公李大嚷咬与女主人公蝴蛛同是娘娘庙秧歌高手两人配合默契相依相知成.,、.,了秧歌队里难以割舍的好搭挡然而他们的接触遭到非议种种流言蜚语使他们痛苦馗尬李大嚷嚷满腹委屈,,.。,,借酒浇愁来到故地娘娘庙酒醉中表现了压在心底的爱醉里梦中与蝴蝶相会两个人有说有笑又舞又唱扭,,,,。,弯了月亮扭碎了星光回忆着当年的秧歌潮涌爱恋深情多么欢畅又多么美好但待梦幻回到现实中爱恋·,,,的蝴蝶真的来到李大嚷嚷身边时他却又心生惊恐惧怕万分因而挫伤了蝴蛛的心⋯⋯这场音乐处理十

7、分精。.,,彩李大嚷嚷酒醉进入梦中音乐奏起先用电子琴连续秦出几串由低音到高音级进的六全音琶音将观众由现:实生活引到不确定的扑朔迷离的梦幻时空中.『`.曰..石己..1门石一,了翻.口1以八时口l.一..`.~.一了lr肠..1.于`.们尸「口..「-1.尸-t1,口.r几月rrr.尸r`.成J`i一.口二,-,--~-叫尸一~口r二~一~~rwere-eseses,尸eseseseseses而、`.~,..料户口日门户.i目~一’`口,..目`一护二卜l合戌器/卜1井./.rr亏二---~.二尸二二兰竺l目,尸二竺一!是目口,一一口)r一

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