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1、作曲理论二十世纪下半叶音乐一的曲式分类〔俄〕赫洛波硅钱亦平译,在此文写作时(1992一1993)仍未出现过公认世纪的音乐思维相适应的话那么在二十世纪的理、的已在教科书中应用的二十世纪下半叶音乐的曲。论和实践之间的相互关系就是另外一回事了在二。。式分类法这是有一系,、,列原因的一个原因是文化方十世纪复调技术复调曲式不仅与主调的均等:·面的阿马克斯→所概括的十九世纪30~40年代而且作曲家的音乐思维本身在此基础上也成为复调,。,、的音乐文化即维也纳古典乐派作曲家的创作中占的思维虽然复调曲式是完全独立的在理论上
2、,、统治地位的倾向是音乐曲式的类型化是音乐中在教学中占统治地位的曲式概念还只是主调类型的。。同样一些短小结构的重复和巩固这样的倾向具有曲式概念还有一个非常重要的原因对现代音—“”。、规范的名称在二十世纪下半叶具有先锋派特点乐实践作理论概括的困难性要明了在作曲家的许,、“的音乐文化中主要的倾向是相反的不规范多凭直觉的创作中新音乐语言的真正现实基础的复”:、、、的音不重复性。乐曲式的非类型化具有个性杂性。,,多样性也就是说现代作曲实践本身的目的并不自然不同年代的作曲家和理论家们曾试图建。。是音乐曲式的理论概括
3、另一个原因是音乐曲立当代音乐曲式的分类对这些尝试的分析是另一。—·。式牢固的传统概念这一传统的奠基者阿马克斯本著作的任务←本文中的分类系本文作者在莫斯“”,所谓的音乐曲式的概念概括了主调音乐类型的曲科音乐学院音乐作品分析课上所采用的已写成,“”,。式(乐段二部和三都的歌曲曲式简单和复杂曲两篇文章公开发表↑现在则是关于这个问题的,,,,,式五种回旋曲式变奏曲式奏鸣曲式等)那时第三篇文章系根据作者1992年在北京中央音乐、。复调曲式(卡农赋格等)是归在对位的理论范畴学院讲课时在课堂上所分析的作品写成分类浓。,
4、的如果说在十九,世纪主调音乐曲式占统治地泣缩为下列图式我们将讲述此分类法所依据的原,。和在科学与教学中得到巩固的曲式理论是与十九则一45一二十世纪下半叶音乐曲式的分类法音乐作“的具”“式‘“括音乐”“各部””“”“式,音乐曲式音乐曲式的规模单位⋯的基础、,I:曲式的小单位卡农复调的主题法动—音的组织卡农微复调的机(副主题)—对位复调的和声—对位微复调的节奏—渐强的曲式旋律线条以和声为基础的曲式音色以序列为基础的曲式(包括十二音曲式)织体j宇列性的曲式表情参数以节奏为基础的曲式复合风格以旋律线条为基础的曲式
5、动作以响声学(音色)为基础的曲式光线以织体为基础的曲式以友情多数为基础的曲式以复合风格为基础的曲式以功作为基础的曲式以光线为基础的曲式.、,、亚曲式的中a)::等单大型曲式(套曲大型单乐章曲式变奏曲式主题法主、,回旋曲式贯穿曲式位主题的组题.:b小型曲式(也是曲式的部分)ift1定旋律曲式(包括复合固定旋律曲式)变沐的曲式,耘农赋格}艾一逆仃曲式}交替曲式⋯集中对称曲式贯穿曲式⋯偶然曲式、,1曲式的大单位冲突性的戏剧钩成的曲式戏剧构成’,类型纽只反悄犬J}i()戏:比勺排冲文性的剧f勺成的曲式(主题法超组
6、织平i了的戏剧构成的曲式级主题)单一戏则钩成的曲式(静止的fI渐强的)一46一这个分类法所依据根据音乐。的主要原则是的统一特点和每一单位内部音乐语言手法的相似,—语言的参数(因素)即二十世纪下半叶作曲家们作,上述图式显示曲式基础在规模单位方面的分。。为音乐结构的主要手段而运用的要索这些音乐语布f比不平衡曲式基础的绝大部分被列人小的规模言()。,的参数因素被用作音乐曲式的基础并被系统地准位只有一个最传统的基础主题法作为通。,,—。列在图式右边纵行内此外考虑到这些基础在音常主题的组织属于中等规模单位还有一个新
7、的,乐曲式中起因而划分为三个基,。到不同规模的作用基础戏剧构成适合于大的规模单位:、—本的曲式规模单位曲式的小单位中等单位和大必须专门讲一讲在现代音乐中主题法这一概念。,的单位请看最后根据上述音。,“”图式左边纵行的作用应该提醒大家当主题这一概念在音乐—,,乐曲式的基础和划分的曲式的三个规模单位将音史中刚出现的时候(十六世纪)它属于很小的一,。,“”乐作品的最具体的曲式(和它们的各个部分)作了分段类似动机从维也纳古典乐派时代起主题。、。类请看图式中间纵行开始作为比较大的结构如八小节的乐段来理解—“”。现在
8、我们来分析音乐曲式的基础这一概念在二十世纪下半叶产生了进一步扩大这个概念的必,音乐曲式的基础是音乐语言参数(要素)的这样一种要性即把它推广到带有统一音乐特点的贯串于作,“”,功能即任何音乐语言要素能独立地不取决于其他品的始终的音乐层(表情类型)带有可能的间。。参数(要素)来构成音乐曲式时的作用在音乐史中歇结果在二十世纪下半叶的音乐中都构成了几种。,:多音乐曲式的基础是各式各样的如在文艺复兴时规模的主题法通常说的古典主题中等规模
