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时间:2020-04-20
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1、曲式结构原则与曲式结构的分类l71曲式结构原则与曲式结构的分类——对杨儒怀先生曲式理论的解读与再认识l文◎吴春福在构成音乐作品的诸多要素中,曲式结等,冥本身又彤成构无疑有着至关重要的地位和作用。它不仅形式,在历史上长其使音乐作品的各个组成部分通过一定的方式“曲式学”的著作或联合成一个统一的整体,而且还从不同的层些“模式”为基础分面影响到其他的音乐表现要素,如音乐材料具体分类的过程中的选择与运用、音乐语言陈述的方式等等。序大致都是按照曲因此在对音乐作品进行分析时,曲式结构是模由小到大的规律:重点所要关注的内容。而在传统的音乐分析的安排便于学
2、习者理论与实践中更是将其作为音乐作品分析的同的曲式结构,因_止起点,即先划分出作品整体的曲式结构,然后是,随着音乐实践自在其基础上进行进一步的具体分析。这也就论研究的进一步深是长期以来传统的作品分析理论在较大范围弊端也逐步显露出内一直被称为“曲式学”的主要原因。从18和“量”上的区分,世纪开始,作曲家和音乐理论家们便开始了曲式结构区别于其“曲式学”理论的探索,科赫、里曼、普劳特、该针对这一现象,杨1丘斯、施特尔等大批理论家都在这一领域做结构原则”为基础爿出了突出的贡献,从而也使得这门学科逐渐并在作品分析实跋成熟,成为了作曲技术理论中一个重
3、要的组用,获得了令人信小成部分。所谓“曲式结乖在传统“曲式学”理论体系的发展过程品在整体结构方面中,音乐理论家们把各种音乐作品中常用的在实际运用中具体整体结构形式归纳成一些相对程式化的“模各曲式部分之间的式”,而这些从具体的音乐内容与音乐风格中①“曲式结构原则”抽象出来的“模式”,如一部曲式、二部曲式、些相关的理论著述中也三部曲式、回旋曲式、变奏曲式、奏鸣曲式等才真正将其确定下来而/Zlf嚣研晃2012年7月第4期“曲式结构原则”总结归纳为五种:并列原则、为“多(次)ig现原则”,而最基本的循环曲式再现原则、循环原则、奏鸣原则、变奏原则。
4、也至少包括五个曲式部分:初次呈示一对并列原则是曲式结构最简单的组合方比一第一次再现一再次对比一第二次再现。法,其特点是连续将不同程度对比更新的曲尽管循环原则结构的曲式中主题增多,而且式部分在横向延伸中累积起来,其中每一组包含多层对比关系,如主部与每一个插部的成部分都具有大体一致的规模、分量以及明对比、插部之间的对比等,但由于多次循环确的音乐内容。并列组合原则是一切曲式结出现的主部所发挥的稳定与平衡作用,仍然构的基础,是曲式结构向着更高级、更复杂化能够较好地维持整体结构的集中统一。发展的必然起点,它存在于一切曲式结构之奏鸣原则的特点是两个调
5、性和形象相中。从理论上说,以并列原则组合的曲式部互对比的主题,于再现中实现两主题在主调分数量可以没有限制,但在具体实践中多为中的调性附合。典型的奏鸣曲式一般都有专两个或三个,很少超过四个部分。这是因为随门的展开部,以各种形式充分展现两个主题着并列曲式部分的增多,曲式的离心力也随的对立和冲突。由于奏鸣原则体现了矛盾双之增大,不利于整首作品的统一。方对立统一的辩证原理,因此被称为最高曲再现原则的特点是在曲式的最后再现曲式结构原则。奏鸣原则从表面上看也是一种式最初的结构部分,以此形成两端部分雷同、再现原则,但它是再现原则在更高层次上的中间部分与
6、两端部分形成对比的格局。由再体现,因为奏鸣原则中的再现不是静止和原现原则构成的结构形式,两端形成稳定的结封不动的,而是一种动态的、体现了矛盾解构支架,一方面可以有效地对抗和消解中间决思维的新水平上的再现。对比部分所产生的离散力量;另一方面通过“变奏”严格说来只是一种发展音乐的再现最初出现的主题材料而肯定和加强它在手法而不是特定的曲式结构原则,但在长期整体曲式中的主导地位,从而实现总结概括的音乐实践中,用变奏手法创作的“变奏曲”的功能和意义。再现原则不仅克服了并列原已经成为一种具有相当影响的、有固定程式则的局限性,而且明确体现了矛盾统一的辩
7、化结构的曲式类型,因而也成为各种理论体证原理,因此被广泛运用于音乐实践的各个系和教科书中不可回避的课题。此处的变奏层面。在同一主题的最初呈示与最后再现之原则是指将一系列用变奏手法写成的段落纳间的对比更新部分也不能无限增多,因为虽入到上述几种结构原则中,使接连不断的变然有最后再现部分的总结概括做保证,但连奏重复具有某种曲式结构框架。例如简单的续两次以上出现对比更新部分仍然也会使曲变奏曲可用并列或再现原则加以组合,而大式的整体统一受到影响。因此,再现曲式常见型的变奏曲如双主题变奏曲等则可以采取循的是二部或三部形式,四部再现的情况也能环、奏鸣甚
8、至套曲原则来构成。由于这些结构遇到,但超过四部的现象就很难一见了。原则都是依附于变奏原则而存在的,因此可循环原则是在再现原则的基础上发展而称之为变奏曲式中的附生性原则。成的。其特点是以一个主导
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