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1、骄体文的隶事与声律钟涛骄体文仿佛是戴着镣铐的舞蹈。换句话说,就是要在苛刻的形式拘束下,达到表情达意,。的自由营造出完美的审美境界我们首先分析一下骄文中与内容关联最直接的隶事这种表,,,达形式看看在严格的形式之下作品思想内容得到了怎样深刻的表现产生了什么样的审美效果。“,,。”,。河阳北临空思巩县霸陵南望还见长安四句十六字由四个地名排列而成,。,句式整齐对仗工整假如我们清楚这几个句子出自王褒的《与周弘让书》并进一步了解,,其故实出处就会发现短短十六字传达了异常丰富的思想情感一种全新的审美感受不禁油。,“,”,。、然而生
2、其中河阳北临空思巩县是用西晋文学家潘岳的故实潘岳出任河阳怀,。“,。”县令时每每思归京都洛阳如其《在河阳县》诗云引领望京室南路在伐柯又“,。,。”“《在怀县作》云眷然顾巩洛山川遂离异愿言旋旧乡畏此简书忌而霸陵南,”,。,,望还见长安则用汉末诗人王集的故实王集为避中原的战乱离开长安时曾作《七。“,。”,哀诗》其中有云南登霸陵岸回首望长安可以想象诗人登上一代明君汉文帝的,,,,陵苑怀着盛世难逢的心情却不得不去乡避难这该是怎样一种沉痛的心情啊梁亡后,、、被迫离乡入仕北朝的王褒把自己国破家亡亲友凋残的惨痛身陷绝境的哀伤和人生
3、磋跄、壮志未酬的慨叹,尤其是那种生死难忘的乡国之思,都浓缩在这几个句子里,使之获得,。了深广的审美内涵具有一般直抒胸臆的自描句式所不能表达的强烈的审美效果,,,,固然隶事用典并不是骄文的专利但确是骄文用得最多并因而成为骄文最重要的。,,,审美特征之一隶事用典的审美效果不容置疑然而产生这种审美效果的审美机制却很。,,,值得探讨如果把读者的阅读看作一个流动的过程那么典故在其中就仿佛一个个障,。,,。碍阻碍着读者的阅读理解因此这一审美形式就更多地要求读者的参与作者提供了,,,完整的文本但读者在阅读欣赏的过程中往往不断根据自
4、己的知识积累和审美经验给予。,,。,作品以自己的解释因此可以说是读者和作者共同完成了作品读者自身的审美修养,,在阅读典故繁多的骄文时之所以如此重要是因为作家所用之典是一种长期审美积淀的产物。这种积淀的深厚,往往超出了作者的本意,包含了对典故理解时的种种可能性。这就给,。,读者提供了广阔的审美空间使之在阅读中尽可以发挥其主观能动性因此随着读者的审,。美参与更深更广地拓展了作品的审美价值如庚信《哀江南赋序》云,,,。,日暮途远人间何世将军一去大树飘零壮士不还寒风萧瑟荆璧脱柱受连城而见欺载书横阶,捧珠盘而不定。钟仪君子,入
5、就南冠之囚季孙行人,留守西河之馆。申包青之顿地,碎之以首蔡威公之泪尽,加之以血。钓台移柳,非玉关之可,。望华亭鹤唉岂河桥之可闻,。这段文字庚信叙及自己出使西魏被拘的过程和南归无望的沉痛心情每一句都以典故出。,,。之首四句十六字即使不指出典故出处读者也会产生深刻的悲凉伤痛之感而联系到典故出处,不同的读者根据不同的审美体验,会对这四个句子产生不同的理解。这种微妙的不,。,·、同就极大地拓展了原文的审美内涵这几个典故分别出自《史记伍子青传》《庄子“··。,“”,人世间》以及《后汉书冯异传》不过人世间是指整个当世还是特指离乱
6、后的一“,‘”,梁朝将军是作者自况通是指梁元帝大树飘零指庚信自己当年在朱雀航的溃玫还是指梁元帝被害后梁朝的灭亡学术界对此持论不一。然而,如果我们从成功的隶事所具有的灵活的审美机制来理解的话,这些问题便可迎刃而解。作者创作时,就已为读者提供了种种审美联想的可能性。而读者既可以在阅读欣赏时,根据自己的审美趣味各取所需,亦可。,,,以兼容并包这样简洁的四句十六字较之作者的直陈所传递出的信息和审美效应便大。。“”,,大增加这就是使事所具有的不可替代的审美功能荆璧院柱等四句也是使事只不过作者是反其意而用之。这就不但表现了奉使不
7、果的事件本身,更表现了西魏的欺骗以及自。,、,己的自责惭愧之情因为作者已出仕敌朝所以作者对西魏的指责及自身的自责惭愧又只。,。能这样暖昧含糊地表达而这种暖昧含糊的本身正是作者沉痛仿徨的内心世界的反映作,。,者有意或无意包孕于两个熟典之中的内涵是如此之丰富读者从中得到的审美感受也许还远不止于此。,,,“,”勿庸讳言对突作用典过多学界不乏微词尤其是对申包青之顿地碎之以首一,。,,“,句颇为不满斥为不通当然这是文学语言陌生化的极端例子尽管与蔡威公之泪尽”,,,加之以血相关连形成了对仗形式的结构美而且碎首与泣血这两个意象与全
8、文整体风格异常协调,很具有表现力。但是,这种为达到语言结构的形式美,而过分追求怪诞离奇的,。,,。,作法是很不适当的好的骄文用典往往是既包孕丰富又明晰易解既非淡而无味又非暖昧隐晦。优秀的作家,往往能以神来之笔突现出层峦叠嶂的惊异,引起读者的审美注意,,,,与审美联想同时又不会使这种障碍不可逾越而是一旦登临便能一览众山小审美视野。,,,豁然开朗作
