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1、梅耶荷德与中国戏曲召几宁内容提要一上海戏钊学院。梅耶荷德是二十世纪上半叶世界著名戏剧大师他教师、、导演的《宗教汗稽剧》《森林》《钦差大臣》等是苏联戏剧。“史上的不朽之作他所倡导的假定性戏剧和有机造型”。术使他歼班剧艺术抽树一帜梅耶荷德的戏剧与东方戏,,,剧尤其是中国戏曲有一种术质上的亲近他的许多艺。术忍想和舞台观念与中国戏曲有异曲同工之处在后期,,创作中梅耶荷德还吸收了中国戏曲的表现手段化入自。己的舞台艺术之中、一‘今二“,,,‘,,’、‘’飞,,打二,、又,‘,丫“句卜究俄岁斯和外可庄现代戏剧史的过程我发
2、现西方戏剧家’,几,,对力毛力戏,乡已〔御闷戏曲感兴趣进行司「究卜从中借鉴者大有人。。,’丫劝匀笔希特就足一个典划的伽子丫眨他之前少二全己末鼓从东力一·,、居,卜贬八父卜克、犷二毛,‘卜戏收有益份的要数英的戈饮而术纪一,,代在俄罗斯对中国戏曲的兴趣达到了高峰对中国戏曲的木质理解得、,最深刻对中国戏曲的表现手段借鉴得最多的则足俄罗斯大导演梅耶。荷德,一生rl排过上千部戏的梅耶荷德是本世纪足以载入史册的少数几。,,个世界级艺术大师之一在大师长达四十年的导演实践过程卜他尝试,,过从古到今儿乎所有的戏剧流派的表现手
3、段包括国外的传统戏剧如,,,。意大利了l如{lf拜剧莎士比亚的戏剧日刁;传统戏剧印度表演休系同时。,他也满怀热悄地将中国戏曲的手法融合到白己的创作中另外更重要,,的是梅耶荷德的戏剧观与中国戏曲的美学思想在根本上惊人地书1近。尽管两者的形式大相径庭,,:月L1这我尝试从两个方而研究梅耶荷德与1国戏曲的关系美学思,想和艺术实践皿点则在于探讨他是怎样将中国戏曲的艺术特征转化。为自己的创作宝晋言的、一梅耶荷德与中国戏曲殊途同归。梅川‘荷德的一生极官传奇色彩他的父亲是俄罗斯一个大酒厂的,,,。老板可是他偏偏发疯一样地
4、爱上了戏剧不惜背叛家庭投身舞台他,曾是斯坦尼斯拉夫斯从的艺术剧院巾的一员后来却因戏剧观的差异,竺,而自门);与之分道扬姗立他曾受到二十世纪初彼得堡最著名的女演1,,,员科米萨尔1夫斯卡娅青睐挤华同创办剧院探索新戏剧可惜好景不,;,长又被扫地出门他钧是俄罗斯第一个加入共产党的戏剧家在一九。四O年却惨巡苏共的枪决梅耶荷德在十月革命后排出了一大批优秀,,,的戏剧作品他的剧院即川他的名字命名这在苏联是第一个可随若,,他巡到的不公正的对待他的剧院随之被关闭他的名字在俄岁斯戏剧。界消失不俘无彤无踪,,,不过无论命运是怎
5、样的变幻莫测艺术道路是怎样的坎坷不平,,对梅耶荷德来说有一点却是始终如一的即他对戏剧的新形式的探,、。索对假定性表演性戏剧的孜孜不倦的迫求,早在木1止纪初已有一定的表演和导演经验的梅耶荷德就对当时。」二自然主义演剧1906的俄国舞台所充斥的方法深表不满他在年所写,,《自然主义戏剧和,书梦绪戏剧》一文中指出在那些年的舞台上展现少}J真,的水做成的撰布泪‘倾盆大雨成为家常使饭从舞台上常常传来令观众,_。l二惊恐的价声当观众的而月亮爬铁丝网做成的天空如果演员说出这:’‘l,l”,,。_样的台i司我听见狗又叫了那么
6、一定会传来狗叫劝三舞台!公11现I,.厂了带肴真正的楼梯和橡木门的儿层房、己出现了骑若浴大战马的哥萨一。,,克梅耶荷德认为这孙试图,径示切的演出将戏剧引到了荒谬绝伦。的地步。“梅耶荷德自己的戏剧思想与此恰恰相反在剧院里不需要模仿生,”。1914,“活不需要努力去工复生活的外观他在年写进因为戏剧拥有IfJ、,、,己的舞台的表J见手段戏剧有其独特的所有人郡能理解的语言用。”;《》这种语言它能与观众厅进行自如的交流→他还在论戏删这刁俄国:.艺术史上第一部导演著述中提出了戏剧宜言反对自然主义戏剧争取、、,l吹,假定
7、性的是乏演性的人民性的戏剧从洲古代戏剧传统和东方戏剧一‘!。以及民问游艺朴及取右益的因素梅耶荷德推崇莎士比亚戏剧和普希,。金的戏居J因为他们椰坦率地承认戏剧本不是了〔的莎士比亚在套亨利l)-ql‘,工上》r1f阵当女辞者之口要观众J及开想象把小小的舞台和几个演员想象_。一,.L成成千上万的戊士在法兰西古战场交战并希金在《论人民戏居J和话·:“肠」<玛尔法波萨尼茨》》一文中也说过了〔实性至今还被认为J亡戏居Jl。,艺术的从侧和主要条件而要知过戏剧艺术址刁衬贡的就是它不是了‘l。”。f兮←斗仔耳I二不苛德汰为这
8、才J己丁里想的戏居」,为了实现自己的戏剧到工想梅耶荷德用毕生精力进行了不懈的努。.,,,,力和探索在自己的丁乍钻中梅耶荷德通过利利方式创新舞台他吸收,‘,,。了各l引民l可戏剧包括l国戏曲的特点增弧舞台的表现力,。梅耶荷德很早就产生了又.I东方戏居J尤其是中国戏曲的兴趣梅耶。:荷德的艺术思想形成于十j川迁全己末二十世纪初汉学家谢洛妇三写道“,,。在这个阶段俄国文学和艺术界对卜困文学艺术兴趣逐渐增大在俄、、,罗斯出
