漫谈现代戏曲司鼓.pdf

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1、文史艺术2014年6月(中)漫谈现代戏曲司鼓吴建波(平顶山市戏剧研究中心，河南平顶山467000)戏曲是我国非物质文化遗产的重要组第二，司鼓必须苦练基本功，掌握高超解能力和表现能力、内在气质等，其中理解成部分，是民族民间艺术的瑰宝。在世界三大的鼓板技艺。戏曲司鼓的指挥不同于西洋乐能力与表现能力尤其重要，因为这关系到司古典戏剧中。古希腊戏剧和古印度梵剧早已队的指挥。戏曲司鼓的指挥多是通过演奏乐鼓能否根据剧情和人物需要，设计创作并演在舞台上消失，唯有中国戏曲还活跃在祖国器(发点子)来进行的，因此戏曲司鼓还存奏出协调音乐、唱腔、舞

2、蹈等相融合的打击各地城乡的戏剧舞台上。古老的中国戏曲走在自身演奏基本功的问题。在演奏实践中司乐，关系到司鼓能否设计创作并演奏出深刻到今天，理应继续满足现代人的审美需求，鼓者手腕的力度、手势、节奏感，各种锣经揭示人物思想情感内涵的巨大变化并错落但事实不容乐观，戏曲处于“低谷”之中的的起签和转签、“虚抄实击”等都要能表现有致的节奏，关系到司鼓能否利用不同音现状不容置疑。出人物情感激荡的幅度和内心活动的变化色、音质的打击乐来调节色彩、丰富音乐，近几年中国戏曲据中国艺术研究院戏程度，决不能随意而为。关系到司鼓能否利用各种类型的打击乐

3、来曲研究所承担的国家重点科研项目《全国剧第三。司鼓必须了解演员的演唱习惯，渲染、烘托剧中不同气氛、情绪等等。因此，种剧团现状调查》统计，，我国的戏曲剧种在特别是主要演员的演唱习惯，以便准确地指通过提高自身综合修养，苦练内功，在打击2004年已经减少到270种；作为河南戏剧大挥乐队配合演员的动态和唱腔。戏曲演员虽乐的创作中去实现创新是首要方面。省，也在逐步减少。曲剧是河南地方流行很广然是按照导演的意图进行表演，也是根据作第六，大胆借鉴，吸取民族音乐和西洋的剧种之一。它流行于河南及山东、安徽、江曲所谱的曲子进行演唱，但她们在台步

4、和身音乐中的精华。我国民族音乐的宝库中有许苏、湖北、陕西等地区。它是由民间的“高段的表现中往往养成了自身特有的习惯，用多值得借鉴和发掘的打击乐精华，特别是我跷曲”发展而来的年轻剧种。其最大特点是腔吐字也形成了自己的特色，因此，司鼓要国民间打击乐。戏曲司鼓人员必须在这方面唱腔和音乐优美抒情，婉转而动听，富有浓指挥乐队正确无误地烘托演员的演唱，平时努力探索，积累经验，在创作中多向其他戏郁的民歌风味。在曲剧舞台上的司鼓是戏曲必须用心熟悉演员的演唱习惯及其音量、音曲形式的音乐学习。此外，西洋音乐的指挥乐队中的组织、演奏、指挥者，控制

5、着全场色等，做到一切了然于胸，演奏时运筹帏幄。艺术内涵丰富，许多指挥形式值得戏曲司鼓戏的节奏、情感和空间，起着综合艺术的枢第四，司鼓必须熟悉剧情，理解曲目的借鉴，也是实现司鼓创新的重要源泉，如有纽作用，类似于现代乐队中的总指挥。戏曲内涵和意境，领悟作曲所表现的情感，正确人通过学习交响乐的指挥艺术。提出司鼓中司鼓又称“鼓板师傅”，以鼓、板打击乐见表现作曲的原创意境。戏曲演奏也是对作曲关于手势的创新，即情、韵、姿三者融合的长，恰到好处地配合演员的唱、念、做、打、所写曲子的再创作过程，在这一再创作过程手势：所谓“情”，就是手势中融

6、合“剧情”。舞等部分的动作来完成剧目的演出效果。这中，司鼓是第一责任人，因此，戏曲司鼓在掌握快、慢、强、弱分别下签；所谓“韵”。充分说明司鼓在戏曲乐队中占至关重要的实际演奏中必须多动脑筋，多出点子，根据就是每段锣经的“开签”不是机械地按节奏席位，更说明司鼓演奏者具备很高的艺术理剧本和二度创作的剧情变化，进行反复推开签，而是按韵味有瞬息空问停顿；“姿”论造诣、较高的音乐水平和理解分析能力以敲，充分结合剧情需要，必要时虚心与演奏则是指运签姿势与尺寸，击出的签法要让打及长期的实践经验，才能胜任这一重要职务人员共同讨论，与作曲反复商

7、榷，而不是呆击者顺心顺手，下意识地接受。重担，并能够圆满完成重大赛事活动和各种板地、机械地发挥鼓板打击技艺，做到熟悉总之，司鼓实践对于戏曲艺术的发展有场所的演出。根据我多年的实践经验谈一下居Ⅱ本，吃透剧情和剧中人物的个性和转折，着重要作用，注重个性，摆脱公式化、概念几点：真正领悟编剧、导演和作曲的意图。化的的羁绊。戏曲司鼓在打击乐的创作中，第一，司鼓必须了解乐队中所有成员的第五，提高综合修养，由内而外实现创必须把着眼点放在个性和特殊性上，防止走个性及演奏技能。现代专业剧团乐队阵容较新。随着现代戏曲的发展，戏曲乐队加入了老套路

8、。如戏曲中有时武戏里出现连唱带大，人员较多，他们都听从于司鼓的指挥，西洋乐器和民族乐器，形成了多声部的演奏打、边打边唱的场面，文戏中有时出现某些只有司鼓指挥得当，全体成员的技艺才能正和伴奏形式。作为司鼓指挥者必须进行技艺不按原戏曲音乐规律的旋律和调式，并加进确地、充分地得到发挥，才能达到最