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1、上海师范大学学报1997年第4期略论戏剧台词的疑问语气黄明哗,我国老一辈著名剧作家撰写台词时十分强调戏关注又能生动地揭示出剧中人物间种种维妙维肖的“,,,.剧人物说话的语气帅用语言学观点来看这是因为关系网织起精彩而又感人的情节来,。语气表示说话人一定的说话目的和态度是构成言语在场的主要人物间关系剧作者在梳理以人物关。,,,交际活动的重要因素所以台词作为剧中人物说的系为线索的情节时总会在已上场主要人物对白中,,。话也必须讲究语气即剧作者在组织人物开展戏剧用以问为答的台词交代他们相互关系在曹禺的《日,
2、“”,,:言语交际活动时应该在策划说什么的同时更要出》中有一段潘月亭与陈白露的对白“”“”,,,,。揣摩为什么说和怎么说力图根据戏剧及人物的潘月亭好好好不关就不关吧你这孩,,,要求通过相适的台词语气将人物的言语内容及其动子我真没有办法我对我的亲生女儿也没。机目的包括特定态度一并准确深刻且艺术化地表达有这么体贴过。,出来陈白露(回过头来)这有什么稀奇我要是,,笔者近期细察了名家剧作中的台词语气的表达你的亲生女儿你还会这么体贴我?,、、特别注意到疑间语气台词多见于《茶馆》《日出》《雷潘月亭明明自己怕冷
3、却假惺惺地对陈白露表示。,,“,。”雨》等传世之作于此拙文试从语言学和戏剧学的交关切说你要冻着我给你关上窗户这虚情假意遭,、“”,缘视角出发力探疑问语气台词在作剧构戏和刻划到了陈的执拗反对于是潘又肉麻地说了上述一番。。,,人物诸方面独到的艺术言语表达功能话由于潘月亭的陈述句台词语调平稳这样陈的台,,词的反问语气得到烘托先平后起使她的语意表达、“”一疑问中有剧,更显得犀利有力不只把他们俩丑恶关系在观众面前,,;语言大师老舍先生有句至理名言话剧不仅是剧暴露无遗而且潘欲掩饰的动机和陈的反问目的及,。“”
4、,,,中有话更重要的是话中有剧何谓剧情节也《辞对播的态度同时得到了深刻的揭示从而达到完整地“”.、.海》里所言剧情便是这意思有些剧本里的台词之交代人物关系编织剧情的较佳效果“”,所。、以被贬之有话没有剧都是因为人物离开剧情而在场与未出场的主要人物间关系通过在场主。“说一些大手笔的高明之处就全在善于句句想着剧次要人物间的互问式对白来介绍尚未出场的剧中主”,“、、、,,情.即想着人物之间的联系矛盾同情反感和一要人物并预示他们彼此的各种不寻常关系这是常”,“。,。”人物关系的发生和发见的一种编剧手法《》
5、般的相互关系简育之想着在雷雨的第一幕内鲁贵提醒.,展的历史而疑间句台词的语调较之陈述句更易唤起女儿四凤说太太这两天的神气有点不大对蒙在鼓里,,,听者的注意和深思具有独特的作剧功能一旦安排的四凤不知个中原因于是父女俩有这样一段互问互,:剧内人物得体地运用疑问语气台词对话既可令听者答的对白一87一太太的神气不时有我什。四香凤责么关系?审食其吕皇后还不放心.。(进退)宫中为何又戒备森严我怕太太看见你才有点不痛快哪商?,。四普凤责审食其为防万一不得不然,。宦官橄运冰块又作何用我先提你个醒老爷比太哪商?,太
6、岁数大得多大少爷不是这位太审食其皇上素来怕热⋯⋯,。邸商(忿然:太生的)辟阳误你好善忘如今才,这里的前两句一问一答先点出了萦漪对四凤有是四月!(不觉呜咽)听说皇上已“”“”,,??着不痛快的关系后两句重复的特指间为什么(跪起)驾崩三日你还瞒我··。“”、,、“”进而涉其内情其中四凤的为什么?与,l.⋯有我什在哪审这短短十句的对白中第一二问是间”,。““”“”;么关系?句相同皆为有疑而问但鲁贵的为什么?’明白了紧急大事即刘邦病重第三间是间清楚了、,“”;句尽管其字面内容结构方式都与上句相同却不是吕皇
7、后已趁机逼迫刘邦迁出戚夫人的未央宫第,,、、“”,“”,简单的重复而是提出反间不容她接答就自己直述四五六问则追问出高祖已驾崩三日吕氏党。、,“”。“”,其言这种正反间句相组合的对白先后通过什么羽秘不发丧通过这干练利索的六问将戏剧言语,“”,“”:、之问不仅明说了蔡漪与四凤的不痛快关系而且交际语境的客观要素时间地点及全剧之中心事、、还暗示了尚未出场的周朴园萦漪周萍他们与。“”四凤件都一一不漏地交代了出来二是间出背景中的人,,.、间各种若明若暗的非常关系且纵横交织如网为以物关系这主要指主要人物上场前包
8、括过去现在或,“。,后这几个人物出场分别组构种种纠葛关系展开雷即将可能发生的种种人际关系可以说这是他们上”,。,、。雨般剧情作好了入情又至理的铺垫场后全剧人物关系开始变化剧情伴之发展的根据。,,:未出场的主要人物间关系与前两者不同的是在《大风歌》第一场中也有这样一组疑问句对白,,有些剧本往往是剧中主要人物还未上场他们间的关审食其(改变语调)哪将军你不该轻信流。,系只能由台上其他人物先作交代但是这种组构情言蜚语⋯⋯,、节的手法最忌为交代而交代因为次要:,,人物你一句哪商请问皇上派陈平
