论坠子戏的艺术特色.pdf

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1、第35卷第5期赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)V01．35No．52014年5月JournalofChifengUniversity(Soc．Sci)Mav2O14论坠子戏的艺术特色顾晓晖(宿州学院音乐学院，安徽宿州234000)摘要：本文从音乐唱腔、语言道白，行当表演，乐器伴奏四个方面分别对阴险坠子戏的艺术特色进行阐述。对音乐唱腔的主体唱腔，辅助唱腔，其它唱腔的具体分析；对行当表演朴实自然生动活泼的描绘；语言道白，乡土化，口语化的介绍；乐器伴奏自创和借鉴的组合等都分别进行详细论述。旨在使大家对乡土气息浓郁的坠子戏。进一步了解关注和喜

2、爱。关键词：坠子戏；艺术特色；乡土化中图分类号：J826．3文献标识码：A文章编号：1673—2596(2014)05—0215—02宿州坠子戏是带有宿州地方特色的稀有剧种，或者在转换节奏时用的“要板”等。从速度节奏上来它孕育和成长于宿州民间，本土性很强，从起源流说，有慢、中、快速之分。即紧打慢唱。其它唱腔是吸传至今已有一百多年历史，经过几代坠子戏艺术家收民间小调和承袭原单口坠子中的少量曲牌。如们的努力，逐渐形成具有乡土化、个性化风格奇异《小黑驴》、《凤阳歌》等圆。的艺术特色。坠子戏艺术特征主要体现在音乐唱坠子戏重唱，在坠子戏演唱舞台上

3、，凡有建树腔，语言道白，行当表演，乐器伴奏，剧目题材等几的演员，像号称“三大元”的刘元芝、陈元孝，陈元萍个方面，分述如下：和后起之秀朱月梅，张立峰等演员，无一不是以唱一、音乐唱腔特色致性的。坠子戏是以本嗓发音，真、假嗓结合，唱法戏曲，有戏又有曲：“歌舞演故事也。”曲调词融有“大口”、“小口”之分。“大口”以庄(庄重)、洪(洪汇一体形成唱腔段。唱腔是戏剧的羽翼，凭借戏剧亮)、刚(刚劲)、厚(浑厚)为其个性；“小口”则以俏人物的演唱来达到叙事喻理，咏物抒情的艺术效(俏丽)、巧(口巧)、脆(清脆)、柔(柔美)为其特点。果。因此音乐唱腔是构成戏

4、曲的主要元素。作为土唱腔，是戏曲演唱中带词旋律，是区别于各地方剧生土长的宿州坠子戏，其音乐唱腔的地方性特别突种的重要标志。宿州坠子戏唱腔在遵循程式化唱腔出。之所以称为坠子戏，就是以当地人土制的大坠的基础上，又有自己的独特创新。其最大的特点是胡为主奏乐器而得名。它的音乐唱腔也是流传于民“歌言情”式的原始朴素，自然抒情，让人品味出一间的坠子书为基调的。因此，坠子戏的唱腔有别于股扑鼻的泥土芳香!坠子戏的唱腔还有基本唱腔和其它剧种，有鲜明的地域特征_11。花腔小调之分。基本唱腔抒情较强，如《窦娥冤》中坠子戏的唱腔优美动听，曲调多姿多彩。其音窦娥

5、的“哭言泣语”悲切的演唱；花腔小调则诙谐幽乐体制为板腔体，概括起来归纳为主体唱腔，辅助默，欢快俏皮，如《故土情深》中拴柱和春花的一段唱腔和其它唱腔三大类别。主题唱腔风格性强，可对唱，活泼、生动，把一对爱占小便宜夫妻的心理活塑性大，功能各异，变化丰富，每一种板式都可以构动演唱的活灵活现，让人赏心悦目。再者坠子戏是成各种大小不等的完整唱段，并且适应各类行当的脱胎于民间说唱的一个新兴稀有剧种，至今仍保留演唱，表现情绪较为广泛，在诸类唱腔中居主导地一些说唱艺术的风格，说与唱结合得非常自如，加位。辅助唱腔个性鲜明，在表达情感上各见所长，独上主奏乐

6、器坠胡的音区及音乐非常接近人声，它的具特色。如表现极度悲伤的“寒韵”；表现情绪激动上、下滑音都能和唱腔浑然一体，更体现了这一剧的“摇板”；表现幽默诙谐的“花腔”；表现悲苦哀怨种的唱腔特点翻。的“寒清”；表现沉闷忧郁的“送板”；用在终止前面二、坠子戏唱词与语言道白特征基金项目：安徽省高等学校优秀青年人才基金重点项目“非物质文化遗产——宿州坠子戏传承与发展的对策与研究”(2013SQI~W081ZD)-215—通俗易懂、丰富生动、表现力强的淮北本土语人物身份、性格和年龄特征决定的。在化妆上无论言，是坠子戏表演艺术特色中的重要组成部分。坠是生

7、、旦，都不是提眉，除净行外，各种行当都采用子戏使用的语言道白因剧目而异。现代戏，古装生接近生活化的脸谱[51。活小戏基本使用丰富生动的本土方言，古装公案袍坠子戏表演动作主要是模拟当地农民日常生带大戏使用方言韵白。其语言道白、唱词，直接、俏活与劳动习惯动作中提炼出来的。偏重于写实，无皮、幽默，风趣，通谷易懂，朗朗上口，富有戏剧性。拘无束，自然流畅；表情上外热内秀，形神统一，表唱词音韵使用的是钦申、焦梢、铁血、啪嚓、扑苏、工现粗犷泼辣，朴实真挚，有着强烈的乡土化民间舞声、天仙、丑牛、知西、坡梭、拍灰、样怀、仓商等十三蹈色彩。坠子戏善于表演农

8、村题材的戏，表现农民道大韵和将平舌音的韵母后面再加上“T”所形成的的生活，善于反映农民的思想感情和农民的人生和十三道小辙儿。坠子戏唱腔以“巧十字”(三、四、三命运。例如上世纪50年演出的《小菜园》、《白云五