论坠子戏的艺术特色

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1、论坠子戏的艺术特色　　摘要：本文从音乐唱腔、语言道白，行当表演，乐器伴奏四个方面分别对阴险坠子戏的艺术特色进行阐述。对音乐唱腔的主体唱腔，辅助唱腔，其它唱腔的具体分析；对行当表演朴实自然生动活泼的描绘；语言道白，乡土化，口语化的介绍；乐器伴奏自创和借鉴的组合等都分别进行详细论述。旨在使大家对乡土气息浓郁的坠子戏，进一步了解关注和喜爱。　　关键词：坠子戏；艺术特色；乡土化　　中图分类号：J826.3文献标识码：A文章编号：1673-2596（2014）05-0215-02　　宿州坠子戏是带有宿州地方特色的稀有剧种，它孕育和成长于宿州民间，本土性很强，从起源流传至今已有一百多年历史，经过几代

2、坠子戏艺术家们的努力，逐渐形成具有乡土化、个性化风格奇异的艺术特色。坠子戏艺术特征主要体现在音乐唱腔，语言道白，行当表演，乐器伴奏，剧目题材等几个方面，分述如下：　　一、音乐唱腔特色　　戏曲，有戏又有曲：“歌舞演故事也。”6曲调词融汇一体形成唱腔段。唱腔是戏剧的羽翼，凭借戏剧人物的演唱来达到叙事喻理，咏物抒情的艺术效果。因此音乐唱腔是构成戏曲的主要元素。作为土生土长的宿州坠子戏，其音乐唱腔的地方性特别突出。之所以称为坠子戏，就是以当地人土制的大坠胡为主奏乐器而得名。它的音乐唱腔也是流传于民间的坠子书为基调的。因此，坠子戏的唱腔有别于其它剧种，有鲜明的地域特征[1]。　　坠子戏的唱腔优美动

3、听，曲调多姿多彩。其音乐体制为板腔体，概括起来归纳为主体唱腔，辅助唱腔和其它唱腔三大类别。主题唱腔风格性强，可塑性大，功能各异，变化丰富，每一种板式都可以构成各种大小不等的完整唱段，并且适应各类行当的演唱，表现情绪较为广泛，在诸类唱腔中居主导地位。辅助唱腔个性鲜明，在表达情感上各见所长，独具特色。如表现极度悲伤的“寒韵”；表现情绪激动的“摇板”；表现幽默诙谐的“花腔”；表现悲苦哀怨的“寒清”；表现沉闷忧郁的“送板”；用在终止前面或者在转换节奏时用的“要板”等。从速度节奏上来说，有慢、中、快速之分。即紧打慢唱。其它唱腔是吸收民间小调和承袭原单口坠子中的少量曲牌。如《小黑驴》、《凤阳歌》等[

4、2]。　　坠子戏重唱，在坠子戏演唱舞台上，凡有建树的演员，像号称“三大元”的刘元芝、陈元孝，陈元萍和后起之秀朱月梅，张立峰等演员，无一不是以唱致性的。坠子戏是以本嗓发音，真、假嗓结合，唱法有“大口”、“小口”之分。“大口”以庄（庄重）、洪（洪亮）、刚（刚劲）、厚（浑厚）为其个性；“小口”则以俏（俏丽）、巧（口巧）、脆（清脆）、柔（柔美）为其特点。唱腔，是戏曲演唱中带词旋律，是区别于各地方剧种的重要标志。宿州坠子戏唱腔在遵循程式化唱腔的基础上，又有自己的独特创新。其最大的特点是“歌言情”式的原始朴素，自然抒情，让人品味出一股扑鼻的泥土芳香！坠子戏的唱腔还有基本唱腔和花腔小调之分。基本唱腔抒

5、情较强，如《窦娥冤》中窦娥的“哭言泣语”6悲切的演唱；花腔小调则诙谐幽默，欢快俏皮，如《故土情深》中拴柱和春花的一段对唱，活泼、生动，把一对爱占小便宜夫妻的心理活动演唱的活灵活现，让人赏心悦目。再者坠子戏是脱胎于民间说唱的一个新兴稀有剧种，至今仍保留一些说唱艺术的风格，说与唱结合得非常自如，加上主奏乐器坠胡的音区及音乐非常接近人声，它的上、下滑音都能和唱腔浑然一体，更体现了这一剧种的唱腔特点[3]。　　二、坠子戏唱词与语言道白特征　　通俗易懂、丰富生动、表现力强的淮北本土语言，是坠子戏表演艺术特色中的重要组成部分。坠子戏使用的语言道白因剧目而异。现代戏，古装生活小戏基本使用丰富生动的本土

6、方言，古装公案袍带大戏使用方言韵白。其语言道白、唱词，直接、俏皮、幽默，风趣，通谷易懂，朗朗上口，富有戏剧性。唱词音韵使用的是钦申、焦梢、铁血、啪嚓、扑苏、工声、天仙、丑牛、知西、坡梭、拍灰、?怀、仓商等十三道大韵和将平舌音的韵母后面再加上“T”所形成的十三道小辙儿。坠子戏唱腔以“巧十字”（三、四、三结构）、“拙十字”（三、三、四结构）的十字韵和七字句（四、三或二、二、三结构）为常用唱词结构；其它还有三字累、四字垛、五字崩等长短字数不同的唱词结构，视剧情、唱词内容而自由变化[4]。　　坠子戏的中老年演员、编剧、导演等人大多都来自本地农村，他们习惯用当地语言、唱词写当地戏，演当地的人和事，

7、很受当地人的欢迎和喜爱。因此坠子戏的语言道白和唱词很适合当地的口味，具有很强的“本土性”的艺术特色。如大型现代戏《故土情深》中拴柱、春花夫妻二人的一段对唱：“6俺的地是好地，不用打药和施肥，结的棉花像白云，结的麦穗像玉米，结的豆子金光闪，结的西瓜甜如蜜，人家地能五、六百俺家地至少要收一千一，倘若是黄鳝泥鳅一般长，人得说俺傻帽数第一。通俗易懂、生动形象的把一对爱占小便宜的小夫妻的心理活动演唱得活灵活现。　　三、坠子戏行当表演特征　　坠