论孟京辉戏剧的诗性追求.pdf

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1、I∞J⋯敦,~tJ2014论孟京辉戏剧的诗性追求田华摘要：孟京辉是当代剧坛的领军人物，他的戏剧作品紧承“戏剧是诗’’的命题，用独特的手法营造现代人久违的诗意，对人生、生活等进行严肃的思考，充满了理想主义激情与感伤，闪现着对诗意导演艺术的美学追求。关键词：孟京辉；戏剧；诗性孟京辉是当代戏剧舞台上十分活跃的戏剧导戏剧理论家李玉在《南音三籁·序言》中指出：“原演，是当代剧坛的领军人物之一。他在长期的舞台夫词者，诗之余；曲者，词之余也。”黄宗羲在《胡实践中形成了独具一格的艺术特征与审美品格，以子藏院本序》中也有相似的观点，“诗降而为词，词多样化的戏剧探索、个性鲜明的

2、戏剧追求、昂扬的降而为曲”。㈤他们认为，词、曲都是诗歌的延伸。古诗性精神为中国戏剧的发展注入了新鲜的血液与持典剧作家通过剧本抒情言志，用诗的语言塑造人物、久的活力，并培养、积累了一批忠实的戏剧观众。讲述故事。从戏曲的表演来看，其最突出的特征便戏剧与诗有着密切的关系，纵观孟京辉的戏剧作是虚拟性，不追求逼真写实，通过含蓄隽永的意象品，大量的作品并不着意讲述一个完整的故事，而化形象、灵性唯美的写意化表演引起观众的联想。是在象征化的生活片段、动作、语言中渲染一种意可见，从东西方戏剧观念来看，戏剧是诗的命象化的情绪，以强烈的抒情性感染着观众，具有浓题显而易见，并且戏剧

3、被认为是更高层面的诗。对郁的诗情。北京人艺著名导演焦菊隐根据毕生的舞孟京辉而言，如何让戏剧更接近诗的本质，如何在台实践总结导演的美学追求是“以深厚的生活为基舞台上用舞台手段创造舞台的诗意，是一项艰巨而础创造出舞台上的诗意”，孟京辉的戏剧中也闪现复杂的艺术创造工作，也是实现其戏剧诗意导演追着其对“诗意——诗的意境”导演艺术的美学追求。求的关键。一、戏剧与诗：戏剧是诗二、孟京辉戏剧的艺术追求：“通过舞台戏剧是诗，是戏剧的一个基本命题。从戏剧的让别人感到做梦的优美”起源、发展来看，中西方戏剧家都不约而同的将戏霍华德·劳逊说过：“一个不是诗人的剧作家，剧归于诗歌范畴

4、。开西方戏剧美学研究之先河的亚只是半个剧作家。”孟京辉是一位极具诗人气质的里士多德的《诗学》就把戏剧作为诗歌体裁来论述。戏剧导演。本科中文系背景的他对诗歌的热爱也为在两方，无论是现实主义戏剧，还是现代主义戏剧其戏剧创作奠定了基础，他参加访谈透露，他十分都用独特的手段承载这一观念，现实主义戏剧的诗喜爱读诗，认为诗是人类最美好的东西，用诗来作性主要体现在剧本文学语言上，如埃斯库罗斯、索为突破口，可以看到当代人的痛苦和困惑等。对诗福克勒斯、欧里庇得斯、莎士比亚、拉辛等的剧本歌的情有独钟，使他的戏剧作品呈现出多样的诗情都追求诗的语言。现代主义的诗性在荒诞的形式与与无

5、穷的诗韵。内涵中实现，如斯特林堡、梅特林克、贝克特、尤现代著名美学家苏珊·朗格认为，戏剧就应当奈斯库等戏剧大师依然追求戏剧的诗本体。黑格尔是“一首可以上演的诗”。戏剧导演所要做的是调这样评价戏剧：“戏剧无论在内容上还是形式上都动一切剧场要素创造具有诗意象的视听效果，使观要成为最完美的整体，所以应该看作诗乃至一般艺众沉浸在诗的氛围里。孟京辉正是一位用舞台创造术的最高层。”②他把戏剧看作为诗的最高境界。可诗意的导演，从他大量的作品中可以看到这种努力见，两方戏剧观念里一直认为戏剧是诗的特殊形与尝试：《恋爱的犀牛》用充满诗意的话剧形式呈式，称之为戏剧诗。现了一种理想

6、主义激情的悲壮，观众在狂欢、迷茫中围是一个诗的国度，与其它体裁相比，诗歌中愈加坚定，全剧诗情弥漫，吟诵如歌；《关于爱在历史文化长河中的影响尤为深远。在中国戏剧观情归宿的最新观念》似乎用舞台诠释着北岛一个字念里，更是将戏剧直接等同于诗。明末清初戏剧家、的诗——《生活》：网；《镜花水月》直接改编自西、、／——哭．主／默别川的诗歌，展现出对迷幻生活冷峻的审视；《琥珀》诗歌的意象具有象征的意义，写意化的叙事往营造了一个优美而感伤的诗意空间，如同琥珀这个往能使戏剧主题提升为更高的象征层面。朱栋霖先名字一样，充满了美丽与残酷；等等。孟京辉在接生指出：“戏剧中的人性与人文

7、的精神内涵可以上受采访时说：“我们就是要把我们的生活和别人的升为哲理、象征的层面。对人生与宇宙的哲理思生活变得有诗意。我们要通过我们的行为和我们所考，使戏剧能够超越具体现实，超越功利，进入诗做的东西，通过舞台让别人感到做梦的优美。”④这的、象征的境界。”戏剧作品具体呈现什么样的表正是孟京辉舞台诗意戏剧的追求，怎么去创造新的演已不重要，重要的是戏剧能超越现实层面上升至手法、新的形式表现生活中的真实是他实验戏剧的哲理高度。如话剧《恋爱的犀牛》，并没有完整的核心。动人心魄的故事情节，主要表现了商业大潮冲击下不同的是，诗人用文字写诗，而戏剧作品需要现实生活中两种观念

8、的冲突，一类是庸俗现实主义用舞台写诗。孟京辉作为戏剧