论传统水墨画构图的形式美.pdf

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1、论传统水墨画构图的形式美田瑶摘要：水墨画作为中国传统艺术中最为重要的部分，它的博大精深和丰富的养料，已经成为了学习中国画的重要源泉。如果说西洋画是“再现”的艺术，那么中国画就是“表现”的艺术。水墨画创作里最为重要的就是构图和章法。它决定了创作出的水墨画到底是好还是坏。关键词：传统艺术；水墨画；构图；顾恺之水墨厕是中国人以水墨材料为主要表现方式的画种，它是南水和墨一致。经过调配水墨浓度所画出的画。其历史悠久，早在唐代就已经开始萌画面在构图上讲究经营位置，不拘泥于某个固定的时间或者空间，芽。相传始于唐代，成于五代，盛于宋元，明朝

2、及近代以来续有发展。而是根据画家的内心感受和实际需要，打破时空限制，把不同时空中的水墨画作为中国传统艺术中最为重要的部分，它的博大精深和丰富的养景物融入自己的画面，营造出画家心目中的时空境界。水墨的构图讲料，已经成为了学习中国厕的重要源泉。究虚实对比，虚中有实，实中有虚，讲究“疏可走马”、“密不透风”。据画史所记，水墨画的真正起始，是唐代的殷仲容。“他‘用墨色，也可以省略环境描写，大胆留白，给读者留下无限遐想。在透视上，水如兼五采’，以墨色的浓淡变化取代色彩来表现人物和花鸟。”在此之墨画不拘泥于焦点透视，采用“散点透视”法，

3、观景取物，具有很大的后，越来越多的画家诸如王维、郑虔、项容等开始使用水墨进行创作，自由度和灵活性。中国传统水墨画利用墨在宣纸上独特的晕染效果，传为中国画开拓了新的境界。达出了形式美和情感。一、中国传统水墨画的构图在中国传统水墨画的布局中，辩证法和规律性都是不可缺少的，规长期以来，水墨画在中国绘画史上I据着重要地位。水墨画是中国律性和辩证法在传统水墨画的构图中都是至关重要的，形式上的宾主、画的一个分支结构，是组成中国画体系的元素之一。从物理的角度来呼应、远近、虚实、疏密、聚散、开合、藏露、均衡、黑白、大小等关说，水墨画就是用毛

4、笔蘸着墨和水的合成物，描绘在宣纸上的一种绘画系突显了水墨画的对立统一的规律。对立是变化的，统一是均衡的，在形式。画面中均衡这些对立统一的关系，就能构图好一副好的水墨画。“传统如果说西洋画是“再现”的艺术，邱么中国画就是“表现”的艺的山水画构图多取u形、M形或s形，往往山水相连，峰峦叠嶂，岚气术。中国画并不只是宣纸上的点染勾勒，国画是要表现“气韵”、“境悬浮于山腰，溪流盘旋于山脚。”界”、实际上是一个系统的思想集成最终的表现。意、识、灵齐备，诗、以黑色和白色为基础中国水墨画艺术，强调的是心灵与物象的书、画一体。诗为画之意，书为

5、画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之感应，它受“淡泊”、“无相”等道家思想的影响，是从哲学色彩论外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值搞下的实质所演变出的。水墨画的墨色已经不是色彩学里单一色的概念，它具有在。哲学的色彩，墨既不是色彩又是色彩，所谓“运墨而五色俱”。中在水墨画创作里有一个非常重要的环节就是构图，构图也被叫做布国水墨画以黑白为其主要的构成元素。白色所代表的是形象以外的局和章法。它决定了创作出的水墨画到底是好还是坏。建造一座高楼大无，虽然眼睛看到的是空，但却可以感觉到它的存在，它不仅是无厦，它的外在装饰与装

6、修就算在精美华丽，但是它的内在骨架却不合形的也是有形的。把无形当作有形是在水墨画艺术中的大胆创造。适，那它必定不坚固耐用。水墨画的构图须与画的意义结合在一起，就它使中国画内蕴丰富充实，使艺术空间更进一步，使艺术的表现力是画面的内容要与其构图相一致。更强，效果更好。规律性和辩证法在传统水墨丽的构中都是至关重要的，形式上的在水墨画的墨色与白色中，墨色与白色相互存在，相互消长，浓厚宾主、呼应、远近、虚实、疏密、聚散、开合、藏露、均衡、黑白、大的审美情趣和民族哲理蕴含其中。从黑自中可以幻化出神秘、无限、悠小等关系突显了水墨画的对立统

7、一的规律。对立是变化的，统一是均衡远、深奥、飘渺的意境。就如同一张黑白照片摆在我们面前，我们会认的，在画面中均衡这些对立统一的关系，就能构图好一副好的水墨画。为那是真实的世界，而且比真实的现实世界更具有象征而美丽的诗情画二、各种传统水墨画构图的形式美意。水墨画是诗、书、画、印相结合的一门综合艺术，把各种物水墨画中黑白世界的诞生和确立，说明了它从萌芽到逐步成熟，象合理安排在不同的形式中就是章法。每一副水墨画的画面上都一直在承受着儒道两种审美观念的侵染。“儒家的‘智者乐水，仁者有节奏、变化、主次、疏密，适当的地方留出空白，有笔墨

8、处为乐山’和道家的‘无为而为’、‘澄怀观道’的美好精神，曾经给与实，无笔墨处为虚，这里可以是天、地、云、水、烟、雪、气等，古人以莫大的启示，古人正是就生命本身来体味宇宙的节奏，然后才让读者能展开丰富的联想。印章与题款同时也是水墨画构图中所得以构建具有独立的审美价值的绘作品。”中国古人在表现