李因《柳鸦图》赏析.pdf

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1、中绘画史上·叫代女性画家是一个值得关▲在苷81维；山水效法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，苍此时的李因穷困凄凉，以纺织为老无闺阁气，亦工芦雁。葛征奇曾经坦言：“花鸟我不生，兼作画聊以自给。即便如此，《柳如姬，山水姬不如我。”李因花鸟画以陈淳为师，多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家鸦图》中仍然流露出鲜明的女性特征。中十分难得，她的画不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。据《画史》记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈

2、笺作花卉数本”。经过不懈努力，她最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。安溪县博物馆馆藏的《柳鸦图》堪称是李因上乘之作。作品以竖式构图表现柳岸一隅，简中见深阔，约中显空灵画的左上侧，从画外探进来柳枝，一上扬，一俯垂，俯仰之『日J既各得其韵，又彼此呼应。上扬者冲出画外，引天际遐想；下垂者枝繁叶茂，有勃勃生机。而不管上扬还是俯垂的枝条，都欲右还左，让人感觉到微风东来，岸柳在春风中摇曳。更有几缕淡淡的柳枝，仿佛勾出透明的水域，浮现一份诗意。人们

3、常i兑“吹面不寒杨柳风”，就在这没有冬天的寒冷彻骨，只有惬意感觉的初春，三只乌鸦演绎着动物界的温馨。右上角一只乌鸦横空而至，逼近边角，更显得它来处的遥远；双翅有力地扬起，颔首收尾，足趾紧贴腹下，横在它前方的上扬柳枝说明向前飞已不是它的目标，而是在俯垂柳枝的乌鸦上。俯垂柳枝上有两只乌鸦，一只温饱无忧，悠然自得。自理其垌；一只蹬着脚，伸长脖子，张大嘴巴，一副饥饿难耐的样子。饥饿者与送食者口吻遥对，神态默契，相互呼应，喂哺的亲情跃然纸上，初春的微寒与禽鸟的温情形成鲜明的对比。纵观全画，柳枝迎让有序、相辅

4、相成，毫无刻意造作之气，线条使转流畅，柳叶用没骨法点饰，大小、浓淡适宜，层次分明，墨色明透清亮，乌鸦造型生动、准确．笔触细腻，墨分五彩，虽未着色却丰润华滋。作者以构图的疏朗与简括，笔墨的简洁与精劲，营造出初春季节生动气韵。根据款识“戊申冬日海昌女史李因画”，可确定此画作于清康熙七年(1668)，时年李凶五十九岁，葛征奇去世已二十二年。这个时候的李凶穷困凄凉，四壁萧然，以纺织为生，兼作画聊以自给。即便如此，《柳鸦图》中仍然流露出鲜明的女性情趣和特征，虽清灯孤影却不乏亲情洋溢，命运坎坷多舛却仍一如既往

5、地潜心于诗画，更为感人的，是画面右侧那一行“戊申冬日海昌女史李因画”，沉稳淡定、舒展从容，述说女性艺术家一生不改的自信和执著。昼2品袁方文