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1、试论李广田的早期散文肖剑南.,,李广田是三十年代的散文新秀自染指散文之日起李广田就自觉追求散文艺术美从而以自己的独特。、、“风格卓然特立于现代散文艺林之中他早期的《画廊集》《银狐集》《雀蓑记》三本散文集有着道旁的智慧之”,“”,,真实的声音有着素朴的诗的静美(道旁的智慧》)为现代散文贡献出一条多姿多彩的乡野画廊特别为。·,,“,”.,人所称道在《文艺书简自己的事情》中李广田说为了从事创作在大学里我入的是外文系可见作家。,是有意识地择取异域文化的李广田是在中国文学历史发展与外国文学接触面构成的坐标上
2、选择了一个独“”,“”。、、特的接受屏幕奉行拿来主义的本文拟从英国的玛尔廷怀特何德森等散文家作品对李广田早期散文,。的影响渗透这一视角着重考察李广田散文呈现的素朴的诗美内涵和价值“:,李广田早期散文回归了中国风土"(司马长风《中国新文学史》中卷第14页)具有浓厚的中国风的泥.、、,,“”土气息他把乡间的苦痛挣扎生死和泥土的气息移到纸上勾勒出一幅我国北方极村俗的画廊(《画廊集·.“”,,题记》)在这极村俗的画廊里作家发掘了齐鲁大地上人民大众的美好品格审视了古老的民族文化心.。理恰就在这看似很本土化的
3、散文里却注入了不少英国散文基因这是因为玛尔廷等人的艺术观及其创作让,“,”:。李广田感到熟悉和亲切能加强他的乡土意识传统风怀(司马长风《中国新文学史》中卷第147页)冯至:“.在《(李广田文集)序》中回忆道广田在北京大学外文系学过英国文学⋯⋯学英文的学生⋯⋯中间也有个.,,别人偏爱英国的散文他们由于小资产阶级知识分子的习性善于玩味所谓优伤和寂寞他们觉得莎士比亚,,,,。高不可攀拜伦激情过分狄更斯写的小人物虽然值得同情但背景是地地道道的英国社会读起来感到生疏,,。他们找来找去⋯⋯把英国几个不大被人注
4、意过着寂寞生活的散文家看成知心朋友⋯⋯广田在外文系读,,,英国文学最欣赏几个散文作家一方面是受到当时散文风气的影响更重要的原因是从几个不甚著名的朴素”,,“作家的笔下看到一个中国农村的儿子感到亲切的事物还说这几个作家是十八世纪的怀特和后来的阿德,,.”森与玛尔廷尤其是玛尔廷《道旁的智慧》广田最为赞赏,“,,在《怀特及其自然史》中李广田认为怀特的《塞尔邦的自然史》是一个自然的爱好者用了艺术的手笔”,“”.,把造物的奇丽现象画下来的一部著作成了一部永世的乡土文学在《何德森及其著书》中李广田赞赏何“,”
5、,“德森用了诗人的感觉来体会自然并以饥爱的精神来观察一切用朴素的文字如实记述所见所闻的自然界”。、。,,的诸种现象李广田的《小孩与蚂蜂》《蝉》等显然是受其影响的作家面向大自然面向故土乡野以心灵映,,,,“射万象用质朴的笔调写下了不少散发着泥土芬芳的乡土散文记录了自己的人格确实也给人以美的启示”。和新奇的感应(怀特及其自然史》)。,,“李广田最为欣赏的要数写《道旁的智慧》的玛尔廷在同名《道旁的智慧》中李广田说在玛尔廷的书里,,,”。找不出什么热闹来也没有什么奇迹叫做《道旁的智慈》者只是些平常人的平常
6、事物李广田的艺术眼光,。何尝不是如此呢?他审美观照的对象多是些平淡无奇的人生景观在其与主体人生体验的契合中去发现美,,,,;李广田和生于斯长于斯的乡土肉血相连声息相通他以乡亲的哀乐为哀乐以乡亲的希望为希望没有距离,.“”,,“”没有保留更没有嫌弃他惯用乡下人的眼光来观察社会人情世态人事哀乐写出了朴野的小天地(《(画“”“”。,,廊集)题记》)中的平庸的事物的美与真实(《道旁的智慧》)作家着力关注和表现的是故土的风俗人情、、、、、、、,是平凡的小人物诸如村夫赶车人山民铁匠老年人画家夫妇戏子流浪儿等对
7、于命运的挣扎和悲欢是,、.,蕴藏在乡野风物上的田园美尤其是劳动人民身上的人情美人性美《野店》描写北方农村客栈的习俗充满。,,“,粗犷浓郁的生活气息朴质热情的店主夫妇豪爽义气的过往客人店门上荒村雨露眠宜早野店风霜起要”,,.,迟的对联会让旅人感到心暖于日暮时分来到荒村野店投宿他们把在野店相聚视为一种机缘大家亲切,,“”,。而温厚地照应着彼此倾心交谈相约他日相逢为君下大有齐鲁侠士之古风这篇散文从构思到基调都有。着玛尔迁的《篱笆道旁的荷马》的痕迹,,,。乡村的生活情调乡野的宁静恬淡乡间的人事景物本就带有
8、一种舒缓的诗的节奏和诗的情韵散文是38,,,“一种古老的艺术原始的牧歌式的生活是它肥沃的土壤散文中本色的诗意多来自乡野尤其是当作家将朴,。”野的小天地作为自己的精神家园时更给诗意的乡野增添了一层作家主观化了的抒情色调李广田在审美。。“”,,趣味上追求一种素朴的诗意玛尔廷的著书有着家朴的诗的静美为李广田所称道李广田也探得其真传。“”“,方敬在《地之子忆李广田同志》一文中提到广田的文笔好似行云流水极其自然地抒发自己的情思—。,,,”由于他善于直抒胸臆他的作品使人感到朴实亲切别有情趣的韵
