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时间:2020-05-22
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1、教学研究ITeachingandResearch金属材料在日本重彩画中的地位探究张一舟刘虎摘要:日本使用金属材质大面积贴敷金银箔制作重彩画,这种独特艺术造型手法始终贯穿于日本美术发展史中。一方面,这代表着日本特权阶层的独特喜好,另一方面,日本四季分明的地理气候造就了日本人对色彩的喜好。本文详细地描述了日本这种独特的文化特质,力图揭示其极力摆脱中国文化数千年来的影响,这种民族内部的认同也是其确立自身文化价值的需求。关键词:日本重彩金属认同“文化是以国民整体的知识、道德、兴趣为基础建立的黄金茶室,特别是黄金茶室在长2.7米、宽2.55米、高达起来的。⋯”因而每种文化需要满足的首先是国内的文化2
2、.5米仅三叠的空间里花费金箔达4万余张,无论是柱子、天需求,是建立于民族共识之上的。如果连自己民族都觉得费棚还是窗帘、茶具,包括地毯的锦缎无不是用黄金包裹,甚解,这种文化根本就没有生存余地,或者委婉地说是没有发至应对朝鲜侵袭(1592—1595年文禄、1597—1598年庆长之展空间及后续动力的。役)的紧张战事中,也不忘记带至肥前名护屋的前线。统治同样,日本美术中出现大量使用金属材质的传统,一定者对黄金制品的喜好由此到达了鼎盛,装饰有黄金的艺术品是基于内部文化的某种需求,是H本民族一致认同的结果。随之也被抬高到无以复加的地位。在日本美术史中不论是古代还是近现代,时常可以看到大面雇主的品味当
3、然会影响到受雇一方的技术导向,所谓积贴敷金银箔的巨幅重彩画,这种大范围使用金属材质的独“上有所好,下必甚焉”,这种上行下效其实还暗合于日特技艺,似乎在其他国家的美术作品并不多见,或者严格地本独特的岛国气候。日本多山环海,其山地占国土面积的七说仅仅在宗教类别的祭坛画、壁画中才会有限使用。为什么成左右,气候潮湿常年云雾缭绕,难得充足的阳光会因金属在日本连世俗性的绘画都是如此?它又是如何发展而来的的光泽反射有效增加照射能力。另一点日本是个资源极其贫呢?并如此强力地渗透于日本艺术形式的每一个空间之中的乏的国家,能够拥有大量的金银矿藏,豪奢的背后体现着巨呢?这都需要逐一探究。大的经济实力,毕竟在常人
4、眼中金银是最直观展示财富的手段。让对手产生震慑的同时也有利于政权的稳定,至少也可一、日本传统艺术中的金属材料以在相当程度上收买一批地方大名。和中国不同,日本人并回顾日本的传统艺术时,早在镰仓时代(1185—1333不回避这一点,反而处处彰显。年),这种使用金银材质的重彩绘画就已经给当时的宋朝留由于统治者均为武士出生,刀剑、铠甲常伴左右,金下了深刻的印象。《宣和画谱》卷i2《日本国》中有记载属是其最为熟悉的材料,金属光泽是其最为熟悉的光泽,这“传写其国风物,山水风景,设色甚重,多用金碧。考其些都很好地融入了他们的生活,而重彩绘画更加剧了这一因真未必有此,第欲彩绘粲然,以取观美也。¨’从“设色
5、甚素。随着武士头领居住城堡面积的扩张,障壁画的画幅随之重”、“多用金碧”之句可以看出日本画坛对浓艳颜色和增加,整个以金银做底,无论是自然光源还是人工光源都会金属材料的群体性偏爱。其后日本武士阶层兴起逐渐掌握在这潮湿的环境中,增加些许温暖,哪怕仅仅出于心理上的国家政权,所欣赏的黄金被运用到装典包括建筑在内的各类暗示。这些金银底子和浓艳的矿物颜料,与保留原色的建筑艺术形式中,其中自然也包括他们定制的画作。从足利义木材形成了极强的视觉冲击。特别是领主家的主屏风,通常满(1358—1408年)的金阁寺到丰成秀吉(1537—1598年)以虎、龙、鹰、鹫等猛兽凶禽为背景,这些动物形象会借助095■学院
6、美术l湖北美术学院学报l2014.NO.02金属的光泽,显得愈发神秘。尤其是在夜间,借助昏暗烛光了他们引以为傲的传统。涉及中日文化,必然关乎“自建”所产生的微弱反光,物象会若隐若现,随着烛光的闪动,画与“扩建”两个含义。“白建”就是对自身独创文化的保持上动物如同活物一般,这种发自内心的恐惧和威慑是领主所与固化,“扩建”则关乎对外来文化的改造与取舍。因为乐见的。金属材料的美感除了光泽外,富丽是其第二特性,日本自身没有“原创的文化”,所以它在文化选择上既“被由于其材质本身的贵重无形中提升了作品的价值,能够拥有动”又“主动”。所谓“被动”,是只能向先进文化低头,材料昂贵的艺术作品,本身就能标榜自
7、己的社会地位,其次接受其对日本弱势文化的改造,乃至兼并。即便有保守豪族对文化占有主导就是文化身份的强调,就是彰显自己在政治出于维护自身利益的对抗,但通常不能长久,最后还是得在地位上的优越性。强势文化面前臣服。所谓“主动”,是当先进文化具有两个“第一次锁国期(平安朝的300年)形成的文化——其或者两个以上时,选择的主动性便掌握在了日本一方。它可价值观、感觉的洗练及行为方式的主要特征当然多少受到这以选择合其口味的部分,对不合
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