当代工笔重彩画中线的造型功能

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1、当代工笔重彩画中线的造型功能：线条是人类绘画共用的造型元素，中国传统绘画中的“线条”不仅是表现客观对象的外轮廓、结构等形象要素，而更为注重这些要素的组织过程、生长过程。　　关键词：当代工笔重彩画线；造型功能　　：J211：Ａ：1005-5312（2011）30-0189-01　　　　线条是人类绘画共用的造型元素，它在东西方绘画中并无本质区别，都是一种表现事物的语言方式。但是，由于中西方民族文化、社会环境等因索的不同，在美学追求、艺术精神、价值取向及物质手段和表现形态上表现出巨大差异。中国传统绘画的线在写形状物的同时，更有抒情达意的追求，它是主体与客体有机交融的产物，是“天人合一”思想的反映。

2、　　从中国画发展的历史我们就可以看出，中国绘画在表现技法上，向来是用线条来表现对象的一切形象的，因为用线条来表现对象，是最概括简练的一种办法，是合于东方民族的欣赏要求的。线条成为画家凭以抽取、概括自然形象、融入情思意境，从而创造艺术美的基本手段。画家所塑造实际的人物对象往往具有画家自身强烈的个人特征，因为它是画家将实际形象从自然形态中主观提炼出来的结果，即“意象造型”。但线条在中国画的艺术语境中，却有着独特的审美价值。　　中国画线条的独特之美，源于中国绘画的独特工具：毛笔和墨，正是这种笔和墨把画家的思想情感，追求理念转化为神奇的线条表达出来，使线条的表现更富有魅力。中国画的点画不是一个单纯的

3、笔迹，而是一种心迹，是一个力量运动的结果，它带有笔线运动的全部信息，是一条有着充沛生命情意的线的全息缩影。因人性不同，笔之用不同，因笔之用不同，笔趣自然不同。笔趣来自笔性。应该说明，笔趣是一个画家的整体的、本质的风味，而笔迹则较具体。笔线是特殊韵味和美感的渊薮。笔迹之所以具有鉴定学上的法律效应，是因为它代表每个生命个体的个人气质。虽然笔迹趣味可以模仿学习，但是，从根本上说，它是从属于每一个个人的，具有本质上的不可重复性。甚至，中国画家自己也不能完全重复自己的笔迹。　　中国传统绘画中的“线条”不仅是表现客观对象的外轮廓、结构等形象要素，而更为注重这些要素的组织过程、生长过程。线是笔在纸面上综合

4、了力度、速度、向度运动而产生的。我们并不孤立地看待画面上的形象，而是通过线的痕迹来体味毛笔在运动过程中的向度、力度与速度。　　张彦远在《历代名画记》中更强调“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔”。这个用笔是一个大概念，但首先应该讲求用线，主要靠线条。笔体现为线条和骨力。中国画以笔线为间架，故以线为骨，相对于肉来说，骨是隐在而支撑于人体的主干。中国画的命脉所系在于“气韵生动”。如何才能做到“气韵生动”，最重要的莫过于“骨法用笔”。“骨法用笔”强调的是线条，即所谓“骨线”，它“不单是纯粹的轮廓线，它既是骨架子，支撑画面的骨线，同时又是物色形体的结构线”。“骨”就是笔墨

5、落纸有力、突出，从内部发挥一种力量，虽不讲透视可以有立体感，对我们产生一种感动力量。这种力量是艺术家内心的表现，但并不剑拔弩张，而是既有力秀气。骨力、骨气、骨法，就成了中国美学中极重要的范畴，不但使用于绘画理论中，而且也使用于文学批评中。“以书法中高度艺术性的线应用于绘画上，使中国绘画中的用线具有千变万化的笔墨趣味，形成高度艺术性的线条美，成为东方绘画独特风格的代表”。　　首都师范大学的王瑛在《论工笔画线造型的传统特征及当代衍变》一文中，将中国传统工笔画的线造型特征归纳为四点：第一，线造型的抽象特征。中国传统工笔画的线条是对客观事物的高度概括与总结，是画家的视觉经验及思维习惯中形成的视觉概念

6、；第二，造型的写实与营造意境功能。工笔画的线条是建立在“形似”的基础上，以追求画面的“传神”；第三，线造型的独立审美品格。在工笔画线造型的长期发展中，受社会文化环境及水墨画、书法等其他中国传统艺术的影响，为追求造型意味，在“形似”的基础之上，线条可以适当偏离其造型功能而带有相对独立的审美品格；第四，线造型的程式化特征。传统工笔画在发展的过程中，逐步出现了线样式的程式化特征。　　时代是不断变化、发展的，以线造型的艺术表现方法也要随着时代的变化而变化。当代中国画家要不断的致力于拓展线造型的外部形态，建立多样语言视觉系统及审美规范使其符合当代需要，不断寻觅反映这个时代的工笔画新的形式语言。如罗寒蕾

7、的画，主要是用笔和用线，极少极少用墨去渲染，她自己就说，线是工笔画最能保留民族特色的语言，能不染就不染——这是罗寒蕾工笔人物画的一大特色。她对线极其敏感，大大小小疏疏密密的线，她处理起来是有条不紊，而且将线条的表现力发挥到了极致。她对线条的运用是既得传统精髓也富于创造性。在她的作品中，线既是线，又是面、又是体，而体积是靠线的结构透视达到的；线的空间表达，不是靠明暗，而是以线的结构透视解决。总之，罗寒蕾在线的造