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1、铃木忠志的艺术〔日〕扇田昭彦著曹路生译、、导演铃木忠志的国际知名的当代日本戏剧团体利贺铃木剧团,(SCOT)在全球上演和阐释日本戏剧同时在日本戏剧界也占据了一。个特殊的地位在日本没有另外一个演员或导演象铃木那样如此严谨如此独特地。,创建了一个表演体系蜷川幸雄也活跃在国际舞台上但没有象铃木那。样先试图创建一种独特的个人风格以静态戏剧作品如《》而闻名水择、,的剧作家导演太田省吾虽然创建了他自己的风格但这种风格的影响。从未超越他自己的剧团、日本的传统戏剧艺术歌舞伎能剧和狂言都保存了具有、—。,—悠久历史的高度风格化的表演技巧与此相反本世纪初在日本发展“”起来的现代戏剧新剧则完全割断了与
2、传统形式的联系而代之以西方戏剧作为样板。第二次世界大战后,新剧开始结合斯坦尼斯拉夫斯基以及其他人。,所教授的现实主义的表演方法不幸的是日本戏剧的这两个戏剧体系。几十年来一直处于完全互相分离的状态曾经有新剧演员去学习能剧,.和狂言但直至今天fl.乎没有一个当代戏剧的实践者去尝试在现代舞。台的构架内采用传统技巧发展出一种新的表演方法,在这种背景下在1970年代创建发展起来的铃木忠志训练演员的。方法是在旧与新之间构建桥梁的卓越的尝试铃木方法既不是一种西。方现实主义的形式也不是歌舞伎或能剧表演风格的仅仅的复制更确,、切地说铃木把注意力提炼集中在被现代表演技巧所忽视的传统戏剧,。的动作和肉
3、体素质上由此为戏剧注入了新的生命:“在他1973年的作品《内角之和》中他说没有什么好的表演或坏。。”的表演表演应该由演员必须站在舞台上的理由的深刻度来评判通,过铃木方法铃木忠志试图为当代日本演员提供一种不是进口的表演,“”“”。风格而是一种他们能够理解他们的理由的深刻度的风格尽管是,一种新的创造铃木方法还是深深植根于日本的过去以及日本人对于。身体和动作的感觉之中,,铃木方法的核心是对人体下半身以及脚的运动的强调把注意力,集中在骨盆部位(演员的重心)这也是传统戏剧中训练演员所强调的。区域与西方戏剧训练所鼓励的在站直的姿势中自然产生的向上趋向,,;相反这种技巧导致身体的能量向下向地面
4、这导致的自然动作源自。,日本传统农耕中所采用的身体动作下半身动作尤其是脚的动作是铃。“”木训练方法中的第一优先在题名为脚的语法的一篇文章中(选自::“。《铃木忠志的戏剧论述)铃木说它始于脚也终于脚这也表演之道许是我的训练方法的整体。”,尽管它的观念基本上是日本式的但铃木方法渐渐成长为对美国。,及其它国家的演员极富意义的一种训练技巧1980年以来铃木在全美各地的学术机构包括威斯康辛大学及朱丽亚学院演讲他的戏剧及训。练方法每年夏天许多美国演员来到日本在利贺的村子里上铃木开的。形体训练课程一种原先只是为铃木自己剧团的训练而设计的方法现,,,在已被国际所接受事实上它导致了日美合作包括一个
5、来自太平洋两岸的演员共演的精彩作品《巴凯》以及一个用铃木方法演出的作品。《李尔王》1988年在利贺戏剧节上由美国演员上演的《李尔王》给我留下了。非常深刻的印象铃木为之奋斗的高质量在一种过度的内在能量的张。。力中诞生了这种张力处于演员们竭力抑制和控制的战斗之中表演,《李尔王》的美国演员们具有比一般日本演员更为强烈的个人风采仿,。佛在这种张力中燃烧打开了一直处于抵制结构中的能量喷发的闸口,。在这个演出中我看到了铃木方法超越了国界迈向一个新的创作方向。铃木方法对于强调心理描绘的那些现代表演技巧也是一个反驳、铃木反对狭窄地聚焦在身体姿势和面部表情的某个特征上而赞成在。传统戏剧中才能找到的
6、整个身体的表演他的方法所陈述的观点非常。有说服力:《什么是戏剧》中摘录一段文章请允许我从铃木最新的著作“,当在舞台上行动时对于一个演员来说要快速地改变他的重心又。要保持无论哪种行动都必藉的稳定性确实是件难事在每一时刻演员,必须惫识到整体的构成成份因此对于观众来说就象在看一尊精致的。,雕像在移动为了达到这个程度只有超越对下半身的一种肉体感知力,。的思索和控制这是构成世界上所有舞台艺术朝深度发展的荃础,,最近我们变得太习惯于电影和电视中的表演我们把脸部表情当。,作表演中最重要的事情人们仿佛认为只要看着一个人脸上的表情就。能读懂他内在的灵魂这就是为什么电视和电影老是运用脸部特写镜。,,
7、,头当然事实是如果想察觉一个人的存在和他的角色的话最好的方。,,法是观看他的整个身体这来自于实际情况即我们首先察觉到另一。个人的存在以及由身体散发的能量的质与量所形成的那个存在形态,在这些思考后面是一个创建一种表演体系的坚强决心这个体系。,的生命力将比变化无常的时尚和时髦更为持久在这个体系里习卜常清,。楚铃木意识到了能剧的技巧能剧最早由世阿弥在十五世纪整理成形,并且赋予成熟的表现方式它严格地保持了一种极端风格化的表演以。,及一个定形化的舞台空间铃木的近作更加强调了形式主义形成了一
