聚变：1930年代以来的中国现当代艺术.pdf

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1、全姘高建娥中分呼毛校博物馆及收藏联盟(UMAC)☆示数字还要更多其中，来自法廷乏尚处在起步阶段，而武汉大学乃拍u‘应～k瞅坤拟聚变：1931)年代以来的lfIn寸现、I．i代艺术——武汉人林艺物馆JF肤开搁llJ：2o15年5』J9¨15：O1)肤坶J：2015q5JJ9U一528lJ地点：武汉人林艺术物馆总策划：陈II‘、乍晓I：策腱人：J=lf听参Jf《艺术宋(以年代为序)：1930年代：郎胁⋯、沙普、,J[rlJ泉1940年代：帆、盂II踹、林风眦、印成、lIli、作人1950年代：候波，。J犬彪、乍宋津、J'i施福、作人、姚才1960',l-it：I惭尚、乍宋、印成、晓19

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3、⋯土海．而他们学成归来都沉浸在日话说，西方绘画被官方引进是清楚地理解这个时}实用主义的，与后采艺7f1追求艺术本体发展的诉求，形#国现当代艺术的现±迥异的两条线索，两者r殳能重合。此后，无论先前为了#易事社会生产力。还是后来艮务于意识形态，官方对艺术的从2009空间理念，F与艺术家对艺术本体的这两条线索始终交织着、缠绕引着空I既回顾历史把对它的观前探索．共同影响着中目螺从对个42”的历史跨度之中，彳两种基因：术在80年代发生的文传统的东西方艺术是两本椰和～卜研究轴线锚定媒介本R，在这两种体系的共同f式的引进，随时代而学也一直游刃于二者之间，

4、X阴砌叹，1＼_跫也取*领域的种特征吗?

5、】=摄影和关注：

6、史中观看媒介(媒介历史脱)j勺个案系列等，l!口讨论媒介之f关注年轻艺术；瞬讯开馆展思路2011年．在中国美术馆举办的泰康收藏展是泰康收藏的第一次公开展示，我们试图沿着时间的轴线展示泰康收藏体系的历史框架，展示我们对于当代艺术产生的前世今生的追问。今天，借助武汉大学万林艺术博物馆落成之际，我们将展示泰康收藏的媒介发展线索。再次从泰康收藏中寻找素材，从媒介的角度我们将展览分成油画、摄影和新媒介三个板块，希望简说每一个媒介进入中国的发展样貌，或提示追问“面对这样的媒介，这些艺术家当年心里到底在想什么?”尝试发现艺术家关于本体、关于艺术语言自身，也即关于这种媒介本身的创

7、作思考。时代在变，然而艺术家总是以作品追随时代的步伐。20世纪3o年代以来中国社会主要矛盾从政治到商业的变化，成为艺术生产的外在环境因素，极大地影响着艺术的发展，作为生产者的艺术家们或主动适应或被动适应，都显得身不由己，他们对审美理每念的思考也由此分为两个阶段。前一阶段从战争年代到新中国的社会主义建设时期，至“文化大革命”结束，他们对审美理念的思考从逐渐清晰，又逐渐隐藏，最终深藏不见。后一阶段从80年代的改革到90年代以来市场经济时期，新的审美理念从与意识形态的对抗中爆发，到对抗、逐渐服从消费主义价值观。这两个阶段，蔓无论艺术创作中社会性如何改变，一辈辈艺术家个体对于媒介具问题的思

8、考都显得至关重要，他们也许无法超越时代，但他们对媒介的思考可能是非常本质的。(节选自唐听《聚变：1930年代以来的中国现当代艺术》)