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时间:2020-05-01
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1、第四章音程一、什么是音程在乐音体系中,两音之间的高低关系,叫音程。音程中,高的音叫“冠音”,低的音叫“根音”。音程中的两个音先后发声,叫做“旋律音程”,分“上行、平行、下行、”三种。音程中的两音,同时发声,叫做“和声音程”。旋律音程书写时,两个音按先后次序分别记写,和声音程书写时,两个音上下要对齐。但二度音程例外,必须错开,低音在左、高音在右。音程的读法:和声音程,上行旋律音程、都由根音读至冠音;平行、下行旋律音程,读时必须说明方向。一、音程的名称与标记音程同样也有一个度量单位,这就是“度”,也叫做“度数”。其中还包含着“音”也叫做“音数”。音程的大小名称都是由“度数”和“音数”
2、决定的。五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上,或者同在一个间里的时候,这两个音的音程关系叫做“一度”,或者叫做:“同度”。如果两个音,一个在线上,另一个音在紧挨这个音的间里,那末这两个音之间的音程关系叫做:“二度”。如果两个音都在线上,而且是最近的两条线上,或者是两个音同样在两条最近的间里,这两个音之间的音程关系就叫做:“三度”。就是音程的度数。也就是两个音中间相距有多少个音级。音程的名称,是由音程的“度数”与“音数”而决定的。音程在五线谱上所包括的线与间的数目,叫做音程的“度数”。音程中两音间所包含全音半音的数目,叫做音程的“音数”。音数用整数,分数和带分数
3、来标记,表示半音,1表示全音。识别音程,必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面,缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数,音数和名称,列示如下音数为0的一度,叫“纯一度”。音数为的二度,叫“小二度”;音数为1的二度叫“大二度”。音数为的三度,叫“小三度”;音数为2的三度,叫“大三度”。音数为的四度,叫“纯四度”;音数为3的四度叫“增四度”。音数为3的五度,叫“减五度”;音数为的五度叫“纯五度”。音数为4的六度,叫“小六度”;音数为的六度,叫“大六度”。音数为5的七度,叫“小七度”;音数为的七度,叫“大七度”。增四度和减五度,由于它们都包含三个全音,故又叫做“三全音”。从以上这
4、些音程,还可以发现一条规律。即一、四、五、八度,没有大小;二、三、六、七度、没有纯。音程的度数要用阿拉伯数字标写。音数用大、小、增、减、纯、倍增、倍减来标写。比如:大六度就要写程“大6”,小二度要写成“小2”,纯五度就写成“纯5”,依次类推有这样一个规律:凡是二度、三度、六度音程,都用“大”“小”两个字来区分;而一度、四度、五度都用“纯”字。三、单音程与复音程八度以内(包括八度)的音程,叫做“单音程”。超过八度的音程,叫做复音程。复音程就是在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。如隔一个八度的大二度,隔开两个八度的纯四度。不超过两个八度的复音程,还有它们各自独立的名称。这些音程的
5、名称是根据它们所包含的度数而来的,表示音程式的大、小、增、减、纯等,则按照单音程的名称不变。四、自然音程与变化音程纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度,叫做“自然音程”。自然音程可以在基本音级上构成,也要以在变化音级上构成。除了增四度和减五度,一切增、减、培增、倍减音程,都叫做“变化音程”。变化音程是由自然音程变化而来的。将音程的冠音升高,或将根音降低,可使音程的音数增加,反之,将冠音降低,将根音升高,可使音程音数减少。现将度数相同而音不同的各种音程相互关系到表如下:纯倍减---减{}增---倍增小大→每进一级增加半音。←每进一级减少半音。五、协和音程与不协和音程音乐在人听起来
6、由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音(也就是和声音程)有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听,有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程,听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。极完全协和音程:纯一度、纯八度、协和音程{完全协和音程:纯四度、纯五度、音程﹛不完全协和音程:“大小三度、大小六度、和声音程不协和音程:大小二度、大小七度、一切增、减、倍增、倍减音程以上这三种音程的音响效果各有不同:极完全协和的音程,听起来是一个音,或者是几乎是一个音的效果。(纯八度有一点空洞的感觉)。完全协和音程,听起来是互相包容的,很舒服的感觉
7、.(不完全协和音程,听起来有一点跳的感觉,虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内)。不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。六、音程的转位音程的根音和冠音相互颠倒,叫做“音程的转位”。音程转位时,可以在一个八度内进行,可以超过八度。可以移动冠音或根音,也以根音、冠音一齐移动。音程转位时有以下规律:一度转位后,成为八度音程,八度音程转位后,成为一度音程;二度音程转位后,成为七度音程。七度音程转位后,成为二
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