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时间:2020-04-28
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1、“讲故事的机器” 一 如果我们将飞氘称为“科幻作家”,那么,在谈论他及他的作品之前,就需要解决这么一个问题:在什么样的语境中进行这种谈论更合适?也就是说,我们是选择类型文学写作的话语背景,还是将之放置于一个更宏大的文学创作的语境之中呢? 在通常情况下,科幻小说被视作“类型文学”,而且,是一种比较特殊的类型文学,特殊在其必不可少的“科幻”元素或成分。科幻小说一定会包含一种或多种“科幻事件”,这是它之所以成立的必要条件,否则,就不成其为科幻,自然也就不成其类型了。亚洲首位获得雨果奖的科幻作家刘慈欣曾
2、说,科学的神奇感和科技带来的对未来的向往,是“科幻文学生命力的源泉”。可是,这类“科学的神奇感”和“未来向往”,并不是光凭想象或写作技能就可以获得的,它们必定依赖也关涉一定程度的科学技术知识。因此,不同于推理、悬疑、玄幻或青春小说等其他的类型文学,科幻小说的完成需要借助实实在在的科学素养和背景。可以说,不具备相应的理工科知识,很难写出真正的科幻作品,至少写不出“硬科幻”品质的作品。这也是科幻文学的写作在专业技术上所具有的难度。但是,承认并肯定科幻文学中的科技知识因素,并不意味着我们一定要讨论它们。是的
3、,科幻小说中的“科幻情节”和“奇迹”,在很多时候,都是现代科技发展的预测和“预演”。许多曾经只能在科幻小说中出现的场景和设想,已经逐渐被当代的科技所实现,比如,人工智能、星际考察、基因转变、克隆。现代科技的发展日新月异,已全面渗透到我们的生活之中,姑且不论这发展的后果有怎么样的利弊,对于普通人如我们而言,已经不会轻易地去怀疑它所具备的可能性和无穷潜力了。也许正因为如此,当我们面对科幻小说中或大或小、或异想天开或有据可依的“科幻事件”时,可能觉得新鲜或有趣,可能会赞同或不以为然,却不再大惊小怪地感到神秘
4、,更很少一板一眼地辨析和质疑其现实可行性。总的来说,我们肯定“科幻因素”对科幻小说具有“定性”的重要性和必要性,甚至也肯定其可能性,但是,我们也明白,它们在文本意义上更多起到的,是载体、工具、表达手段之类的作用,因此,除非是从微观上进行具体的专业性的科技探讨,我们很少将它们纳入小说文本的谈论范围之内。那么,如果不去讨论那些使之成为“类型”的科幻因素,我们又有什么必要一定要在类型文学的框架内讨论科幻小说呢? 具体到飞氘的作品,我们的选择其实更容易。不管是《纯真及其所编造的》《讲故事的机器人》还是《中国
5、科幻大片》,包括《去死的漫漫旅途》,基本上都不能简单地称为“科幻小说”。对于这些作品而言,“科幻小说”的命名和归类,显得不够公平。究其原因,倒也并非如飞氘自己曾笑言的,它们是“披着科幻的外衣写奇幻,披着奇幻的外衣写青春”,而是因为,在这些作品里面,有科幻,有奇幻,有青春;有神话,有寓言,有“史记”;有现实,有历史,有未来;有自然,有社会,有个体;有哲学,有现象,还有一些复杂的不知该如何命名的想象、思考和表达。总之,它们并不是严格意义上“正常”的科幻小说。如果从单一的类型写作的角度来讨论这样的创作,必将
6、出现令人遗憾的偏颇之失。所以,最恰当的方式,应该是将这些作品放在文学创作的宏观背景下进行阅读和分析,由此我们才能较为全面地观察,或者说揣摩到一个写作者及其作品的文学性表现,包括其可能的内涵。 二 先从故事说起。小说要不要讲故事?小说和故事到底是什么关系?小说作者在什么意义上是“讲故事的人”?诸如此类的问题已经有过无数次的争论。总结下来,比较稳妥的说法是,小说可以讲故事,也能够讲故事,但小说不是为了讲故事。或者说,小说不止于讲故事。因此,优秀的小说不一定就是把故事讲得好的小说,但是,将故事讲好的小说
7、也可以是优秀的小说。小说的优劣之分不在于是否讲故事。事实上,对于通常定义下的科幻小说而言,要不要讲故事根本就不是问题。它一定要讲故事,而且讲的不是一般的故事。不管它是硬科学型的、未知世界探索型的、玄想型的,还是科幻与奇幻交织型的,都必须通过故事的类型来标示自身的性质。故事性强是科幻小说乃至类型小说的普遍表现,让人读得酣畅淋漓是它们天然的使命,却并不必然是它们作为文学书写的缺陷和弱点。在故事性强这一点上,飞氘的写作倒是非常符合科幻小说的要求。而从文学创作的角度来说,不管他是不是纯粹意义上的“科幻作家”,
8、他肯定是一个独特而出色的故事讲述者。 《讲故事的机器人》中的飞氘,就像是《一千零一夜》中的山鲁佐德,向我们讲述着各色各样的奇异故事,而且讲得绘声绘色。但是,他显然比山鲁佐德更具有天马行空的想象力,毕竟,他讲的是“科幻”故事,讲究的就是天马行空。所以,我们也不必惊奇于他的故事比山鲁佐德的还更奇异,更新鲜,也更多变,这本就是当代科幻小说应有的魅力。我们应该惊奇的是,写出《讲故事的机器人》的飞氘,自己分明就是一个“讲故事的机器人”,竟能层出不穷又逻辑通畅地编
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