回忆与闵惠芬老师的几次对话-论文.pdf

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1、lL一————————————————————一{乐海钩沉Memo~回忆与闵惠芬老师的几次对话一宋飞．惠芬老师去世前，我曾几次到上海看望她。在病榻前，每身体，你无法想象我是怎么拉琴的。我身上做过几次大手术以I、J次都带着祈盼的意愿在心中与她交流，直到与她的遗体后，很不好看了。”我为她量完尺寸后，就问她：“你是怎么能够告别，心才沉静下来，但她的身影和音容笑貌似乎仍在我心中恢复拉琴的?”她说：“我当时躺在病床上，弥留之际，看到蓝色飘荡着，挥之不去。于是有了写这篇文章的冲动，想以这样一的雾、蓝色的光，脑子里想着一个旋律。后来，身体恢复后我就种追忆，来寄托我对她的思念。用这段旋律创作了一个

2、曲子，是音乐的引领，我才又从死亡线因为父亲的关系，我在孩提时代就知道阂惠芬老师17上回归了生命。我想，即便我活过来，如果不拉琴，就没有意岁时就在1963年的“上海之春”二胡比赛中摘取桂冠。在我义!”大夫给闵惠芬老师做完淋巴腋下手术后，因为会伤到筋心里，这成为了一个理想，是～个女演奏家的向往。后来听到和肌肉，都不看好她能恢复拉琴。可是阂老师在手术后不久，别人提起闵惠芬老师，常常是在我演奏之后。不少老师、长辈就在病床上顽强地、忍着疼痛练习肢体的动作，为了能够有朝会说：“你知道阂惠芬老师吗7你跟阂惠芬老师学过吗?”他一日再回到舞台上。现在想起当时的对话，仍然让我非常感们经常会说：“你拉琴

3、有点像闵惠芬老师啊。”后来我找来闵惠动。也是那个时候，通过和她的对话，我看到了一个坚强而传芬老师的录音听，包括看她的演奏，我知道，我的演奏跟她并奇的生命。让我看到音乐给一个生命带来的发自内在并超乎不像。不过，我想他们看到的应该是女演奏家身上的阳刚之想象的能量。所以，无论什么时候，我都在非常努力地做事，能气，是一种从音乐中透出来的气质。吃苦，有耐力。我想，阂惠芬老师能再度回到舞台上，是她凭借第一次跟闵惠芬老师见面，我还是个小学生。那年闵老师与病魔顽强斗争的坚强意志，更是她对音乐的执着追求所带随上海民族乐团到天津来演出。我曾经当面拉琴给她听，演奏来的一种能量。的是《三门峡畅想益》。当时

4、她表扬了我一番，同时也提到音乐随着我的成长，我会在不同的音乐活动中跟闵惠芬老师除了实还要有虚，要有许多的变化。从她认真、投入的表达中，同台演出。记得有一次在西安的民乐名家音乐会上，我跟她在我感受到二胡艺术的博大精深，对这些方面的探究会在将来后台有一段谈话，谈到当时流行音乐中的新民乐“女子十二乐等待着我。坊”。对于报纸上的报导阂老师说，记者的报导不是全面真实因为刘文金老师的关系，后来和闵惠芬老师有过一些的的，她并不是绝对反对这种新的形式，而是更强调民乐的真正接触。那时我还是个“小豆丁”，常常会观察她对音乐的态度，价值，并不在于演出形式，而在于它的内在价值和中国式的音听长辈们对音乐的讨

5、论，阂惠芬老师也很喜欢我。当时，除了乐表达和情怀。当时我也和闵惠芬老师谈到年轻一代对这样拉琴我还有很多爱好，我自己设计缝制的连衣裙就得到阂惠一种发展的思考。从民乐的角度看，人们会有不同的看法，但芬老师的夸奖，并答应给她也做一件。在给她量尺寸的时候，是从流行音乐在中国本土的发展来看，从原来最早的模仿港我看到她的脸色突然暗淡了下来，说：“我有一个伤痕累累的台欧美的乐风，到运用民族旋律创作歌曲，出现了“西北风”、58／、民鲁亲IPDDP{2014．8乐海钩沉Memorv“东北风”等，再到流行音乐表演形式中有了民族乐器的介“我们一定会支持，这是我们大家的事。”她和我谈到近期她入，这些都是流

6、行音乐本土化发展中成功的尝试。当时闵惠录音的情况，谈话时，突然脸色沉重地跟我说，“我录音的时芬老师还提到，“无论怎么发展，不可献媚观众，不可有妖气，候总是不太满意，但是我心里知道我永远会不满意了，年龄特别是女性演奏家，应该有艺术家的分量。”虽然是两代人的大了，力不从心了。所以，你不要像我，年轻时总觉得以后会对话，但是我能感受到闵惠芬老师对二胡事业的发展、对民拉的更好，就没有及时录音，把音乐记录下来。你应当每年都族音乐事业的发展是怀揣着思考，非常关注的。这样一种交要抽空把自己的演奏录下来，等到你年龄大了的时候，你就流，亦师亦友，非常难忘。不会像我今天这样，心里有一份无奈和遗憾。”我说

7、：“闵老还有一次，是我调回到中国音乐学院从事教学之后的师，别这么想，你已经留下很多东西了。”但是她说：“时代不事。在一次学术活动中，她急匆匆地走到我面前，说：“你怎么一样了，现在有那么多新的作品，那么多作曲家的创作，可拉调到学校去了?放弃了这么好的舞台!”当时我刚从维也纳出的东西那么多，你一定要多演奏、多记录。”这次对话，不但让访回来不久，在别人眼里事业是如日中天。我笑着对她说，我深受感动，并且一直影响着我。所以在我担任很多行政工“我没有一定要离开舞台，舞台永远是敞开