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1、.。第5期现代了otal63NO6。1992odernLawSeieneeOet1992年M.版权问一裸讨作品的表现形式初探.吕彦,、份著、艺术和科学作品。这一命题在著作权理论与立法中都已成定作权的客体是文学。,论无可置疑文学艺术和科学作品是抽象存在的思想内容与具体存在的表现形式的统。,一著作权法对于作品中的思想内容不予过间而只保护其表现的形式只有作品的表现。,形式才是著作权利的确切的客体而成为著作人主张权利的依托由此可见生确认识和理解作品的表现形式在著作权理论和实践中都具有基础性的意义。、一什么是作品的裹现形式,,从一般意义上讲形式是与内容对立统一的一个范畴指将内容的各种
2、要素统一起。,,来的方式作品的表现形式除了可从形式的一般意义上理解还应当依据作品这一智。,力成果的特殊性加以更深层次的考察基于对作品是人的内在精神心理特质的外化具,。有难以类比的人身性的认识我们不妨给作品的表现形式下这样一个定义即作品的表现形式是作者思想情感的组织结构与表达方式。当人的内在的复杂变动的思想情感尚未获、,,得一定形式的组织结构时其状态是不稳定明确的当这种组织结构不借助于文字乐。,,谱或者声音等物质手段时他人便是不可感知的由此我们便可以给作品的表现形式:。归纳出如下四项特征(一)表现形式具有层次性以不同的根据或方法可以将作品分:,以作品为不同的形式例如以作品是否
3、借助于物质载体可分为物质形式与非物质形式、。的可直接感受的存在方式的不同可分为文学形式音乐形式或者美术形式(二)表现形。,式具有可利用性表现形式作为一定思想情感的组织结构和表达方式其状态相对确定。、。,并且能使感受者知晓因此可以被复制演绎或者以其它方式加以利用(三)表。,现形式体现了作品的价值任何作者对其作品中的思想情感并不能独占垄断人人皆,,,可以有之人人皆可以重复而只有作品的表现形式才真正体现了作者的独创性劳动。,形成作品的差异使作品成为著作权法保护的对象(四)作品的表现形式与作品的。思想内容不可分离在一般情况下复制作品的表现形式就一定复制了该作品的思想内。容,为了进一
4、步显示本文考察作品表现形式的意义在这里我们重点地将作品表现形式。,分为两个层次即作品的表面形式与内在形式作品的表面形式是作品外在的通过人。、,、的感觉即可把握的形式例如我们通常所谓的文字作品口述作品或者美术摄影作品图,。,一形作品等更深层的是作品的内在形式指作品内在的通过人的抽象思维才能把握的作者思想情感的组织与结构。这才是作者赖以表达思想感情的,体现创造性劳动的真正手。,,::,段所以也才是作品表现形式的本质含意所在例如文艺作}{的内在形式就是指作、、,,品的语官风格结构安排书货节设计以及人物形象的塑造原则等美术作品的内在形‘.劝作品的表现形式初探吕彦。,式就是作品的画面
5、构思色彩线条的运用以及其它手法风格为了侵占他人劳动成果而,对作品直接的原封不动的复制是明显的违法行为于是对作品内在形式的复制或者变相。,复制就成为一种常见的侵犯作者权益的方式因此我们就很有必要划出作品内在形式。,的范困所在以对抗侵权人对其侵犯他人作品的内在形式所提出的抗辩理由二屯I作权容体对衰理形式的共求,著作权客体是受到著作权法保护的文学艺术和科学作品也即著作权人权利指向的。,,对象然而并非一切文学艺术和科学作品都受到著作权法的保护因此著作权的客体。。,,不等于文学艺术和科学作品要成为著作权客体必须具备作品的因素进而言之在,:表现形式上必须具备一定的条件即(一)表现形式的
6、客观性即指作者思想情感的组织结构方式应当通过一定的物质。,手段或非物质手段显示于外部以让他人感知否则这种组织结构方式只能存在于作者。,的精神世界而不成为作品的表现形式表现形式的客观性使一部作品既依附于作者人。,身而又脱离作者人身具有相对的独立性J(二)表现形式的可感知理解性表现形式须客观独立存在而且又必须能为他人所尸,。感知理解通过感知理解而使人能够把握作品形式之内蕴含的思想观念和感情可见这里。有一个从作品形式的感知理解达到对作品思想内容感知理解的递进过程而要实现这一,,过程一个根本的原则是务必使作品的表现形式或者说作者思想感情的存在方式符合人。、。,,们感知理解的规律与能
7、力因此任意组合的语词线条或者色彩都不是作品相,,,,。反能够使人们感知理解的即使是一个片断一张草图也具有了作品的意义川∥刁闷J闷lJ
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9、,(三)表现形式的独创性表现形式的独创性是使作品获得法律保护的重要条件,其根本含义是作品的存在方式是作者运用自身能力独立创作的产物绝非对他人作品的。,复制或者翻窃抄袭其次独创性还意味着法律虽然不要求作品表现形式必须达到何种,,离度但是应当满足一定社会历史条件下构成作品的最低要求能够为人类的文化心理。,所认可接受那种脱离人的审美和认识规律的离奇怪诞的独创决不是我国著作权法律和理论中关
