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时间:2020-05-04
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1、戏剧《兔子洞》的叙事策略和语.口..1..▲▲TheNarrativeStrategyofRabbitHole口何晓嘉郭忠义裘春燕过去10年中,家庭失亲主题剧作家以敏锐观察者的身份,试图“核心”与“散发”,成为当代美国戏剧舞台上的主线之还原生活的真实;他观察生活中人“明”与“暗”交错的叙事线索一,普利策戏剧奖被四次授予了以们的“日常”痛楚,触及人们的内心,冉东平(2009:130)认为,死亡为题材的家庭剧,包括剧作家以其对人物心理的微妙把握深得西方现代派戏剧打破了古希腊以来大卫·林赛一阿贝尔的《兔子洞》(以中产阶级的喜爱(Brustein,2006)。的“摹仿
2、说”原则,其哲理性、寓下简称<(兔》)。BennettSimon认为,故事讲的是一对夫妇因车祸痛失幼意性使得明与暗的叙事范式应运而“伟大的悲剧往往以家庭成员的出子,时隔八个月依旧无法摆脱阴影,生;线性与散发性的叙事范式交替生和死亡为素材。孩子的出生表且两人因应对悲痛的方式迥异而渐出现。“明’’是指情节叙事本身;“暗”达了人类对不朽的渴望⋯⋯剧中人行渐远。剧名RabbitHole典出《爱则是指其哲理思辨,这“情节叙事物痛苦地意识到:想要通过缔结家丽丝梦游奇境记》,隐喻悲痛和危与哲理性叙事并存的复调现象”使庭,生儿育女来达到不朽,几乎无机的出口。正如演员辛西娅在接
3、得“剧作家对现实的哲思伴随戏剧可避免地会遭遇巨大困难”(Simon,受托尼奖最佳表演奖时所说,“大情节向前延伸、平行发展”。线性1988:36)。在一次访谈中,剧作卫·林赛一阿贝尔那深切而克制的叙事展示出时间与空间向前流动的家谈及《兔》的素材来源:“我还悲痛在纸上呼之欲出⋯⋯你觉得自态势;散发性叙事则打破线性的时是一个大学生时,老师让我写出让己是在观看真实的生活而不是一出空叙事,表现出多维的,全方位的我最害怕的事。当时我才二十多岁,戏剧”(RachelEvans,2007:134)。叙事态势(冉东平,2009:132)。压根不知道自己怕什么。后来我结但如果据此
4、就把剧作家当成一位的确,细察之下,《兔子洞》情节婚生子。儿子三岁时,我朋友的朋“日常现实主义者”,那显然低估叙事和哲理叙事并行,线性叙事和友的孩子突然死了⋯⋯我第一次如了其艺术成就。在对生活细节的忠散发性叙事共存的特征便凸显出此深刻地感到恐惧,这成了该剧的实描绘中,作者还在表现着某种哲来。种子”(见Hollywoodandfme.com/学思考。本文将从该剧的叙事结构、西摩·查特曼在《故事与话语》interviews/?p=886)。隐喻设置和幽默语言等方面分析其中认为故事的事件有着逻辑等级关《兔》上演于2006年,于艺术风格和效果,探讨该剧成功的系,主要事件
5、是“核心事件”,次2007年获普利策戏剧奖。在剧中,原因。要者为“卫星事件”。缺乏核心事件会破坏叙事的逻辑性,缺乏卫星此时无声胜有声。除了几句略失睿智:“这里头的重量,是你现事件则在美学上损伤叙事。(转引显尴尬的Okay,两人不知道再说在拥有的东西,而不是你的孩子。”自程锡麟、王晓路,2001:95)《兔》些什么。妹妹伊泽怀孕了,因为怕“这时机的“核心事件”和“线性叙事”集安慰杰森给贝卡带来了几分可能会刺痛人”没及时告诉贝卡,中在丧子夫妻豪伊和贝卡、车祸当释然:她在杰森面前的母性流露似但贝卡还是承担起一个“照顾者”事人杰森身上。故事伊始,豪伊和乎帮她重新找回了
6、某种失去的东的母性角色。这些生命的断裂与延贝卡对待伤痛的方式就迥然相异:西一一但剧本却未止步于此:杰森续增强了《兔》主题的丰满度。贝卡试图移除一切孩子的痕迹,豪送给贝卡一本自己手绘的漫画《兔总之,《兔》在有限的空间里伊却在暗夜里一遍遍观看孩子的视子洞》,“那封面设计十分怀旧,充通过线性叙事和散发叙事的结合,频;豪伊需要倾诉与分享,贝卡却满FlashGordon(一部科幻小说中使剧中诸人物都被统一在完整的叙拒绝让他进入自己的内心世界。贝的人物,本文作者注)般的魔幻事结构中,文本叙述因人物间的深卡失去孩子后,昔日的朋友因不知色彩”,书中的孩子穿过一个隐秘层联系而完
7、美进行。通过对“人物”如何恰当反应而回避她,娘家人的的“兔子洞”,到达另一世界,去和“角色”的多维叙述,观众既透安慰也显得苍白乏力,与她内心的寻找逝去的父亲,但找到的却是父过光线看阴影,又透过阴影看亮度,伤痛极不相称。然而当妹妹伊泽怀亲的“别的版本”(Lindsay-Abaire,“光”“影”交织中,“作家主体意孕后,贝卡不知不觉又开始承担起2006:61)。在丧亲互助小组里一识和哲理性观念源源不断地溢出戏“照顾者”的母性角色。这种母性无所获的贝卡喜欢这“多重现实”剧的叙事情节”(冉东平,2009:意识甚至渗入到她与肇事司机杰森的想法:在宇宙的某个角落里或13
8、2)。的交往中:许藏着一个“兔子洞”,
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