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时间:2020-05-04
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1、GDART21艺术论坛中国京剧在亚洲的传播■梁燕1924年印度诗人泰戈尔访问京剧独特的艺术形态和审美表达还洞》、《金刀阵》、《金钱豹》、中国,中国文艺界以最高规格接待是给他以陌生和奇妙的感觉。《四杰村》、《花蝴蝶》等剧目。这位东方的文学巨匠,请中国最杰诞生于19世纪中叶的京剧曾之后,厦门等地京剧演员三次出的艺术家梅兰芳表演了最具代表经一度风靡了上至皇宫王府、下至到新加坡,常演剧目有三本《铁I生的民族戏剧——京剧。5月19日民间百姓的中国社会各个阶层,那公鸡》、《路遥知马力》、《连梅兰芳在开明戏院为泰戈尔
2、演出了悠扬潇洒的唱腔、眼花缭乱的武环套》、《落马湖》、《辕门斩自己的新作《洛神》,泰戈尔身着打、五彩斑斓的戏装、夸张传神的子》、《斩马谡》、《斩黄袍》、他在创办国际大学时所穿的红色长脸谱⋯⋯无不源于古老深厚的中华《李陵碑》等。1931年新加坡新袍,神情专注地观看了全剧。演出文化。在近一百余年中,京剧频繁世界游艺场建了一座京剧舞台,俗结束后,泰戈尔用孟加拉文题诗一地演出于香港、澳门、台湾地区和称“大舞台”。在此演出的剧目多首,又亲自译成英文送给梅兰芳:亚洲的许多国家,包括日本、新加为海派剧目,如连台本戏《
3、目莲救Youareveiled,mybeloved,in坡、朝鲜、缅甸、印度、土耳其、母》、全本《粉妆楼》、《少林alanguageIdonotknow.韩国等亚洲国家,显示出广泛而持寺》、《火烧汉阳城》、时装戏Asahillthatappearslikea久的艺术影响力。《枪毙阎瑞生》及《天雨花》、cloudbehinditsmaskofmist.《临江驿》、《玉堂春》等。1940后来梅兰芳请北京大学精通孟(一)20世纪前期京剧在年,新加坡的大世界游艺场出现加拉文的吴晓铃、石真教授将原诗新加坡和日本的
4、演出了来自北京、上海的名伶登台献译成汉文白话诗:中国京剧史应该记住一个响亮艺:文武花旦白玉艳、老生白叔亲爱的,的名字:他就是清朝光绪年间的一安、花旦徐碧霞、武生盖俊廷等,你用我不懂的语言的面纱,位京剧武生演员张桂轩。1891年,他们演出的《荒江女侠》、《女侠遮盖着你的容颜;张桂轩应华侨邀请,随某戏班到日本红蝴蝶》、《白蛇传》、《大英杰正像那遥望如同一脉缥缈的演出。此班在日本的长崎、大阪、东烈》、《狸猫换太子》等剧目,很云霞,京、神户等地演出了三年多。离开日受华侨观众欢迎。被水雾笼罩着的峰峦。本以后,张桂
5、轩还于1895年到朝鲜1919年4月,梅兰芳率团到透过语言和文化的障碍,泰戈的汉城演出。他是第—个将京剧介绍日本演出,演出剧目有《天女散尔以诗人的敏感和学者的睿智,捕到亚洲国家的先驱者。花》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬捉到了《洛神》所呈现的一种朦胧1910年,厦门fl980多名京剧花》、《御碑亭》、《霓虹关》、的诗意的境界。然而,即便如此,演员赴新加坡演出,演出《水帘《贵妃醉酒》、《尼姑思凡》、GDART23艺术论坛大幕静穆地升起,扮演天女的戏剧的话》一文中说,梅兰芳在这细腻地表现出林黛玉复杂、感伤的梅被八
6、个仙女簇拥着登台,又响起次演出中所体现出的“个人独有的内心活动。当年亲眼目睹此剧的一阵震耳欲聋的掌声。妖艳的梅身新艺术风格”,使他看到了中国戏“梅迷”齐崧在其著《谈梅兰芳》段柔媚,边舞边唱。(观众)开剧的先进之处。他说:“目前有人中清晰地记录下这段精彩的表演:始时因为听不惯而发出了笑声,但担心支那戏剧同当前的世界趋向不“在听曲时是心随曲转,脸上表情一俟听惯,笑声随即消失。⋯⋯不相适应,成为日本能乐那样一种艺突出,分为几层变化。起初是路经能说没有一点儿平淡之处,可是肩术古董,远离现实社会。但是我觉梨香院,
7、无意的昕。继而是全神贯膀、腰肢、脚下的动作却非常美妙得梅的新尝试能与正在进步的社会注地听。听到‘则为你如花美眷,而富于韵味,有着日本男旦难以模步调一致,同它一起前进,将来是似水流年’,脸上起了变化,双眉仿的妙趣。有希望的。”日本戏剧家的神田喜微蹙,暗自伤神。身上是欲行又——见《东京日日新闻》1919一郎称道中国京剧舞台艺术表现的止。最后是感怀身世,坐立不稳,年5月3日有关演出的报道写意性:“作为象征主义的艺术,对景发痴。”传统京剧的青衣表演梅兰芳真像传说的那样,是一没有想到其卓越令我惊讶。支那剧并不十分
8、讲究表情的细致入微,梅个美男子,他扮演天女真台适,看不用幕,而且完全不用布景。它跟兰芳突破了这种局限,首次把这种上去只能感觉他是个十八九岁的姑日本戏剧不一样,不用各种各样的道出神入化的表演引入新古装戏中。娘。脸庞很秀气,袅娜的姿态当然具,只用简朴的桌椅。这是支那剧非难得的是,日本学者发现了梅兰芳是他的特点。⋯⋯他的眼睛价值千常先进的地方。如果有人对此感到在京剧旦角表演上的这种超越。两,我觉得他的媚态都是从这里产不足,那就是说他到底没有欣赏艺
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