中国民间舞创作的当代走向.pdf

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1、崔世莹一“”“”,。民问舞末无所谓创作又不乏当代艺术的崭新风度,,;蹈评论家们认为端92全国民何音乐而是在民众中自然传承的但事舞烤一、我们绝天多数的舞台民lk1“’“”,卖王舞蹈会演是民何精神难剧场既保持了`及“”`”,,降是亦传亦作的也不乏以原肴民间舞蹈的风貌国具当代的深度和广..,、,``布钱传者度这虽是评~次会演其实也可以视为是对·’丫于《匆2全国民舞比赛拾粹》举追求民间舞蹈现代化的~种总体把握和界`。·说{本文研龙淤的中国民间舞,已不是原禾意当代民间舞蹈在发农但决不只是沿着义众自发参与、、自觉投上的加和良自由彼泄某一条创作的路纷`当代舞踏家的艺术选择、人;百行流变的自{`

2、每个时期的舞蹈,姨性舞蹈已愈来愈皇现出多允多样化的趋势这是很,,.,创作当代高度而每一新高度的出“都有它的令人振奋的当代的美学家们曾指出夭底,现背后总是隐截着一种与创新意识相适应卞没有一个人写另外`十人的精神裕求是完’。法和技能方法和技能术构思外化,的芳是艺全一致的⋯⋯人类的多方面精神需求就要.,为舞台对象的手段以此观之力从表现内.”着录社会给予他们多方面的满足他们所倡导,容的更新上力从艺术形式的更新上来“和着的精神界的生态平衡件现在愈来愈成为艺,对传统进行改造是当代民间舞创作·良向舞术家包括舞蹈家的自觉率识当代舞蹈家所、两种较为丽显的倾向言前者如贾作光黄素。的创作的民间舞蹈作品

3、主舞可分为两类一是、嘉盘裤的规代舞蹈象张继附大抵也可归为对传统民间舞蹈经过整粗加工搬上舞台的舞,此类他们主要是把薪的思想感情注入传统;蹈作品二是在传统民间舞蹈基础上进行创,,的民间舞殆形式之中这类民间舞编导较多,,作反映新的生活内容塑造新的人物形象的.代表着传统。民间舞蹈现代化的走向后者如舞踏作矗其第二类更住童于描绘当代人物孙龙奎、孙红木等人,主婆是把新的舞蹈艺术思想感情的丰富性和反映当今生活的深度和,.,形式fe为刻意遭求的目标对传统的民间舞广度这两类仅是大体叫概括倘更具体些考.蹈技,,巧淆拚肺泳旭更讲求自我的独创察就会看到还有许多耳有新意的创造尽管这两类舞蹈家各自艺术构思的侧

4、童有的人大胆引进了憨态可掬的皮影,,追,,`点有所不同但他们都有着共同的审美理想求舞蹈形象的新奇迷人蔺借以丰富舞路的意、;即扬弃传统推出具有古风新意或新风古意象世界有的人将单纯的主题离子单纯的律,的新作,使人感到既有古老遥远的艺术气韵,动之币舞踏作品呈现出一种自然的平淡之兮7一一-一一一一一一一一一一一一一-一--一--------`-----~--——,、,;有自美有的人追求更加丰富的变化构图场景己独特的艺术趣味却又有巨大的包容,·,随机变换故意打破和谐而获得强烈的舞蹈意识既爱坷勒惠支麦绥莱勒的战斗的艺;感有的人自觉地沁和缪亚兹来的纤细的,舞蹈评论家苛评张蹈中极力谊染的羚蒸探豁

5、,“”,同营造出的意境试图更胜于前人情真意切继刚的民间舞创作是动作元素的把玩究,。;其实质是自我审美情趣的单调化所致忠实的神韵也有一些舞蹈家保持对传统民间舞,、,艺人更多的钦慕但不是钦慕他们的时代生于自己的审美知觉与感受是对的但作为民,,,我们认为只活和陈腐的观念而是钦慕他们对艺术的忠间舞蹈评论则需具有宽容精神诚,站在现代文明的立场上,抒发自己对民族有充分的自由创造和兼容并包的大度,才符,,,“,,“”文化深沉而热烈的恋情气珍相反也有人更合现代精神貌似以翔代旧的偏激都与`多地关注西方现代艺术的审袭理想和:表现手这种精神相冲突,二,、段潘出舞的节奏迪新科的动律与当代人的其次要发扬勒

6、于探家勇于创新的精,心理所形成的强烈的共鸣、使舞蹈家归自觉神要获得文艺缪斯的青睐:没有足够的勤,、、,。地将这种审美意识住入民间舞蹈作品中耳奋忠诚的勇气胆识那是很难秦效的正象`净,,⋯、*这种借鉴颇为台然无半点生硬几张继刚那样在完彝用人民的语言塑造人民,,,,纵向的延伸横向的移植多元杂交蜂形象的时候又同时实现对中国民间舞创作』。`中国的民间舞带来了从宋有过的新的生机够全新追求他所编导的号献给俺爹娘舞就是:.、,笔者以为我属的民何舞幼作已)翔进入了了以置于开算中段压轴的三个群舞《生就的,个新的发展时瓶奋具体表现在以下九个方祠,骨杀沈长郭帕肉少浅雀从黄来入《黄土黄》何,,、;,分悦间

7、舞创作队伍时群众化二民间舞蹈构成全自节目的主旋律粼生郭的骨头长、,,,,家的年轻化三艺术表现手法的拓展化互四就的肉》将中华民族足音迢然的历卑融终于,,民间舞审美意识的多层次叱咦五民间舞蹈学锋锵有力韵锣芦舞中从而使习见的民间舞、、;,,,几《研究的科学化六民间舞蹈展演会演调演蹈形式转彝炸成对民族精神的写照传从.、,的多样化七亏民间舞竟赛的经常化水戒间黄河来硬是在凝重沉雄的氛围中以负重不,、,,.辱纤的舞教育的普及化九民间舞来流的国际化的未群象还创造历史的功绩于人民,,所有这些都充分

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