试论中国当代陶瓷雕塑创作.pdf

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1、20第48卷第1期江苏陶瓷JiangsuCeramicsV01．48．No．12015~02February，2015试论中国当代陶瓷雕塑创作徐桂梅(德化县宏最陶瓷有限公司，福建德化362500)摘要从二十世纪初开始，我国对于当代陶瓷的新形势进行了研究，很多从事陶瓷创作的艺术家开始注重对于泥土语言的强化，对于在创作过程中的手工痕迹进行放大，颠覆了传统陶瓷创作的语言和表现形式。本文首先分析了当代陶瓷雕塑创作的现状，并对当代陶瓷雕塑创作的特色和原因进行了阐述，并对中国当代陶瓷的发展趋势作了简单的说明。关键词中国当代陶瓷雕塑；开放性：多元化品展现出各种各样的形态。不同于以前将陶瓷雕塑的各个阶

2、0前言段独立进行创作．现代陶瓷雕塑通过泥巴的刮划、撕扯、褶皱在20世纪8O年代，中国兴起了一股“文化热”，艺术家们等成型方式将每个阶段的创作联系起来，例如为了使作品表开始对各种传统和权威文化进行突破．而陶瓷艺术作为文化达出变化的釉面而在制作时使物体的表面具有褶皱和凸凹的的产物也有着空前的发展。由于受到西方文化的影响，极大地形状，为了强调泥性的自然之美而进行切割。改变了我国的陶瓷创作，我国的陶瓷创作开始与艺术结合，大(3)釉料装饰的改变批陶瓷雕塑创作的青年艺术家们在进行陶瓷雕塑创作时，无在进行传统陶瓷创作时要尽可能地达到“玉”的质感，所论是思想观念还是制作手法与前期的创作者相比都有很大的

3、以要求瓷面的釉色要润、净、满、澈；而当代的陶瓷雕塑创作则突破。同时．由于社会的进步与发展。国家与国家之间、地区与是强调创作者个性的展现，因此在釉色方面也不再具有固定地区之间的有关陶瓷雕塑的交流13益增多，这样广大陶瓷创的要求。在“青”、“类玉”的釉色的基础上，陶艺家开始研究新作者不仅能够接触到不同创作形式的陶瓷雕塑，还可以认清的釉色。而且诸如黑斑、釉面吸烟等以前被认为是不好的釉面与其他创作者之间的落差，加强了陶瓷雕塑创作的传统与当现在也有可能被欣赏，正是这种评判标准的改变，使得陶艺家代、民族与国际之间的完美融合。在使用釉料时更加的随性和自由。1．2熏烧和坑烧1中国当代陶瓷雕塑创作语言分

4、析在最原始进行陶瓷创作的时候就已经出现了熏烧和坑当代陶瓷雕塑的创作和以前的陶瓷雕塑作品有很大的区烧。熏烧主要用于制作低温陶瓷，但也进行高温陶瓷的制作。别，在当代陶瓷雕塑创作中，创作者的主观意识在作品中占主在进行熏烧时，窑内的有机物会产生还原反应进而产生了很要地位，对于泥、釉、火的关注度也大大加强。多的游离碳，这些游离的碳会渗进坯体，通过熏烧坯体就会呈1．1当代陶瓷雕塑创作手法分析现出非常光亮的黑色。熏烧使用的材料可以是纸屑、桔梗、锯(1)对手工痕迹的保留末、刨削等．不同的熏烧材料会产生不同的效果。陶艺家可以不同于传统陶瓷雕塑创作对“必工必整，完美无暇”的要借助熏烧达到不同的装饰效果，通

5、过熏烧产生的黑会增加作求，当代的陶瓷创作已经将手工痕迹作为作品创作的一个很品的神秘感和沉稳感。坑烧也是一种非常古老的烧陶方法，首重要的部分，这些手工痕迹的存在使得整个作品显得更加的先在地上挖一个土坑，然后燃料和坯体放入土坑中进行烧制。随性与自然，传达了创作者的心绪。这种创作模式颠覆了作品在进行坑烧时需要将窑坑敞开，并且烧瓷的温度必须控制在本身“物”的实体概念，而是将创作者作为陶瓷雕塑创作中的900~C左右．通过这种坑烧的手法，可以使陶瓷的表面产生非主体。由于这种思想的存在，更加重视“人自身”的价值在陶瓷常特殊的效果，这种特殊效果是不能借助煤气窑和电窑达到雕塑创作中的重要性。通过保留陶瓷

6、雕塑作品创作时的手工的。在进行坑烧时，通过烟与火的共同作用可以达到熏色、沉痕迹，能够将制作者的情感传达给欣赏着，使整件作品富有感碳等效果。增加了陶瓷的神秘性。由于在低温的环境下进行坑情。烧时陶瓷并没有上釉，所以这些陶瓷不仅表面有很多孔不能(2)泥语言的新探索防水，同时如果长时间被阳光照射就会使烧制的颜色褪去。即相对于以前的陶瓷雕塑创作者而言，当代的创作者们拥便如此，坑烧这种制瓷方法仍然被广泛使用。有更自由的思想、更开阔的视野，进而使得当代的陶瓷雕塑作1．3乐烧收稿日期：2014—12—18徐桂梅：试论中国当代陶瓷雕塑创作技艺探讨21^t^^^^^^^^^^^^^^^^^乐烧这种制瓷方法

7、是从日本引进而来。以前这种方法只代。人们的思想得到了解放，因此在进行陶瓷雕塑创作时，陶是用于烧制茶碗，随着陶瓷创作空间的发展，现在很多的陶瓷艺者们可以用身边任何可以利用的事物为素材，随意地表达创作者用这种方法进行陶瓷雕塑的创作。通过浸釉、喷釉、淋自己的思想．使得陶瓷创作的造型充满个性。釉或者涂彩的方式对素烧过的坯体进行施釉．再放到窑中进2．3创作手法的变更行烧制。在进行乐烧时，为能让坯体吸附碳素，故不能使坯体经过几十年的发展。中国当代陶瓷雕塑在