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1、“”,种已有的派别或潮流?说不创作你可以评论它的高,定那些被人瞧不起的无名小超或低劣但它的独特性已,,辈那些被大师们嗤之以鼻无容置疑这时作者只要是,的发明者就是未来的开拓个中国人我们就不能不承。,。一者从另一方面说每个人认这是中国的现代音于关乐,,都有生存的权力他愿意搞但中国目前的情况是,我们的评论家们什么不愿意搞什么愿意听(当然也包,括作)只要一听到什么不愿意听什么完全是曲家自己,。他的自由这里并不存在什耳朵不熟悉的声音就拿出。:其一,;么正确或者错误那件传家宝脱离群众,。,其不是中国风格的对今天我们认
2、为现代音二,乐是音乐事业发展的必由之这个问题多年来我一直在,,,思考但真正悟出一些道理路于是组织一个联会目,,的无非是促进交流扩大影来还是出国学习几年以后。,的事国内音乐界不少人对响组织起来更利于宣传自,、、,己的观点但现代音乐到于黄自赵元任冼星海、,马思聪等前辈从西洋学来底是什么谁也不能下个结,之后进行发展的一套创作手论以我看七七届的新潮派,“,,法称之为中国的,而对走出了一条路但是无形中,,于年轻人b勺创新称之为夕不旧咬、贡丫ó"也限制了一些不同的思维“”尤其是对子比我们这届更年现代派洋人的非又先生您
3、好轻及对于外省的同仁们的创中国的一—钻实际上—星海等’,,人创作于中国并到法国己转眼四年半多作在宣传理论方面或多或学习西洋,,,,这不但使得七没有错在那个历史条件下了变化很大而且还在不少肩些影响。。,七届本身作品趋于雷同,起了巨大的作用但我们断婆变对于现代音乐一开而。,,,,且其它人也向这里靠以上不能认为我们的耳朵已始是新鲜想了解想模仿、。经熟悉了从三十年代以后后来是钻进去在现在可以议论文使我想到中国音乐评,,,才逐渐形成的这些音响是唯说走得多了看得多了人变论界之薄弱我们的评论由“”。,,一的中国风格认真
4、得更老练些更宽容些也更于受到政治意识形态及不分,,,析起来三四十年代大部分客观了现代音乐到底是什正之风等等影响似乎常常,e。。一浮在表面上评论的方向常常的创作是五声音调加西洋和么刚来时觉得就是M:-,,,inen,oe二,就是Bl只有按这条是洋中现代传声音响(乐队)节奏和。,——(,,路走的人才是正确的现在统阳春白雪下里巴曲式如交响乐大合唱。··,,,—看起来似乎有些幼稚如同B人⋯以我看与其说谭盾奏鸣曲等等)在这些创作,中,,ach在有生之年不太为人所的某些音乐是中国式的到严格地说中国的成,,(也不知一样
5、在我的这个世界里不如说是个性化的也就是份只是五声性旋律是,。,说如果一个人的创作艺术中国独有)而中国土生土长人才如此之多文化如此发,,达为什么只能按照某人发不同于洋人也不同于古的传统音乐是不具备类似的,,。,我初到法国时很明的某种理论或者跟随某人且区别于同人这就是综合性的,,。,吃惊地发现当西方人听到抗泊战争之所以成功也绝格实际上谁都知道袱这。。,中国作曲家的创作时总认不因为《黄河大合唱》是中国是最难最难的事但愿我们。。我想,为是对西方创作的模仿一风格的为了建立真这一代人能够在中国的音乐,,,从模仿开始我
6、对这种反应很反感正的中国的现代文化最基(必然的)到创作矽转.,化过程中起个桥梁作用犷觉得欧洲人总有些以自我为本的还是建立个人的风格。,中心现在想起来这个问题这个风格不应当是星海的风学生!,、,,并不难理解实际上德彪西格也不应当是谭盾的风格陈其钢、、`.拉威尔普契尼罗赛尔等而是每个作曲家自己的风1989226巴黎,不少西方作曲家早在十九世纪末二十世纪初就甩这种,/手法创作了不少成功之作,从时间上来说比中国作曲只有拚搏才能成功,,家早从技巧上来说这些用,五声音调创作的作品直到,今日我还没听到哪一位中国作曲家比
7、他们作得更维妙。维肖我们开始推广西方音,:X老师唯一未受批评并大加赞扬的乐教育的年代是本世纪初,`。那时为了适应变革局势的您好!演员报纸评论说迪里拜,,,,需要由于我们没有作曲家自从您返京后拜尔就尔天才般的表演和演唱给,只能把洋人的歌曲拿来填开始投入歌剧《假面舞会》的人以优美的艺术享受令人。,,她的瑞典语词在那个音乐文化水平极排练这是她在芬兰临时加难以置信的是,。,低的年代在那个大家唱着的学习项目本来院里只让是该剧两组演员中最好的“,”,居然比同台演出的女主角打倒列强打倒列强!这她跟着排练并未打算让她个欧
8、。()的洲式歌还以为是中国歌这个春季上台但由于她学由瑞典皇家歌剧借来的。,,,、”“她是这部钓年代听到星海的创作习刻苦认真台词表演把母语还要标准是全新的中国音乐是可,,认为握得准确院里临时决定让歌剧中唯一无懈可击的具。,。,”以理解的甚至是必要的她这个春季上台并要演首有一流水平的演员在她演但。,当天的赫尔辛基把这个历史的认识变成为场第二场时“”,衡量中国风格和后人创作功夫不负有心人三月日报在生活指南一栏中写`,。,:“的标准就
