中国当代时装设计简约主义风格创意来源探析.pdf

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1、2014年8月皖西学院学报Aug．，2014第30卷第4期JournalofWestAnhuiUniversityVo1．30No．4中国当代时装设计简约主义风格创意来源探析白柳，李栋(宿州学院美术与设计学院，安徽宿州234000)摘要：作为新兴的时装风格，简约主义在中国当代时装界获得了许多关注，它强调简化时装的装饰元素，提升时装的细节品位与质量。简约主义风格在中国获得如此高的关注度与发展动力，与逐渐在中国社会中所汲取许多独特的创意来源密不可分。首先，中国当代艺术的发展使得抽象的图案创作为设计者所

2、注重，成为了简约主义风格产生的基础。其次，中国自古以来所推崇的自然与禅意，在本质上与简约主义相融相通，成为其时装设计的重要灵感源泉。再次，平面设计界的扁平化潮流也为简约主义的新发展带来契机与新生活力。总之，中国当代时装设计善于从各种途径发展简约主义风格，从实践上证明了以少见多、以简见繁的独特魅力。关键词：时装设计；简约主义；创意来源中图分类号：TS941．1文献标识码：A文章编号：1O¨099735(2014)O4一Ol32—03欧洲著名现代主义建筑师密斯·凡德罗(Mies展现了其植根于当代艺术的

3、创想和精髓，从中国化的VanderRohe)曾有过这么一句经典之言：“Lessis简约主义服装中我们不难发现中国当代艺术发展所more．”这句名言本指建筑设计领域，但却成为了被留下的浓墨重彩的印记，从中我们也可进一步探析中设计界广泛认可的信条。它主要强调的是提倡简洁、国时装简约化风格的创意来源基础。反对过度装饰的设计理念，这正是简约主义的精髓所从设计形式方面而言，抽象表现主义(Abstract在。所谓简约主义风格时装，正是指将服装设计的装Expression)等中国引自国外的艺术门类在国内的兴饰元

4、素、色彩数量、款型简化到最少的程度，但对色起为简约时装设计的风格塑造提供了大的创意方向。彩、材质和款式的质量要求非常高，往往能达到以简这一由艺术评论家RobertCoates在1946年率先提胜繁的独特效果。出的艺术概念，最初仅局限于绘画范围内，它指的是在中国，当代时装设计的简约主义风格也在逐渐艺术形象较大倾向偏离甚至完全抛弃了自然对象外形成、发展，并且在国际时装设计中独树一帜。与这观的艺术。这种强调随机创作、无意识、自发性的艺种变化密不可分的正是植根于中国社会的各类独特术形式往往能激发创作者内心

5、深处的情感，摒弃了对的创意来源。本文将从基础、灵感和驱动力3部分，具象的描摹，强调以简化的元素替代之，往往表现为对中国当代时装设计简约风格的创意来源进行探析。简约化特征，因此也吸引了中国时装设计者将这些简一、以中国当代艺术的发展为基础约主义抽象元素运用到服装设计中。不仅仅是服装作为一种新兴的艺术形式，当代艺术所具有的源花纹图案，其剪裁、版型、材质以及色彩搭配也更多地源不断的活力不仅来源于其新颖的形式，更多的是来彰显出以简胜繁的独特魅力，从某种程度上这种进步自其所独具的现代精神和现代文化内涵。不同于

6、上来源于中国当代艺术的发展，又反过来推动了其艺术个世纪80年代单向模仿西方当代艺术语言与艺术理领域的拓展。以中国时装品牌歌莉娅(GOEIIA)念，在1985年西方艺术的冲击后，中国艺术家开始探2013春夏新品巡礼为例，“巴黎新恋(NewParisin索带有“中国情结”的艺术想象，灵动地将哲学化的当Love)”主题下的“晴朗”篇，所有的服饰均抽象化了代艺术思考具象为具体的艺术形式，时装设计艺术正设计者眼中的巴黎美景，具体简化为红白蓝三色搭配是其中不可或缺的一部分_1](∞。特别是在进入2O收稿日期：

7、2014-0718世纪90年代后，简约主义及其研究逐渐进入了中国作者简介：白柳，女，满族．安徽淮南人，助教，硕士，研究方向时装界的视野。这一来自于西方的艺术风格更多地服装设计。第4期白柳，等：中国当代时装设计简约主义风格创意来源探析133以及条纹主调，剪裁风格精致而得当，以A字连衣裙何况中国古代艺术家更讲求“以形写神”“意在笔先”，为主要设计主体，在神韵上颇有抽象主义风格派特以高度概括的精神表现自然万物，这种“无生一，一生点。可以说，成功的简约主义风格时装更像是立体化二，二生三，三生万物”的哲谚在

8、当代中国时装设计所的抽象主义绘画，因为其设计者懂得并善于从抽象风展现出来的正是简约主义风格。一山、一水、一花、一格中汲取创意。木，经过笔墨的提炼，都能以极简的形式为设计者带从内容积淀方面而言，不同于传统服装所运用的来无限创意[][。][43。人像、卡通等主要设计主题，取而代之的是以线条、几除了时装设计素材的自然化在增强，其禅意化也何图形、色块来弱化具象装饰的作用，让简洁图案成在逐渐体现。中国文化的一大特点就是极其注重对为内容主流。这些设计点是中国当代艺术发展的重称美，在《汉语与中国