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1、99年第02期河北大学学报《三国演义》回目的创立及其演进郑铁生,。,,《》中国古典长篇小说分回有目首创于嘉靖本三国演义从此回目便成为明清小说以及近代小。,“”,说的民族形式虽然回目短小凝炼但它在整部书的艺术系统中却起着以一目尽传精神的重要作用,。是产生审美价值的有机组成因素而且具有鲜明的民族风格,,,。回目作为艺术美的外在形式它的产生既受到中国文化的影响又是审美实践的产物回目形式美。,的主要特征是对称它本来是自然界和社会生活中一种规律性的表现花草树木的叶脉对称都是十分有规,,,;则的鸟兽鱼虫的眼晴都存在着严格的对称关系、故宫建筑群体依据北京的中轴线对称布
2、局庄严稳重····:“崇高肃穆⋯⋯美学家李泽厚认为一定的自然质料如色彩声音定的自然规律如整齐一律⋯⋯之所一,,,以成为美之所以引起美感愉悦仍在于长时期(几十万年)在人类的生产劳动中肯定着社会实践有,,,、、、,,益有用有利于人们被人们所熟悉习惯掌握运用⋯⋯所以客观自然的形式美与实践主体的,、。”,“知觉结构或形式的互相结合一致协调就必然引起人们的审美偷悦因此美之所以不是一般的形,`’,。”《》式而是所谓有意味的形式正在于它是积淀了社会内容的自然形式(美的历程第30页)、、,,对称和谐节奏这些艺术美的形式一旦和汉语文字系统结合不但独具鲜明的民族特色而且产。
3、,、。生更加旺盛的生命力早在先秦那些口耳相传的民谣谚语就习贯易于记诵短小整炼的对偶形式两,,。,汉时期在赋体中得到了自觉而广泛的运用出现骄散相间的现象到了魏晋六朝骄体文繁兴起来把对、,。,偶韵律和节奏等表达形式发展到顶峰阶段几乎占领一切文字领域而后历朝历代都是余风时炽时,。,,,。落从未绝迹至于在诗歌和对联中的表现使用层之广运用率之高更是举世皆知的了大量的文化,,。、现象表明对称作为一种美的形式和汉语文字系统相结合便会产生得天独厚的审美效应汉字声音形、,。、、休意义三位一体且一字一音这对讲求句式结构平行对仗词语相互对称声调一律相应的对偶表达。,手段是至关
4、重要的汉语文字的特点为对偶这一艺术形式美的要素组合提供了天然的条件这大概是真正。仁的国事、,我们上面从对偶形式美产生的审美需求文化背景和组合要素等几个方面做了一下扫描目的是想揭,,,示这样一个意图中国古典小说回目这种对偶形式是带有深刻的民族的文化的积淀站在这样一个制高,,“。”点上回头审视古代小说这一外在形式美便会将远近高低各不同的现象易弄明白,。《》分回有目创立于嘉靖本三国演义在此之前的小说只分卷不分回回和回目的形式第一次出现。:了其主要标志、,,。“,一《》2,0回回末出现了嘉靖木三国演义分24卷每卷J0回共欲知后事如何且听下回分”。:“,。”、解式
5、的结尾例如第2回结尾试看董卓性命如何且听下回分解再如第6回第沁回结尾也是这。。,,种形式仅第一卷就出现了三次其意义不仅仅在于形式上更重要的是当回的术语出现以后卷的意义逐一。,,。渐就淡化了从此以后人们提起民篇小说都说它有多少回不大注意它有多少卷了、,,。二每回都有一个单句的回目并且240回的回目都是七字句形式十分整齐这说明罗贯中已经十。:《,分注意回目的整齐一律与三国志平话段落小题目对照桃《》园结义平话祭夭地桃《》园结义演义张《》飞鞭督邮平话一.今河北大学学报:。年9第期《》安喜张飞鞭督邮演义《》董卓弄权平话《》废汉君董卓弄权演义,,,,《》显而易见在概
6、括的内容不变的情况下嘉靖本三国演义增添修饰词用偏正结构把回目统一为七。。字句这是有意而为之的、,。三《三国演义》2幻回合成招。回这样每一回目就都成为两句对称的形式了李卓吾评木把由于单,,。。:句回目词语未变于是出现上下虽然各是七字句但大都不对仗只有七个章回的回目属于对偶句即:第3回董卓议立陈留王吕布刺杀丁建阳:第11回刘玄德北海解围吕温侯蹼阳大战:第47回闻泽密献诈降书庞统进献连环计:第6]回赵云截江夺幼主曹操兴兵下左南:第“回孔明定计捉张任杨阜借兵破马超:第72回刘玄德智取汉中曹孟德忌杀杨修:第86回难张温秦必论天泛龙舟魏主伐吴:。,,上述三点可以使人
7、清楚地看到分回有目的创立回目由单句向对偶句过渡的趋势从此长篇小说,。。的回目全部采用两句对偶的形式一直沿续到章回小说的结束这种文学现象很值得我们向理论上问津“”、:《》文镜秘府论中属对篇论述过对偶出现的必然因素基本类型和要求,,,,,,,,凡为文章皆须对属诚以事不孤立必有配匹而成至若上与下尊与卑有与无同与异去与,,,,,,,,,,,来虚与实出与入是与非贤与愚悲与乐明与暗浊与清存与亡进与退如此等状名为反。,:,,,,,,对者也除此以外并须以类对之一二三四数之类也东西南北方之类也青赤玄黄色之类也,{,,,,,,;,风云霜露气之类也匕兽草木物之类也耳目手足形之
8、类也道德仁义行之类也唐噢夏商世,。,,,。,之类也王侯公卿位之类也及其偶语重言双
