书法在盲文结构中的表现.pdf

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1、书法在盲文结构中的表现□刘学摘要：随着东西方文化交流的不断深入，书法在传统中寻求着创新变革的新路。在学术界，当代中国书法艺术逐渐得到重新认识与定位，使传统书法艺术在现代生活中变得更为亲切、生动、有力。盲文作为一种特殊文字，世人对其了解并不多，但它恰恰是将复杂的文字通过点的不同组合加以呈现，点的轻重组合、疏密变化给人带来如同音乐般的节奏与美感，同时盲文特有的点状结构布局也与书法的构图巧妙暗合。我们可以将书法与盲文结合起来，用这种极简的方式创作全新的作品。关键词：现代书法盲文结构结合表现图1图2中国书法具有悠久的历史，其丰富

2、的人文内涵、独特的意义蹈的动感（图2）。1988年，徐冰在中国美术馆展出的《析世鉴·生成机制、变化无穷的图像系统，都通过文字的日常使用而持续天书》，利用书法和文字的元素进行创作，其是将汉字偏旁部首地对中华民族的精神生活产生重大影响。当代中国书法艺术在进行个人化重构。谷文达则将书写、泼染与肌理混合运用，探索现代生活中变得更为亲切、生动、有力。书法与绘画交互为用的可能性。徐冰与谷文达的艺术作品并不一、近年来书法的发展与突破是纯粹的书法作品，但这个艺术活动绝对与书法有关。2002年，在1985年的“现代书法首展”中，中国美术馆

3、展出了来自北王冬龄先生在中国美术学院成立了现代书法研究中心，使现代京、天津、广西等地26位青年人的72件作品，这些作品大多似书书法的研究更为深入和系统化。书法在各种争议中正呈现出越非书、似画非画，给人以前所未有的视觉感受。作品大胆使用各来越丰富的表达方式。种色彩，打破了书法长期以来的纯黑白格局，并大量融入绘画的如今，人们的生活形态发生了转变，书法艺术也从生活中心技法和形象。古干的《山水情》具有篆书的优美造型和中国山水退居边缘，从实用演变为一种较为纯粹的视觉艺术，这一方面削画的色调与意境（图1）；王方宇的《丝带舞》具有丝带

4、般飘逸和舞弱了它广泛的社会基础，但又提升了其艺术纯粹性。书法由于16美术时空ARTEDUCATIONRESEARCH强调主体内心生活，应该说表现主义的某些特征是非常明显的。每位书家在“游戏规则”中挥洒着自己的情绪，体会着书写的乐趣：祝枝山、徐渭表现了节奏，使作品展现出一种跳图3图4跃、生动、勃发的生命力；董其昌表现了空灵，他尽力拉开字距、行距，以求简静的艺术效果；米芾表现出爽利、八面出锋；黄庭坚则用摇曳顿挫的方法使线条更具动感，显现出更具节奏变化的情感；等等。20世纪以来，西方印图5图6象派不仅解放了人们对色彩的观念，同

5、时解放了形式构成元素，从而使作品达到极简的境地——线条、空间。他们不断提高对构成元素的敏感度，发掘它们所具有的表现潜力。在这一点上，西方艺术家以明确的意识在作努力。而许多世纪以来，中国书法的构成本质与构成观念改变甚少，或者说，中国传统艺术家是在下意识中、在结合性的训练中逐步完成的。从朱耷的学书过程中，我们发现他首先临写董其昌书法，将空灵、飘逸的书写风格熟稔于心，几乎达到以假乱真的地步。而最后朱耷却卸去了所有可有可无的笔画以及一切繁文缛节，使线条透明、单纯，达到了“最简化”，凸显了线条的独特魅力。二、盲文的特征与表现形式盲

6、文，指的就是盲人使用的特殊文字。它也可以是一个泛概念，泛指世界上盲人所使用的触觉文字。到目前为止，世界各国采用的盲字符号体系，是百余年前法国盲人路易·布莱尔发明的六点制凸点符号系统，它最便利于盲人用手指摸读。盲文或称点字、凸字，是专为盲人设计、靠触觉感知的文字。它透过点字板、点字机、点字打印机等在纸张上制作出不同组合的凸点而组成，一般每个方块的点字是由六点组成（图3）。作为一种文图7字，目前知道且了解盲文的人并不多，它的表现形式正是将复杂形体表示帖的意境，运用移位、穿插、变形组合表现画面，在最短的文字通过点的不同组合方式

7、加以呈现，视障人群可以通过触的时间内运用最强烈的效果给人留下最深的印象。摸阅读，其他人群则可通过点的轻重组合、疏密变化感受到音乐在《阅读杜尚》（图4、5、6）系列作品中，作者尝试用小楷书写般的节奏与美感。同时，盲文具有的点状结构布局也与书法的有关杜尚的文字，并按盲文的样式架构，试图从造型的抽象性出构图有巧妙的暗合，这两者都是利用单纯的色彩和简洁的点或发，逐步放弃书法作品对文字的依赖性，构成纯视觉的形式。此线进行表现。那么，是否可以将书法与盲文结合起来，用这种极时，作品彻底割裂了书法的历史承传性。作者只提取了书法中简的方式

8、形成一种全新的作品？笔者将在下文展开探讨。最基本的本源性因素——线条，将完整的汉字、减少部分笔画的三、盲文与书法相结合的形式在作品中的运用别字、只有部首的字符置于现代文化背景中，观者无法在作品中书法是以汉字为载体的，它赖以生存的重要因素是它的实寻找到自己曾经的经验。用性。书法作品的构成元素无外乎点、线、面，古典书法只