服装形态与服装设计

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1、万方数据第”卷第2期2001年4月东华大学学报(自然科学版)JOURNALOFDONGHUAUNIVERSⅡYV0127．No2Apr2001服装形态与服装设计高秀明扬州大学艺术系，扬州．225002)摘要服装形态是肢蓑在一定条件下的表现形式。随着一定条件下的元素酌增加．服装形态变得越来趟丰富。人、面料是厦暮形态的主要元素。服装的内外空问的变化、服装面料中的政普艺术和闪光面料均能使服装形态动态化。服装彤态具有时代性、延续性、渐变性特征。分析服装形态的根奉目的在于服装设计。关键词：形态．服慕形态。服装设计中图法分类号：J06服装设计有两种方法：一种是

2、先设计服装的款式，然后根据款式寻找面料；另一种是根据面料设计服装的款式。无论使用那一种方法，最后还是殊途同归，即将面料转变成衣服。但是，每一个成功的服装设计师都有一个共同的体会，他们大脑里想象的服装款式，甚至画在图纸上的立体或平面服装款式，当它变成真正的服装的时候，其效果大相径庭。这个实物有时达不到服装设计师预想的结果，而有时又完全出乎服装设计师的意料之外。倘若这是个谜的话，那么谜底就是“服装形态”。1服装形态所谓服装形态，是指服装在一定条件下的表现形式。随着一定条件下元素的增加，服装形态就会越来越丰富。最初阶段，把一件服装平摊在一个平面上或挂在衣

3、架上，此时直接诉诸于观者的是服装的外轮廓、服装的款式和使用的服装面料的色彩、肌理、纹样、质地、手感等，把这些元素综合起来可以使观者想象这件服装可供穿着者的年龄层、消费层和性格特征。它包涵了某一群体的共性，因为它还没有具体到个人。这时的服装形态具有概括性，是二维、静止的。第二阶段，把服装悬挂在人台上，服装的形态立即就转变为三维、静止的。由于人台是真实人体的典型化，即标准型人体模型，因此，可以判断和修改服装各个零部件之间的比例关系，从而使服装形态在第一阶收稿日期：2000一042段的基础上增加美的情感元索。第三阶段，将服装着装于真实的人体上，当人体静止

4、站立时，服装的形态尽管仍然是三维、静止的，但却增加了有生命的人的元素。同一件服装着装于不同的人体上(即使是大体相同{奉形的人体)，它诉诸观者的情感立即不同，亦即着装者的气质对服装形态产生重大的影响。人的气质包涵着广泛的内容，是一个十分复杂的东西，一千个人具有一千种气质，因此，当服装与具体的人结合起来的时候，服装形态就从一般性转化为特殊性，从共性转化为个性。第四阶段，当服装着装于人体后，人体运动，这时服装的形态就是三维的、动的。服装形态中有了动的元素．就使服装形态变得十分复杂而变化多端。第五阶段，倘若服装被模特儿穿着在T型台上展示，此时服装形态达到了

5、最高阶段。因为，模特儿一般选自生活中人体体形的典型。身体颀长，四肢和形体匀称，胸围、腰围和臀围比例和谐，体形曲线优美，比生活中一般人更符合美的视觉标准，服装靠这样的人体支撑必然会增添服装的美。除此而外，这一阶段的服装形态比前几个阶段的服装形态还增加了音乐、光和场景等元素，对服装形态起着注释和渲染的作用⋯。2服装形态的主要决定元素在上面的5个阶段的分析中，已经粗略地知道．服装形态的决定元素有许多，在这里再详细地分析一些主要的决定因索。万方数据东华大学学报(自然科学版第27卷2．1服装形态的人元素人元素包括人体、人的内在气质。人体是服装形态的主要决定元

6、素。因为服装设计是以人体为内模的造型设计，其根本目的是为人体服务。尽管服装的外轮廓可以呈现出0型、Y型、x型等等，但时刻必须以人体为尺度。就像正滚下山坡的石头，按照斜坡的坡度和坡面的硬度等等会呈现出完全不同的运动，但是，所有这些可能的运动都受到完全相同的地心引力的支配。人体有头部、躯干、四肢，其维度和长度都有一定的限度，其活动范围也有一定的域值，这是人体本然的绝对规定性。服装形态的内部组织和结构，不能违背人体的本然性。服装形态在绝对规定性制约的前提下．才能考虑相对性，即考虑内部组织和结构的可变性。服装形态不仅要符合人体，还要使服装与人的内在气质相符

7、合。这样，服装形态才达到了最高境界——美。这种“符合”是一种直觉判断，是一种只可意会不可言传的情感。判断服装的美丑，就是以这种“符合”为标准。这个标准既是客观的，又是主观的。因为人们对美的判断既有客观性，又有主观性。高级女装设计是服装设计中最能体现服装设计师水平的一种设计。因为这种设计是为单个人的，要求服装形态充分美化人的形体、充分体现人的素质。22服装形态的面料元素面料是服装形态的重要元素。面料有丰富的内容，肌理、质感、光感、弹性、悬垂性、飘逸性、纹样、色彩、硬软、厚薄等等。硬的服装形态可以用硬的面料实现；软的服装形态可以用柔软的面料实现。肌理是

8、指服装面料的表面纹理，如粗与细、凹与凸、有光泽与无光泽等等。不同的肌理，给人以不同的感受。粗糙无光的表面，能给人以笨重、含