课题：华安玉雕刻砍坯浅析.doc

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1、课题：华安玉雕刻砍坯浅析华安玉雕刻的砍坯就是从外部到内部，由概念到具体渐次地大量地将材料减少掉。它有广义和狭义Z别，狭义范围只是敲和戳，使用的是粗工具，属丁粗工序。广义的内容是作品未进入精修阶段都称为坏，所以它包括敲、戳、铲、钻、镂、拉刺等儿道工序。下面着重从狭义方面进行浅析。狭义方面的砍坯，看起来比较粗，简单容易不过，然而它是学好华安玉雕刻的难中Z难了，这道关过得了就意味着华安玉雕刻会刻。因此坯砍的准确，戳得体与否，是作品成败的关键。砍坯从“基准点”开始，定好基准点的大小、高低、角度和仰俯，以它为标准渐次展招开来，此时应考它的比例、动作形态、构图、角度以及情节和景物相互关联等。砍

2、坯要掌握“四从二欲叩勺诀法，“四从''就是“从大到小，从外到里，从上到下，从高到低“二欲''是“欲右必须从左到右，欲左必须从右到左''具体做法:如果欲右边的料留住刻划主体景物，就要先雕去左边该去掉的料子，以突出右边,才能准确地显示主体主题，反Z亦然。例如华安玉雕刻的花果、山水、人物、动物四大类的砍坯就是离不开它的。花果类砍坯是定好底部基准线，将料件的外轮廓粗粗整好，并砍出大小宕门，与底座搭配好，整件作品呈“扌型款式，至少有两个半凹门。如果是有色的料子,要围绕色彩来整坯形，尽可能将好色摆在显要当门的位置。确定当门主体位置的主花或果实为基准点，从基准点开始造形。无论是砍坯还是戳细坯，都

3、要按照“先花（果实）次叶后枝"的顺序出形。即先出主花或果实Z形，继而依次砍出次要位置的花和蓿蕾，然后砍出叶片，再派生枝干乃至展现全形。无叶的梅花也要先有花朵后才出嫩枝和老干，应记住砍梅花坯的口诀“无，女'不成梅，新枝似箭开；三五成花瓣，枝上苞蕾满无花竹子亦有先竹叶的雏形后才有竹枝竹干，注意砍竹坯时，应懂得“无，个'不成竹，刀叶聚三五；弯节不弯干，枝梢顺风舞”口诀。而砍松树坯也一样，不过也牢记砍松坯口诀，即“无工,不成松，干枝曲如龙；树皮龟纹裂，金钱扇形叶雹花果石雕花或果实是主体，只有确定主体，以它为基准，才好敲出全貌。这和自然生长先枝干后花叶与果实的情况正好相反。山水类砍坯首先从砍

4、宕门入手，宕门开岀才好立主峰，定基准线，出水门，分远近。基准点就是主峰或近景的大树，大树定好，砍出树下Z亭阁，将山峰退后,给近景的树亭以足够的镂空厚度。依次开出水门，定水岸线，尔后层层深入，敲出中、远和左右侧边的峰峦和树层。戳坯时，在铲平底部以后，首先铲好水平线，戳准水门的阔狭深浅。接着戳正亭阁的基础，摆正屋宇，才依次砍岀树木和山宕的坯。只有先校好基准线，山体、屋宇才摆得稳实和方正。粗坯砍出后，接下去是细坯阶段直至完全成坏，按镂雕顺序进行即可。人物类砍坯首先耍坯料找到能造合雕刻头部的位置，再根据坯料的大小、长度,按照“立七坐五盘三半”的原则量，量坯料够不够人物的比例高度，若是不够，

5、将头的长度再缩短，身体其他各部的比例都以头的长度为标准进行衡量。砍坯从定好头部的位置刃•始，上一凿，卜一凿，定头部的长度，在一凿右一凿敲出头的阔度，头的大小粗略确定，根据设计构思的动态再打出头的仰俯、角度，这样以头部为标准从上到下依次砍出两肩、胸廓、手臂及全身，脚在最后。这是雕刻人物的最基本顺序。如果雕群像时，那先定主要人物的位萱及头部，再定配角的头部。假如人物较多，可先定出离主角最近关系最密切的配角的头，由近至远依次粗略定出配角的头部。各个人物头部的位置和粗形定出后，继而再砍主角的身体各部。原则上也是先主后次地进行砍坏出形。但群像作品大都是具有情节性，每个人物的动态都互相联系，有

6、的甚至彼此身躯相接触，这样就不一定先将主角的坯完成再打其他人的坯，而是按照情节、构图和人物相互接触的具体形状彼此交替进行。这样做的冃的在于使作品构图紧凑，情节连贯，达到最住的艺术效果。在砍坯的过程中，由丁•石料本身存在某些客观因素，要随时准备应变措施。比方随着砍坯向纵深进展，石质起了变化，在人物的脸部或胸部出现不佳的杂色，这就耍采取应变办法。一是在不影响整体设计的前提下适当改变动态，避开杂色;另一是估计杂色不会太厚，后面石料乂足够有余吋，可将人物位置后移，这样就可去净不佳石质；再是可以改变原来构思，巧用杂色，在不违背整体情节的情况下将杂色雕作人物必需的道具或装饰物。比如一个桃花扇仕

7、女可以手握扇子搁在胸前或掩住半边脸而，杂色可以刻成扇而上的花纹，这样反成了“锦上添花”，妙趣横生。动物类打坯与人物基木相同。产品造型也是扁形，因动物多以侧面观为主，产品虽有前后面，但后面也要同前面一样雕，比人物作品更要详细。一•般也以头部为基准，动物身体各部结构比例也以头的长、阔度为衡量标准。头是构成动态的重要部位，因此动物作品从设计、砍坯到修细，都是从头部开始，和雕刻人物的方法基本相同。尤其是砍坯，更得从头到身及尾、从身到脚、从前肢到后肢的顺序进行。在动物砍坯时注意