天光水影空谷境 墨色淋漓障犹湿 泼墨道人吴石仙水墨山水-论文.pdf

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1、近现代海派艺术家中有一位著名的水墨山水▲抽征的树叶，近处浓远处淡．墨色层次作常丰富，使每·棵树都给人以鲜明的立体感，一改传统中树的平面处理：在吴仙的很多作品L}

2、其题跋部喜写“仿米襄笔法”其中有一幅《仿米襄阳笔法》l作，从中·l丁以看出作者对水和墨的掌握已是出神入化了他的很多作．＼^说是模仿，其实是参用两法，借米芾的笔、jf{墨形式而自出机卞f．幺J化出自的神髓、I六J此，吴仙创造的新的艺术样式在当时给人以耳LJ一新之感此时吴仙的水墨画已脱去早期水墨摸索时期不太成熟的Jx【格，而渐趋炉火纯青。除了我们熟知吴仙的水墨山水外，

3、在他的早期艺术生涯中还画有火量工细一类的密体青绿、浅绛JIj水在这类作品中，有的细笔繁密，有的简约淡远，或二者兼而有之吴仙以绌腻的笔法，，厶J勒、皴擦、点染·丝小苟，从这类作-L}Jur以看出吴石仙的传统功力tH·般．这也为他后期画Jx【的转变打下了良好基础清朝中后期，中画坛受摹古Jx【气影响，很多画家足不出户，古人画面中讨生活，日见颓靡／f振吴石仙在这种陈陈相世Jx【之一F不愿随俗流俯仰．他以天赋的才情，勤勉的工作，开阔的胸襟．不断传统学爿，生活学爿，向西方学，兼容并蓄，融会贳通．最终形成了带有鲜明个性特征的水墨lIj水

4、JxL臭仙的这科t水墨山水格．在古代中间绘画L}J，无沦是表现手法还是而形式．或者说艺术观念部是一种重人突破虽然吴仙深受米芾、高克恭等艺术的影响，但在吴石仙的画而中我仃J在看剑的米芾和高克恭特点的墨点和纯粹的水墨氤氲的面外，吴石仙的画已入化境吴百仙的艺术创作期正处于中古代传统绘I日渐式微这一大背景下，社会新lu交替．新思潮新观念大昔涌入，观代艺术正风起云涌，他的开创性的艺术风格卡【J创作思路，即借占开今，中两合璧，面生活，这些对后来L}J绘画的走有着重要的指导意义，关于这-点我们从近现代L}J罔画大家女lJ徐悲鸿、张大、潘

5、天寿、李uJ‘染、傅抱石等以及角牟放后众多艺术家的画作中体现出来吴石仙⋯等等不·而足，远处高山深处寺庙的钟创造的艺术Jxl格是前无人的，他的艺术价值还需要我仃JB别样的意境吴f仙的水墨山水中形象的很好地深入挖掘，吴fi仙在中美术史上承上启I-f~j地位虽烈，在《水阔幽居图》中好似有柬天光及其重要价值还没有被后人充分认i：}{到如国画人师黄宾f，JlIl峦，画中的飞瀑流泉、亭台楼阁、舟侨虹就认为：“吴仙作画，在楼上置水缶[，将纸湿至潮对、超儿逸上，这些部被人光所笼。作者晕，而后H{笔涂出云烟，虽1不工，者所不取，以其无疫法和

6、染法，刻出女u西画素描中高光、笔也”黄宾虹是公认的近现代大家．他被称为L}

7、线和反光等色，有别于传统JI1水画中的传统艺术家L+J最后的一位人师，他对L卜I图的最人贡献就太立体的平面感，山体和屋宇等墨色浓淡是把“笔墨”语言推向了一个新的高度I大J此，哭仙的使画中形象的立体感和画面的空感非常画在黄宾虹看来是有工有墨但无笔而不足取．黄宾虹所看r』仙表现树木比较绝妙的手法是，层层叠叠重的是笔墨，这也是传统国画的核心，这·点已为大家所93品书读画公认。但我们也不能一叶障目不见其余，艺术家在美术史一百多年后的现代人看来都给人上的地位

8、，应是他在其所处的时代为这一时期的艺术风格吴石仙在世时，他的作品就J或艺术样式有所贡献，而不是固步自封，墨守成规。在生上热销。经过半个多世纪的沉寂宣上作画，需要艺术家多年的笔墨涵养，而吴石仙为了更他的画作就经常在海内外艺术拍好地表现墨气淋漓的迷蒙江南，其作画方式常把宣纸打湿子扬帆》、《溪山春树》、《夏l再画，这无形增加了笔墨表现的难度，把握不好，整个画等山水画佳作在荣宝斋、朵云车=面容易漫漶不清．缺乏神采，吴石仙却很好地处理了这一交，受到藏家的追捧。1993年他I矛盾。在吴石仙大量水墨山水画中，形象的立体感、画面云轩拍卖会

9、上以2．8万元成交，2()的空间感和笔墨的把握，他都能找到恰当的平衡点，有条品《剑阁云深》，被一位藏家以不紊且挥洒自如。吴石仙在艺术上的最大贡献不是笔墨而价也是目前吴石仙作品拍卖的最．是其画面多取材于自然生活，把西画中的光引进画面，创代海派高手，他的作品市场价格造了新颖的画面形式和较强的现代感，他的水墨山水画在的，还有着很大的升值潜力!垒l丧¨矗