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1、海南大学学报(社会科学版)1991年第3期关于词艺术的抽象性的思考唐玲玲,,,,近年来对词这一文学样式特征的探讨获得的共识是词是新体的音乐文学即音乐与文学这。。,,一对姐妹艺术的复合体它具有音乐和文学的双重属性因此在考察词的特征时人们或着眼于音乐的属性,或着重于文学的属性。,。,,,,词有点类似现代的无标题音乐如上所述音乐与词是相通的不论是合乐的词还是后来同,,。,音乐分开的以文字为载体而独立存在的词都具有浓郁的音乐特征从这一点出发我们进一步领,,,,。,会到一位成功的词人往往是把人生中的无限感触千万思绪融铸于词章中因此在那短短的。,,篇章里却不可思议地
2、蕴藏着一个极其丰富的情感世界过去论者在探讨词与诗的差异时多是重复阐释众所周知的原因,即词是配乐的。,。;词是配乐的这是它的结构方式深层次的神理韵味才决定的内容所以北宋李清照提出了词“”。:“,。”别是一家说李之仪在《跋昊思道小词》中还认为长短句于遣辞最为难工自有一种风格如果,,,,我们联系到音乐特别是无标题的交响乐的美学特征来理解词那么词所表现的正如无标题音乐,。,,,;所表现的一样是一种情绪一首词作者用音乐所表现的是词心是词人心灵的呼唤而词意所,。,。蕴含的是灵魂深层里的力量和美词的表现和追求是艺术的抽象性而不是艺术的具象性这一,:::“,”点在最早的
3、词人创作中已经表明《南唐书》元宗尝戏延已曰吹皱一池春水干卿何事?延已对:“‘’。”·,,,“”曰未如陛下小楼吹彻玉笙寒冯延已的《渴金门风乍起》写出吹皱一池春水太具象化。,。未及元宗的词表现的空灵抽象词的抽象性的艺术特性也是词人把握世界的一种方式。·:“,,词的生长点就在于诗与音乐的接合处明王骥德指出词之异于诗也曲之于词也道迥不。:“、,,,。”相佯也(《曲律》)清人董文友说词与诗曲界限甚严似曲不可似诗仍复不佳(《词苑丛谈》),,,、、这样词的艺术魅力在于音乐与诗歌两者之间的交叉点处它婉曲轻清细腻地表现出既有抽象,。,,空灵的文学形象又有音乐韵律的情绪因此
4、把握住词的艺术抽象性这一特质就能更准确地理解与把握词的艺术世界。,,,,第一词所追求的是一种抽象性形态它不着重描绘具体的物象而侧重于表现主体的感受和、。情绪想象和意愿,,,;词人创作面对客观景象但词中所描写的景物往往是作者寄情于物着意去表现一种独特的,。,,或者是抽象的情绪籍以反映鲜明的主观感受这样词作中往往能突破具象的束缚突破时空的界,,,,限体现了强烈的主体个性虽然其中也有具象性的因素但更重要的是获得词外的意象抽象地表,:现主观情感如温庭药《更漏子》51.,。。,,。,玉炉香红蜡泪偏照画堂秋思眉翠薄鬓云残夜长余枕寒枯枷树三更雨,,。。不道离情正苦一叶
5、叶一声声空阶滴到明:俞陛云云。。,,,此首亦以上半阔引起下文唯其锦若角枕耐尺长宵故桐叫lf]声彻有闻之后人哟,:“,。”,其词意入诗云枕边泪共窗前雨隔本窗几滴到明加一泪字弥见离情共苦但语意说.。”叹不若此词之含浑,,,、,。此评语点出诗词的区别诗不妨质直地表现可以写得具体明白而此却是词最避忌的词贵在写、。,“,”,。抽象的情绪象这首词以梧桐树三更雨的雨滴梧桐丫阶雨声构成那缠绵徘侧的离情之苦词.,。“”,“”,忌直说直说了无风味象诗加一泪字写得明白具体了作品的神韵已丧失殆尽!所以清刘:’‘。”,,体仁说词境诗不能至({七颂堂词绎》)即使化用前人诗的词也是如
6、此如刘体仁在《诗词分疆》:“‘,’,‘,。’条中指出夜阑更秉烛相对如梦寐叔原则云今宵剩把银缸照犹恐相逢是梦中此诗与词之。”,,分疆也(同上)杜甫的《羌村》诗写的是一幅重逢的画面而晏几道的《鹏鸽天》词写的是一种别后,“”,,。,相思之苦的典型情绪前句的几句魂梦与君同疑梦是真以虚为实而现在真正重逢了却举灯,,.,,,,再照喜极而思疑真是梦以实为虚把悲喜交集的感情写得真切入微这种情绪极具典型性写,。。:“,词读词都在于体味这种情绪况周颐在《蕙风词话》中也说过他读词的体会说读词之法取前,。,。人名句意境绝佳者将此意境缔构于吾想望中然后澄思渺虑以吾身入乎其中而涵泳
7、玩索之吾,。”。性灵与相侠而俱化仍真实为吾有而外物不能夺作词重在写人生忘我的一刹那间的感情词人的.,,,,“思维灵气往来通感呈现出灵魂生命于一瞬间对这瞬间的把握也即是美感产生的时刻火急追.”,,,亡道将通常不可言之理不可述之事此时默会于意象之表让理与事通过这一瞬间的典型情绪。得到表达‘’:,,,。画家昊冠中在谈到绘画体会时说伐间树之川着眼点是顾盼缠绵树际关系人际关系我向,,一。往表现一片丛林但却不描绘每一棵树木正如不刻画个具体人物而表现人群之欢腾或怒潮我,,、、、、。画山北国的峰峦或江南的丘陵所见也是伏卧跃起奔泻拥抱追逐等等形象意识,’(《夕照中的,。裸
8、体)见香港《明报》1991年2期)抽象的结构给予画面以生命力画家总结了一辈子的创
