浅谈宜兴紫砂壶的绞泥装饰.pdf

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1、浅谈宜兴紫砂壶的绞泥装饰吴介春(宜兴214221)摘要：绞泥的特点是寓藻饰于自然之中．用质朴的泥色变化起到浮雕、贴塑完全不同的视觉效果，使表面平滑、润泽，给人以多姿多彩的感受。关键词：紫砂；绞泥；装饰；特点1前言料成型，呈现出泥色装饰的魅力。绞泥，是源于唐代瓷器绞胎手法的紫砂新工艺，唐代所谓自体装饰，是指在器物造型身上能够自我体现绞胎工艺是用白褐两种色调的瓷土想间糅合在一起，然后的美化装饰，或者说装饰是器物自身必不可少的组成部拉坯成型，胎上即具有白褐相间的类似木纹的纹理。这种分，又能起到美化器物的功能的。它包括线条装饰、泥色装纹理变化多端，上釉煅烧即成新颖瓷器，称为绞胎和绞胎

2、饰、印版纹装饰。他们在我国陶器上的使用可谓源远流瓷器。紫砂泥的绞泥比起瓷土的绞胎。在材质上更具操作长。在紫砂壶的制作工艺中，一件较好的紫砂制品，必须同性、实用性和艺术性。紫砂陶的绞泥表现手法。最早见于时具有较高的制作水平和装饰水准，这样才能陶冶人们的明、清紫砂实物，如今被挖掘出来，是古为今用借鉴传统。情操，提高人们的素养。绞泥的装饰关键是泥色协调、对应准确。事先要对将要取得的色彩效果有一个预想，配制出适当的泥色，分层黏合，2紫砂壶的绞泥装饰有意扭曲变化，然后，割出泥片，平整加工后可成为成型的泥条、泥片。绞泥是紫砂壶上的一种装饰技法，恰到好处地在紫砂在紫砂陶的诸多装饰手法中，富

3、有本色特点的是泥色壶体上表现作者的装饰意图，或是虚无缥缈的海市蜃楼、装饰。紫砂泥的色泽丰富多彩，在朱、紫、米黄三种基色外，变幻莫测的天际流云。或是鬼斧神工的奇异灵石、广阔无还有深浅、浓淡等多种变化。加上基泥的配比不同．呈现出垠的大漠风情，这种装饰花纹、图案非常融洽，泥色配备简不同的色彩。一般情况下，紫砂陶的一件作品用一种泥色单和谐、无论从直观表象上还是意态内涵上都给人一种制造，但也可以根据设计要求，选用不同色调的泥料制成鲜艳、柔和、清晰、秀气、灵动的美感。绞泥的特点是寓藻作品。双色、三色甚至更多颜色。这种泥色装饰多用于花货饰于自然之中。用质朴的泥色变化起到浮雕、贴塑完全不茶壶

4、。著名艺人吴云根喜欢用双色泥表现主体，较多地用同的视觉效果，使表面平滑、润泽，给人以多姿多彩的感竹为题，竹节为壶身，挺拔刚劲，辅以几片小竹叶，舒展有姿，受。绞泥装饰的具体方法有：层叠法、揉合法、镶嵌法、镶接两种泥色处理，相互呼应，色调和谐得体。传统作品《束柴法、按压法、层叠盘筑法等，这几种绞泥处理手法只是通过三友壶》，竹、梅和松用米黄、紫、褐、墨绿等不同颜色的泥不同的绞泥形式获取不同的创意效果，除此之外还有其晓。如果把握得好，紫砂绞泥壶一经窑火那魔幻般的变化，它的处理方法。紫砂绞泥的运用使紫砂壶产生魔幻般的将越发显得神奇迷人。绞泥带来的艺术效果总是另人震撼装饰效果，在图案和题

5、材创意的设计上强调自然天成，使的，这也让紫砂壶兼顾了实用与审美，紫砂壶的价格不单画面产生似与不似之间的抽象效果，它是紫砂装饰中唯体现在其功能性上，更体现在其内在艺术价值之上。一与泥料成型同步进行的一种技法。这种装饰的特点是寓藻饰于自然之中，用质朴的泥色3结语变化起到浮雕、贴塑完全不同的视觉效果，把握摩挲平滑、润泽，给人多姿、多彩的感觉。绞泥的制作要求是自然、贴紫砂壶的装饰历经几百年的发展、演进与传承创新，切，切忌花哨、浮艳、堆砌。绞泥的泥色和调色就好比画家它的文化内涵与美学情愫越来越得到人们的认同和赞笔下的颜料着色。色彩的美感将直接影响到作品的审美效赏，从本质上提升了紫砂壶的

6、身价，彰显了装饰文化元素果．所以绞泥作品的艺术效果还得经受“火”的考验才见分与紫砂造型的完美结合，赋予了紫砂壶超凡的艺术魅力。Ⅲ(上接第58页)作品在光货上更容易看得出作者水平的高低，同一个难得．后人临摹各有千秋。造型同一组外轮廓曲线，更能反映造型者的水准高低，稍有不慎就会“失之毫厘，差之千里”。因为紫砂光货素器的3结语显著特征是素面无饰，这种赤裸的表现形式，最能体现紫砂本质的简朴无华，肃静端庄，洁净深沉。正如顾景舟一贯在光货茶壶的创作中，充满了理性的而不失浪漫的强调的“壶的好坏。主要表现在耐看、耐用、耐摸、耐玩”上。情致，于删削浮华堆砌的工艺中，追求清醒的艺术表现，明代嘉靖

7、太监吴经墓中出土的殉葬提梁壶，是我们目在看似呆板、机械的无生命的线、面上，用简约大方的审前可以见到的最早的光货造型，高庄教授与顾景舟合作的美观念，创造出生动又严谨的艺术造型。这种手工技艺的《提梁壶》，造型轮廓端庄周正，结构严谨，线面简洁明快，精神，更多地凸显造壶者自身的品格修养和人生理念，使是光货中的上佳作品。张守智教授和汪寅仙合作的《曲作品既赏心悦目，又发人深省。壶》，曲线流畅，大方舒展，亦属佳器。传统茶壶《石瓢壶》、紫砂陶工艺品，已名扬天下，四海皆知。我们要让这枝《虚扁壶》，在高度有限的外轮廓线上尽