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时间:2020-04-06
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1、郑益坤转折人物的典型意义郑益坤转折人物的典型意义从漆器糅饰技艺中衍生出的现代漆画,在福州,应算是漆文化传承发展屮的一个神奇篇章。从沈氏漆器作坊屮走出的屮国漆画奠基人李芝卿先生,倡导成立了福州工艺美术学校,培养出了一大批的漆艺家。而作为这所学校培养出的第一代学员,郑益坤大师在福州漆艺的传承脉络屮,恰为一位具有转折意义的代表人物。郑益坤不但亲炙李芝卿先生的教授,还得到了陈子奋、潘主兰等书画名家的指导,兼备漆工艺知识技能和综合艺术修养,终结了传统的师带徒传承模式,标志着福州漆艺从此进入了一个崭新的时代。50年代毕业的郑老今年已经是73岁高龄了。虽说在现代
2、社会,70岁并不算老,但如果身缠多种疾病的话,情况就并不是很乐观了。但即使如此。每天的时间,除去吃饭、睡觉、看病外,郑老都是与大漆泡在一起,完全的“如胶似漆”o对于自己钟爱的漆艺创作,郑老一向将其视为自己一辈子都在走的艺术之路,并一定要做到做不动为止。蛙鸣蝉噪即佛声在郑益坤50余年的漆画创作中,他始终秉承“艺术源于生活,又高于生活的理念”。重视在平凡的生活中捕捉创作灵感。重视通过写生搜集、积累漆画素材,重视在作品中投射自己的思想、情趣及对生活的感悟。因此,纵观他的作品,均源于生活中的点点滴滴,朴实、自然,从无刻意撷取。比如说他的《榕城古桥》就取材于
3、郑老母校,福建工艺美术学校附近的一座古石桥。郑益坤大师在创作的过程中,以廉价的蛋壳用镶嵌的方式去表现古石桥,却获得意外的效果。洁白的蛋壳不仅突破了大漆幽暗的基本色调,其妙似青瓷冰裂纹的效果,还恰到好处地表现出了口色石桥受大自然侵蚀后,自然开裂的状态,貌似不经意间突出表现了作品古意。另外,为进一步突出主题,郑老又在白色的桥体上点缀点点绿色,以青苔再次衬托出桥之古。古桥之外,是一片茂密的榕树林,一抹阳光正将林子照得翠绿清新。桥下清澈的水中。绿树的倒影,在水波中泛起阵阵涟漪……郑老擅长花鸟,并曾得陈子奋先生亲自教授,专攻口描四十余载。因此,他的作品,大多
4、以双钩口描,工笔淡彩为主,强调以造化为师,注重意境,讲究气韵。在作品的表现上,除上面所说的蛋壳外,螺钿镶嵌也是其常用的方式之一。比如说他所创作的大型漆画屏风《荷塘佳侣》,就是用珍珠贝片镶嵌荷花,并在镶嵌过程中随时注意珍珠贝片的纹理,让其与荷花瓣纹理相吻合。为充分体现螺钿的靓丽效果,郑老以蓝、绿色干漆粉洒绘荷叶,并在冷色基调的背景上,让一对娇娇妍美的鸳鸯从水而悠然游过,使幽寂的荷塘之夜洋溢出了浓浓的柔情蜜意。除荷塘、古桥外,水仙、荔枝、螃蟹、贝壳等均在他笔下有精彩的表现,他以水仙为主题材创作的《凌波仙子》巨幅屏风至今仍悬挂在人民大会堂,他的《蝴蝶兰》
5、被前苏联东方艺术博物馆收藏,他以和平鸽为题材的漆画《心愿》荣获第九届全国美展银奖。子非鱼,安知鱼之乐在郑益坤的作晶中,鱼画得最多,也画得最好。在中国人的传统习俗里,“鱼”也就代表着“余”o在那些物质匮乏的年代,“余”对于那些做梦都渴望着平安富足的百姓们意味着什么就不必言说了。因此,鱼向是艺术家们所喜欢的题材,各种表现形式层出不穷,漆画自也不能免俗。用漆来表现鱼的人也很多,但郑益坤所画的鱼,实在与众不同。在他的鱼世界里,鱼周边真的有水,水屮也真的有鱼,有的隐在水下,有的浮出水面,有的若隐若现。一位台湾的收藏家收藏了他的一幅鱼作。当吋看有20多条鱼,回
6、家以后,拿到光线好的地方仔细一数,发现居然乂多出儿条来,让这收藏家大喜。著名的美术评论家王朝闻先生在人民大会堂看到了郑益绅的《金鱼盘》,风趣地说:“气死猫!”王先生当时或许也就是说说,可没想这儿还真成了真。据说有一收藏家,藏了一郑益坤的脱胎鱼缸。结果家屮的小猫整H围着这鱼缸团团转,可无论怎样都吃不到口,结果郁郁而终。郑益坤的金鱼漆画能栩栩如生到如此地步,一是源于其自身的综合实力,二却是源于漆本身的特性。漆画家面对黑漆板,仿佛就是国画家面对口宣纸,“只画鱼儿不画水,水中自有波涛”O宣纸似水,晶莹的黑漆更似水。漆的半透明性在这之中起了重要重用。漆画在创
7、作之吋,要在绘好了鱼的画面上罩涂,鬃透明漆,待漆干后,再进行打磨。打磨过后,再绘鱼、晕金、晕银、鬃漆、打磨,如此重复多次,由于打磨的轻重不同,漆层的厚薄不同,整个画而不同的地方效果也是不同,若明若暗、若隐若现,呈现出一派深潭碧水中群鱼栩栩如生的畅游场面。在这之屮,精湛娴熟的技术是成功的重要因索。比如说,我们都知道,鱼的鳍应该很薄。为了达到这种效果,就要将鱼鳍上的漆磨得很虚很薄,将它的空间感和体质感表现出来。这个吋候,磨的度就很重要,磨得轻了,效果显现不出来,磨得稍重一点,就磨穿了,整件作品也就报废了。因此,可以说,磨这个工序在漆画的创作过程中,是最
8、考验人的一项功夫。鱼为郑老带来了快乐,也给他带来了一些苦恼,有人私下讥笑他只会画金鱼。我们先不讲郑老是否只画金鱼,即便假设
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