论汉代漆器的漆绘工艺

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1、ARTPANORAMA2010·09艺术理论论汉代漆器的漆绘工艺OnLacquerPaintingTechnologyofLacquerWareinHanDynasty文/卢杰在我国的汉代，漆器在人们的日常生活富。用色上大多是在黑漆底上，用朱红描绘，右者身佩长剑。构图上，作者依龟盾的特定中的作用，有了很大发展和提高，众多的产色泽光亮，单纯而典雅。同时各种色彩的组形状，用对称的表现方法，概括地表现了画地和丰富的产量，使汉代漆器在继承战国漆合运用也很多，常用的有黄、绿、赭、白、灰面的特点，以简练粗率的线条勾勒人物、神器的基础上，获

2、得了空前的发展。如同商周等色，效果华丽丰富，通过平涂渲染等表现兽，浓笔平涂，增强了神兽的力度感。漆盾的青铜器、明清的瓷器一样，漆器作为汉代技法，产生较强的绘画感。汉代漆器的艺术上的漆画简洁生动，有超时代的风格，无论重要的文化载体，其工艺和艺术水平居各类表现力与同时代的绘画艺术品相比毫不逊神兽还是人物都是寥寥数笔，却动态可掬，手工业之首。其中漆器上的绘画，也以其生色，只是表现方式不同而已。汉代漆器的彩与现代派的风格不谋而合。动、精美、华丽、典雅的艺术形象，成为汉绘有装饰化、抽象化、平面化的彩绘漆饰，也如马王堆出土的汉代朱地彩绘漆

3、棺，通彩绘神人怪兽纹龟甲形漆盾马王堆出土汉代朱地彩绘漆棺盖代绘画的重要组成部分。有写实性的情景绘画。描绘内容多与器物造体内外髹朱漆，棺外的朱漆底上，又用青绿、汉代漆器的彩绘风格主要是线条画与平型紧密配合。粉褐、赤褐、黄白等明亮的漆色，彩绘龙、虎、涂画相结合，这种画法是从青铜器上冶铸的很多画家在看了汉代漆器上的绘画之朱雀、鹿和仙人等纹样。盖板主体是二龙二平块花纹和线条纹饰发展而来的。由于漆器后，都惊叹它与西方现代绘画有极为类似的虎相斗的纹样，形象写实。该棺所绘图像与上的画是直接以笔绘出来的，因此它的线条地方。因为在漆画中，许多高

4、度巧妙的变形、以前发现的长沙砂子塘西汉早期墓中出土的比青铜器刻铸出来的书法铭文的线条变化更抽象、色彩平涂所产生的强烈而丰富的对比一具朱漆彩绘棺上的图像颇为相似。多，更为自由生动、流畅丰富。效果，对线条的强调和极富创造性的大胆应还有湖南长沙马王堆1号汉墓4层套棺汉代漆器除了继承传统工艺，还有很多用，都与西方现代画家，如马蒂斯（Matisse）、中的第2层黑底彩绘棺，在通体复杂多变的创新工艺。汉代的漆绘工艺可以分为两大毕加索（Picaaso）、康定斯基（Kandinsky）、云气纹中，彩绘有90多个形态各异的仙人和类，一是平涂的彩

5、绘，二是漆线描工艺。漆克利（Klee）、米罗（Miro）以及德国表现主禽兽，生动，多变。仙人或挥动长袖，翩翩器绘制方法主要有三种：用生漆液加上各种义、美国抽象表现主义的某些作品有惊人的起舞，或满弦将射，而被射物则翘尾回首、惊色彩在器物上进行描绘的漆彩绘；用油汁调类似之处。恐奔逃；或托腮而坐、若有所思等。具有强颜料，后用笔绘制到器物上去的油彩线描；1973年湖北江陵凤凰山八号汉墓出土的烈的感情色彩和运动感，形成了具有丰富想稠厚物质堆写成花纹，有凸出平面的效果，神人怪兽纹龟甲形漆盾就是一件珍贵的艺术象的画面和富有音乐感的瑰丽多彩的

6、艺术风增加了画面的层次和立体感的堆漆工艺。品。盾平面呈龟腹甲形，以黑赭色漆为地色，格。整体以黑色为主，主题花纹大都采用灰、一、汉代漆器的彩绘工艺盾正面用朱色绘一人首、人身、禽足，身着粉绿等偏冷的间色，以及带间色的暖调子。汉代漆器艺术大幅度地向绘画、书法靠豹斑纹衣裤的神怪和昂首屈身、奔走欲飞的其花纹为以卷云纹、流云纹为中心的带状图近。漆器上绘画的表现技法较之前代更为丰神兽；盾背面画两衣着相同、相对而立的人,案，穿插其间最多的是似羊非羊、似虎非虎，026艺术理论2010·09美术大观顶竖长角、兽身有尾的怪物，形态各不相同，和对线在

7、表现时的实际运用，汉代漆器彩绘丝不苟，每根线条从头到尾挺括又柔和，而描画栩栩如生。这应该是受道家阴阳五行、中的线条运用已极具变化和丰富，达到了彩且富有弹性。由于漆器品种繁多、器形复杂，长生不死、羽化升仙的观念所影响的，富有绘工艺的一个高峰。汉以后的漆器彩绘，都所以绘制线条模需要高度纯熟的笔功，而且浓厚的浪漫主义色彩，表现了作者丰富的想大量地向线条发展，似乎不那么重视色彩也不能采用印模的方法，只能一件一件地手象力和熟练、高超的表现技法。它不仅是研了，这种完全以线条勾勒出来的绘画，也成工描绘。所以每一件漆器上的彩绘，都是一究汉代漆

8、器彩绘工艺的珍贵范本，更是研究了汉漆器的特征之一。件风格独特的艺术品。具有表现力的汉代漆当时绘画艺术的重要资料。我们从出土的汉代漆器中，可以看到描器彩绘艺术中的“线”，也并不都是一个格1973年江苏连云港市海州西汉墓出土了绘的线条流动的特点，具有强烈的装饰效果，调。如细线流云