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1、i,,o年第4期·10性期辽宁大学孚报总第一一加一一‘一卜一一-一-一一一.~~‘.~.,,~.脚~一~-论宫廷文人在初唐诗歌艺术发展中的作用葛晓音“,,。,所翻宫廷文人其实是一个很棋栩的概念唐代的宫廷文职官员几乎人人都必须具备写作应诏。,,诗的技能只是有些以文学进身的官吏龙其植长应制奉和并留下了较多的作品于是这些人便被笼统堆召,。,,称为宫廷文人了长期以来研究初盛唐诗歌大多只着眼于革新派这一方面很少考案宫廷文学的内‘,。容及其与革新派之间的联系并往往过分强调宫廷文学与革新握之间的对峙关系这鱿很难对宫廷文人在.
2、,初唐诗歌发展中的地位作出客观的评价为此本文试图通过分挤太宗贞观至中宗景龙年间宫廷文学的演,。变过程对这一问题再作细致的探究,。初唐宫廷诗的发展大致可以归纳出由旅规型到烦美型再到娱乐型这三个阶段宫廷文学是直接为皇,,。帝服务的所以各种不同类型的应诏诗最能显示出政治的特点反映出当时占统治地位的文风的变化。、,俄规型官廷诗主要产生在唐太宗贞观初期和中期在唐太宗提倡雅音汰除浮赚的号召下大雅正声和。、、、、、齐梁遗风首先在宫廷诗中显示出它们之间的差异从活动在这一时期的王挂陈叔达成世甫魏征褚亮李、,。百药杨师道等人所留下
3、来的诗篇看其中有一部分主要是为用释唐太宗的政怡思想而作例如唐太宗常·,“.,‘,,。”对侍臣提到汉商祖的功业规模弘远盖得资臣所致又强调唯君臣相遇有同鱼水列海内可安、,,“,,‘,王挂便作《咏汉高祖》《咏淮阴侯》等诗歌烦刘邦赞美道契君臣合并以前代弓藏狡兔尽。。·:‘的教训提醒太宗不忘功臣魏征也曾在实会上以《斌西汉诗》约太宗以札《l日唐书褚亮传》说太,,,,,。.宗每有征伐亮常侍从军中宴绝必预欢赏从容讽议多所裨益成世南来自艳诗盛行的陈南伯,、,.,朝但所作应诏诗如《赋得懊罚》《发营选雨应诏》等亦多规讽之作这类旅规型
4、应诏诗虽多政治,,、言路通杨的风气。说教而且有的仅是奉和太宗之作但毕竟反映了当时政治开明那种君臣同心协力开,。创太平基业的决心和信心对有唐一代文人的精神影晌是极为深远的。率,、‘,烦美型诗几乎是与旅规体诗同时出现的最常见的一类是以尧舜汤武圣资功.等宇样嵌入,。,,、诗中歌颂太宗的文治武功此外比较值得注意的是唐太宗所作《帝京篇》其题鑫经袁朗魏征等人,,。的发挥形成一种新的烦休诗即通过描绘帝居王城的宏丽萦盛来讴歌太平魏征的《奉和正日临朝应,,。诏》描绘皇帝正日临朝亲御百官的情景场面描写辉煌壮西声调节奏怪带悦耳杨师道
5、的《栩理》也属。,,于这一类袁朗的《和洗缘登城南坂望京邑》诗赞美京邑自古以来就兴王的祥瑞以及帝城内佳气蕊,。笼万国来朝的景象后来为卢照邻《长安古意》和络宾王的《帝京篇》所本此诗结尾还赞美了布衣登上,.“,,,廊庙的政治新气象这正矗四杰的许多诗斌中所表现的感情末句诅知韩长舫无复重然灰还直接:‘,。’,被戮弃王所引用莫言韩长猫长作不然灰(欢幽势书情通简知己》)从这个意义上说初唐四杰后来把这类诗发挥得更加铺张扬厉,,。因为按当时对也说明他们所追求的其实是贞观宫廷颂声的复归“.,,。雅音的理解这类项体诗和旅规诗一样是已
6、经去尽了郑卫之音的正声,,那么究竟怎样认识贞观宫廷的齐梁遗风呢?今存贞观年间的宫廷诗中也有少数轻艳的齐梁体如长,、、,孙无忌的《新曲》二首褚亮的《咏花烛》杨师道的《初宵看婚》阎立本的《巫山高》等多涉于房。、,。中之情这类诗与顶体诗旅规体诗形成径渭分明的两路自然是齐梁遗风最典型的例证然而这只是从。,,内容的浮靡来理解从文学史发展的角度来看齐梁文风的残余不仅仅表现在这些轻艳之作中而且反映,、、‘,在各类题材尤其是关于宫廷合阁山池的大盆景物描写中唐初台阁和省阔宫员有聚饮山池的风气,,,。贞观中叶前较大规棋的两次实集一
7、次在于魔子宅一次在安德山池许多著名的大臣都参加了从他们留下的诗盆粉,几乎从取材到艺术表砚都是沿袭齐梁的传统。如岑.,’,文本的鸟戏翻新叶鱼跃动清漪一助一“,”,“,”,。刘泊的春晚花方落兰深径渐迷褚遂良的花落春莺晚风光夏叶初等构句透字大多雷同如果,说是宫廷应诏和大臣文会的形式限制了诗歌艺术的创造性那么将这些人作于日常生活中的诗篇拿出来作,:。一番对比就可以看出二者之间也没有多大差别贞观宫廷文人洗去了陈及隋代后期遗留下来的浓犀脂,,。粉气和富贵气之后由于习惯性思路和诗歌作法并未改变便自然返回到齐梁了这从当时最r]
8、’代表性的宫。廷诗人杨师道的应制诗中也可见出,“,,,”,杨师道贞观十年代魏征为侍中每当退朝后必引当时英俊宴集园池而文会之盛当时莫比“,”·。太宗每见师道所制必吟讽噬赏之(《旧唐书杨师道传》)他能在不易见出个人风格的应诏诗中,:“,。,表现出自己幽澹清雅的特色如《初秋夜坐应诏》后半首雁声风处断树影月中寒爽气长空净高吟。”。《》:“,”。觉思宽境界清爽高朗侍宴斌得起坐弹鸣琴其一末句说长叹
