动画镜头语言的应用

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1、代视野dwNR画中镜头语言的应用与节奏把握动画发展到现在原本属于电影中的蒙太奇已经◆张玉昆被动画运用得淋漓尽致多数优秀动画作品借助蒙太奇的剪辑方式增加了叙事的生动感增强了故事的感染力和动画片自身的艺术魅力。研究电影语言现在也自然地成为了动画人的重要课题。镜头是画面和音效构成的一个信息单位是构成视听语言的基本单位。离开一个个单独的镜头整部动画作品也将会不复存在。将镜头作为视听语言的基本单位是影视艺术理论的一大突破从这个时候开始电影工作者开始有选择地截取一个个影视片动能够让静态的对象产生出动感而又使动态的对段并将

2、它们按照某种逻辑关系排判起来最终形成象表现出更加丰富的运动变化拉镜头是从点到完整的影片镜头的概念使电影彻底脱离了最初面的过程注重交代周围的大环境．推镜头是从的活动照相阶段从简单的记录生活的工具演变面到点的过程许多对象离开了画面观众为门新兴的艺术形式镜头的运用成为一种艺术的注意力被引向特定对象的特定部位这个点就表现形式对影视作品的影响是巨大的运镜的好坏成了节奏重音从而加强了特写镜头本身所舍有的决定了部影片的成败怎样运镜不同的人有不同戏剧性。移镜头善于显示场景的横周度慢速移镜的认识和表现方式也就造就了影视作品不同

3、的风头情绪比较缓和飞快的移动摄影镜头会使观众感格不懂得镜头语言不研究镜头的运用就动画创到眩晕。跟镜头具有明显的中心对象能在较长时作而言如同不懂得写字还要造句写小说一样间内抓住观众的注意力创造出节奏长音同时这是不可能的事。种方式还能交代广阔的多方位的背景甩镜头给蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面是观众带来情势紧张的感觉注意目标快速的转移时影视创作的主要叙述手段和表现手段之画面剪值虽然短暂却十分醒目如同音乐中的奇特声响。辑是由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一三维动画中的镜头概念与传统电影中的镜头的图画作

4、品．画面台戚是制作这种组台方式的艺术或概念有诸多的相似z处但它们之间也有许多的区过程。影视作品将一系列不在同一地点的从不同距别在电影摄影中可以将摄影机开始运转到停止离和角度以不同方法拍摄的镜头排刊组台起来叙运转之间所拍摄的运动画面称为镜头。而在三维动述情节刻画人物。画片4作过程中本质上都是逐格拍摄的这种逐摄像机镜头的运动影口自蒙太奇的节奏。摄影机运格拍摄的动画片在拍摄某一个所谓的镜头时摄制固鼬O人员要将场景中的角色按要求摆好其要拍摄动作的影视动画制作有别于般的电影拍摄它的工作个分解动作开动摄影机拍摄一格。再将

5、角色模型重点是在前期策划中完成的不需要对素材进行太摆成下一个分解动作然后再拍格。如此重复进多的修剪。这也就决定了影视动画在节奏处理上与行一直到某个镜头拍完为止制作三维电脑动画的影视作品的处理有一定的差别。彰视动画主要是通原理也是一样的虽然三维电脑动画的制作过程看过剧情发展的内部矛盾角色的情绪变化运动方式似渲染生成的但在渲染生成之前要进行关键帧动及其动作设计以及画面之间的组接等形式来表现画的设定。由此可以看出三维动画中镜头的概念已节奏。经从电影摄影中的摄影机启动与停止的物理性概摩西纳克说过最后确定影片本身价值的

6、那种特念变成了剧情划分最小单位的逻辑性概念。殊价值还是节奏②美国动画片之所以如此破功三维电脑动画还可以做到无限机位拍摄在其中有一个重要方面就是对视听节奏的是活运用。影视摄影中最终影片的视觉效果很大程度上要受他们的动画片在对画面主题的运动表情与动作做拍摄机位的影口自。而在三维电脑动画软件中场景足了工夫他们极其注重主题的表演性这与美国的角色灯光摄影机都是用数字方法虚拟的三维动人文历史背景有着密切的关系因为美国它本身就画的创作完全不受时间空间等自然条件对机位的是一个思想比较开放的国家所以他们的民族是影响。创作人员无

7、须对摄影机进行任何支撑就可以个发散型思维讲究创新意识的民族正因为如此他随心所欲地将摄影机放在场景中的任何位置向们的影视作品必定凸显出他们的这一民族特性最且可以按照拍摄者的意愿设置多台摄影机。具代表性的是迪斯尼公司出品的《幻想曲2ooo>在但是反观目前国内生产的动画影片且不说制作这部影片中的各个段落与多种风格的转换上导演技术上的问题就是摄象机机位这种常识性问题仍巧妙地运用了乐队演奏乐曲的间歇作为段落与段落然没有得到应有的重视更不要说镜头之间切换的之间的转场和风格转换的过渡使观矗在不知不觉蒙太奇方式广大的学生们制

8、作的影片问题更为突中既体会到了视觉与听觉的舒缓与休息又很自然出用作文上的说法就是流水帐。根本不能引起地进八了下一个环节如在影片大约4竹钟的时候观众的认知感所以也无法吸目观焱的眼球第一段音乐结束解说员上场继而在一段讲解后辖随着电影蒙太奇的发展动画中的分镜头同样可到第二段的开始。以借鉴电影镜头运用的剪辑方式它们之问的结台而日本动画片取得今天的成功是因为他们在画对动画的艺术形式姜开拓了新的表现形式。如不同